侯虹斌：《五十度黑》，就是一個渴望潘驢鄧小閑的瑪麗蘇

天下 03-07

文|侯虹斌

情色大片《五十度黑》雖然在口碑不佳，討伐聲一片，不過，已多周連冠全球票房；全球累計票房3億，要知道，成本只有5500萬呢。而上一部，《五十度灰》，居然達到驚人的5.71億全球票房，創下了R級電影票房之最。就連原聲大碟《五十度黑》，也在公告牌Billboard 200專輯榜中，上榜第一周就依靠十二萬三千張的總銷量成功登頂。

原作也極為暢銷。去年，據出版社統計，自上市以來每2秒就會賣出一套《五十度灰》。目前，這套書的全球銷量總計已經達到了1億套——現在應該又增加了吧。

之所以列出這部情色電影以及續集的驃悍戰績，我是想說明，這系列電影真是夠難看的。

我並不是一個人。《五十度灰》出來的時候，imdb的評分降到3.3，爛番茄新鮮度也只有44%。

某種意義上，好萊塢的某些電影生態也與中國電影界有異曲同工之妙：人人都知道這部片子奇爛無比，可是就是控制不住要去貢獻票房啊。你看那些超級英雄爆米花大片，動轍五億以上的票房，還是美元，又有幾部是好評加身的呢？

《五十度灰》和《五十度黑》，講了一個霸道總裁如何愛上貧家女的姑娘。像是生怕不純粹，這些古老的橋段被通通推進至極致：

因為是總裁，所以富可敵國，有私人飛機、有私人遊艇，在任意城市有自己的房產，不用上班，整天開飛機、開遊艇帶著女主角出去玩；還把女孩所在公司的整個集團都買下來。

霸道，所以喜歡SＭ，喜歡施虐，喜歡對他人進行人身控制，就算前女友拿著槍，他一聲「跪下」照樣能把她馴化得跪下；

女主角，無辜純潔，所以就是22歲的處女，不僅童貞，還沒用過電腦（這是保證了她不會看黃色小電影嗎？）當然也沒有戀愛過。而且，最好還有幾個暗戀她的備胎男證明她的魅力，她卻不為所動。

侯虹斌：《五十度黑》，就是一個渴望潘驢鄧小閑的瑪麗蘇

《五十度黑》劇照

這種女孩感化男主角的路數，就是「他對別人全都冷若冰霜，只愛我一個人」。

全世界的瑪麗蘇想要的，不就是這種男人嗎？潘、驢、鄧、小、閑，哪樣不是極致？27歲，白手起家、富可敵國、閑得沒事、帥得驚人、六塊腹肌、做小伏低、對愛忠貞的霸道總裁，王思聰也不敢自比吧？

只不過，寫實的小說里，能攏絡這樣的人的，大概得靠潘金蓮那樣有手腕、有見識、扯得下臉的蕩婦；而在幻想小說里，容貌、才華、家世、性格與思想都平平無奇的少女就足以感化總裁了。少女們什麼都不用忙，總裁們就丟盔棄甲，愛得死去活來了。

當詹米·多南演的總裁格雷在達科塔·約翰遜演的安娜面前跪下來，求她不要走的時候，很多人都笑了。

劇里的各種困難和矛盾，不超過五分鐘；沒有什麼問題是不能解決的，如果上一次床不能搞定，那就來兩次。

大概，導演想把安娜打造成一個事業在不斷上升的獨立女性形象，便讓安娜剛剛開始工作就在出版社裡升了職，升為高級編輯，看上去不明覺厲。拜託，那不正是她的男友格雷買下了整個集團，炒掉了性騷擾她的頂頭上司，集團的人為了討好這位大BOSS，才把安娜升職的么？她的工作也是男友安排好的，還提獨立？別鬧了。

原作里更好玩。作者E·L·詹姆斯讓格雷愛上安娜，是因為安娜愛咬嘴唇、臉紅；「臉紅」這個詞，據好事者統計，它們在書里出現400多次。更刻薄的說法是：如果安娜每臉紅一次，格雷就給她一美元，到劇終的時候，格雷就破產了。

而這種淺薄又可笑的小說、電影都能走紅全世界的時候，就明白，大眾們是多麼喜歡王子與灰姑娘這樣純潔無瑕的童話啊。

侯虹斌：《五十度黑》，就是一個渴望潘驢鄧小閑的瑪麗蘇

《五十度黑》劇照

這一類電影的目標受眾，是女性；又因為有點SM的重口味，更準確地說，是中年女性。她們喜歡想像著一個普通至極的姑娘，能夠攀上一個完美的男人，是因為這樣才能夠讓她們有代入感。格雷的強烈控制欲的缺點，來自於他的童年創傷和少年心理陰影；但那對她們來說，不是缺點，恰恰是她們母愛本能大顯身手的好機會。很多女性喜歡治癒浪子、治癒心靈不健全的人，目的是為了構建男性對她們的依戀，就像小白兔拯救不懂愛的大灰狼一樣，充滿成就感。這種缺陷，反而是受歡迎的。

可現實是，愛並非萬能。你又不是心理醫生，憑愛情就能治癒一切？那還要醫院或精神病院做什麼呢？

不光女性喜歡幻想，男性也喜歡啊。正如女性喜歡王子與灰姑娘的故事一樣，男性喜歡的是窮書生有仙女半夜自薦枕席，並且辛勤操勞養兒育女、等他金榜題名之後就自動離開，好讓他多娶幾個妻妾。人類不分性別，都喜歡意淫，意淫的都是如何能夠高攀。過去，西方的公主愛上騎士、中國的窮書生當上駙馬或者娶了宰相女兒的故事泛濫，是因為只有男性有話語權，所以「湯姆蘇」泛濫；現在進入消費時代了，女性是書籍與電影的重要消費者，不可避免地，則是滿足女性幻想的「瑪麗蘇」大行其道。你看到這種電影票房奇高，並不是偶然。

中國的電視劇也是這樣。

舉例來說，現在中國電視劇屏幕上最活躍的是各種「大女主」的古裝連續劇和玄幻劇，雖然人設不一，但都有幾個特點：男人們紛紛愛上惟一的女主角，至死不渝，不管是好男人還是壞男人；而女主們不是女中諸葛、就是女帝上仙，無所不能。這種光彩奪目、令眾生傾倒的瑪麗蘇，實際上就是作者自我美化的一種產物。

而且，這種自我美化還常常隨著時代的變遷而變遷、作者自我定位的變化而變化。有時，是忍辱負重的賢妻女人終於靠愛心感動世界，得到真愛，通過征服男人征服世界；那是因為過去敦厚賢淑的人物設定符合時代，比如瓊瑤劇。有時，是被壞女人陷害的好女人忍無可忍，終於絕地反擊，開了無數外掛，有暗戀她的男人相助，通過征服世界來得到世人認可，比如甄嬛娘娘之後的宮斗劇。

但無一例外，她們都是黑白分明中的完美「瑪麗蘇」。觀眾們只覺得被「爽」到了。人物在簡單的臉譜之下，顯得格外輕浮。

在眼花繚亂的類型片當中，偶爾穿插幾部這樣的瑪麗蘇電影或瑪麗蘇小說，也無所謂，總有人喜歡；但如果這種電影或藝術形式成為主流、成為最受歡迎的類型，那則是價值觀和審美的失敗。

侯虹斌：《五十度黑》，就是一個渴望潘驢鄧小閑的瑪麗蘇