都說小日本沒有人性，看完這部電影我無語了

「小日本沒人性」，這是很多人常常掛在嘴邊的說法。

這話有沒有錯？

對於那些奉行軍國主義，對內毒化控制國民思想，對外瘋狂侵略擴張，在中國實行「殺光、燒光、搶光」，用中國人進行「活體實驗」，製造慘絕人寰的南京大屠殺的日本軍國分子，肯定沒錯。

但對於其他的日本人，這樣形容可能就不夠客觀了。今天毒藥君給大家分享一部能夠體現一些日本人身上美好人性的電影，看完之後會讓人無語凝噎，沉默良久。

這部電影的名字就是——

入殮師

おくりびと

幼兒時期就開始學習大提琴的大悟在東京的一個樂團做大提琴手，他本想著大幹一番，借錢買了昂貴的大提琴，誰知道造化弄人，樂團解散了。

除了彈琴，大悟覺得自己也沒啥可以在東京站穩的技能，於是把琴賣了，和老婆美香一起回到了老家山形縣。

回鄉之後，大悟開始找工作，結果誤打誤撞地進入了入殮師這個行業。

大悟從事務所老闆佐佐木的跟班做起，慢慢了解和掌握了入殮師的這份工作。

出演事務所宣傳片中的死人角色。

第一次抬腐爛的死屍。

一次次目睹佐佐木給往生者更衣、擦拭、化妝。

第一次獨自去做入殮工作。

雖然被客戶抱怨，但總算邁出了第一步

漸漸地，大悟終於可以勝任這個工作獨擋一面了。

現實生活中，人們總是樂於談論生之喜悅，卻恥於面對死之悲涼，把死亡當做是晦氣和不詳的事。

大悟做了入殮師之後，

公交車上被人們躲在背後指指點點；

朋友勸他去找份「正經」工作；

連老婆都覺得他這份工作羞恥，賭氣回娘家了。

但對於他個人而言，這份工作讓他重新開始看待生命。

起初，他看到魚兒會說出這樣的話：

但在看多了生離死別之後，他的心開始平靜而成熟。

與此同時，他從小因為父親拋棄妻子而造成的心結也慢慢得以解開。

儘管大悟嘴上一直對父親表示不屑，

但腦海里卻一再地閃回和追溯童年時同父親一起的美好回憶。

父親的面孔是模糊的，石頭可以說是倆人的信物

影片的最後，大悟收到了爸爸死亡的消息，但嘴硬並不想去見上一面。

在事務所秘書上村百合子的勸說下，大悟漸漸動搖，決定去給爸爸做入殮工作。

當他親自為爸爸化妝時，看到爸爸手裡緊握的是幼年時他給爸爸的石頭，沉睡在記憶里的情感全部被喚醒，他忍不住淚流滿面。

貫穿全片的大提琴演奏在此刻是一枚催淚彈，想忍住不哭真的不容易

在日益焦慮的都市生活中，人們總是放不下腳步，也來不及思考：我們為什麼而活，要怎樣去活。《入殮師》以日本電影特有的深邃和靜謐，為我們呈現了那些最本源的生命觀和最樸素的生活價值。

向死而生，人世間只是靈魂短暫的一次旅行，

而死亡則是通往彼岸世界的門。

一件事堅持做下去的理由並不複雜，不需要成功學聒噪的雞血，只是總要有人去承擔。

泰戈爾說：生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。

在日本的文化中，死亡能滌盡一切的罪惡，入殮師就像藝術家，給往生者以尊嚴，肅穆而寧靜，得體而莊重。

《入殮師》根據日本作家青木新門的小說《門納棺夫日記》改編而成，由瀧田洋二郎執導，本木雅弘、山崎努、廣末涼子、吉行和子和笹野高史等聯袂出演。

本木雅弘為了演好大悟這個角色苦練大提琴，在山形縣拍外景時，每天晚上都在自己的房間里練琴。

2009年，《入殮師》在日本電影學院獎中一舉拿下了最佳影片、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳導演等10項目大獎，並獲得了奧斯卡金像獎最佳外語片。

這是日本電影第四次問鼎奧斯卡最佳外語片，此前三次分別由1951年黑澤明執導的《羅生門》、1954年衣笠貞之助執導的《地獄門》和1955年稻垣浩執導的《宮本武藏》，距離2009年已經五十餘載。

《宮本武藏》海報

其實，對待死亡也好，對待生存也罷，歸根結底都是如何對待生命。

我們無法忘記也絕不能忘記一些日本人以喪盡天良的殘忍手段屠殺先人，卻也不能否認今天一些日本人像入殮師那樣所閃耀著燦爛的人性光輝。

我們憎恨一些人是因為他們滅絕人性，我們欣賞一些人是因為他們崇高偉岸，兩者並不矛盾。

儘管今天日本軍國主義仍然有殘留，右翼勢力依然在抹殺他們在二戰中犯下的滔天大罪，美化侵略，否認南京大屠殺、否認慰安婦……

但是同樣有人願意站在人性正義的一面，站在尊重生命的一面。村上春樹在新書《騎士團長殺人事件》中就承認了南京大屠殺這一歷史事實。

正如網友所說，對待死的敬意，猶如對待生的真誠。

電影中這種人道主義關懷，是一些日本人需要反思的，也是我們當下所欠缺的。

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