石開：「情節」為貴

力匕

石開 |文

愛好集郵的人士都知道，郵票錯版、或出現印刷失誤而形成的「變體票」十分珍貴。書畫作品也有類似現象。

文革之前，名家字畫非常廉價，北京琉璃廠的幾家畫店掛有乾隆皇帝的親筆楹聯，索價只在四五十元人民幣左右，還可以適當還一點價。偶然間發現同出乾隆帝之手的一副對子卻要價一百二十元，看看與其它的沒有什麼不同，感到奇怪，於是詢問店主，店主指著該七言聯首字的第一筆說，你沒瞧見那第一筆是淡墨寫的嗎？原來皇帝寫字非同一般百姓，大概很是莊嚴慎重的，侍候筆墨的太監又豈敢絲毫懈怠，想是墨未磨濃時必不敢讓皇上老兒親筆的，究竟如何會出現淡墨痕實在不得而知。據店主說，像這樣的「情節」，百中也難得一，所以要格外要價了。

齊白石向來作畫認真，偶爾畫好鈐印時失望 ，卻被有心的收藏者「慧眼識珠」，這實在是「市場」在起作用而非創造者的本意。藝術原本應追求完美，但審美心理有時會注重「缺陷」和「未完成感」，人們欣賞斷臂維納斯和《祭侄稿》一類的手稿，便出於這種審美需求。當創作者了解到人們這種特殊的審美需求時，有時會有意製造一些「情節」去迎合這種需求，茲舉例如下：

潘天壽喜歡在自己的大畫上長題、每長題便脫字，每脫字便在它處更正題記。因為這種情況屢屢出現，不得不使人懷疑這閃失是否是有意的安排，但無意也罷 ，安排也罷，終因這些「情節」屢見不鮮，而失去了物稀而貴的價值。

畢伽索有時會在自己完美的畫面上，用小尖刀划出道道不規則的刮痕以造成被破壞的感覺。這與吳昌碩用布鞋磨擦印面使之受損似乎是異曲同工。無疑這是在製造「情節」，只因這種製造法已與創作技巧混同，也就不覺得怎麼可貴了。

「情節」可以製造，而只有在自然狀態下的製造才得可貴。人們喜歡詩人的手稿，就因為那些塗改是在不得已的情況下產生的，如今有些書手模仿這種塗改，無病呻吟，雖然作品有時也確有些「缺陷美」的效果，但其創作心態是不好見人的。

解放初期，齊白石聞知家鄉湘潭進行土改，他大兒子在老家掌管的四百畝不僅要被沒收，還要扣地主的頭銜而吃苦頭。便上書××，苦陳那些田地是他平生賣畫收入購置的，非剝削得來，請求格外開恩。毛主席倒也戀鄉情，將信批給湘潭縣處理，雖然最終大部分田地還是充公，但總算沒有扣上地主帽子。當時處理此事的縣委書記楊第甫數年後進京見到齊氏，老人仍然感激涕零，畫了一幅牽牛花相贈，題款為「第甫鄉先生，白石白石白石，九十六」老人邊題字邊說：「我年歲大了，腿不方便了，這裡就算給你三叩首了」以簽名代替叩頭的不知古人有否先例，但一連簽三個名的，不僅未見於前人作品，就是在齊氏大量畫作中也是絕無僅有的，像這樣的情節大概在古今中外藝術品中也屬既稀罕又動人的了。

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