盆景投資已經漸入佳境

文︱《小康·財智》記者晁珊珊

和黎明的曙光起得一樣早的還有家住北京朝陽區的盆景大師高生寶，他家幾百平方米的庭院里擺滿了姿態各異的別樣盆景。

夏天到了，高先生要每天給他一院子的盆景澆上兩次水，早晚各一次。除了澆水，每天必做的還有剪枝、修冠、施肥……這些盆景已經陪伴他走過了三十幾年的時光，高先生笑著說：「有些盆景比我的孩子都大，跟它們在一起的時間比和孩子在一起的時間還要長。」他的圈中好友馬益群先生向記者透漏：「老高家裡最普通的盆景至少也得上萬，絕品賣到幾十、上百萬的也不會是少數。」

盆景投資漸入佳境

盆景生意，自古就有。早在公元前1萬年至公元前4千年的新石器時代，我們的祖先就已將植物栽入器皿供作觀賞。據現有考古、文獻記載，浙江省餘桃縣河姆渡新石器遺址的發掘中，發現一片五葉紋陶片，陶片上刻有一方形陶盆，陶盆上栽著形似萬年青的植物。高生寶先生對記者說：「我們國家的盆景遠在北魏、北齊時期就已經有相當的發展了，並且在那個時候就已經開始向突厥等鄰國或民族出口了。」

在中國，伴隨盆景發展，盆景投資在不同的歷史時期也有不同的溫度。就拿近代來說，二戰到文革，盆景處在蕭條期，到了上世紀七十年代以後，盆景在中國的發展逐步恢復。1979年，國家城建總局在北京主辦新中國成立以來首次全國「盆景藝術展覽」，展出各類盆景達1100盆之多。這以後，中國風景園林學會花卉盆景分會每隔數年，就會舉辦一次「中國盆景評比展覽」。類似的盆景藝術展在全國各地的不定期舉行，客觀上促使中國盆景藝術在繼承傳統的基礎上，不斷創新，也加速發展起來。

世紀九十年代是中國盆景藝術的鼎盛期，高生寶先生對記者說：「世界花博會之後，第四界盆景藝術展的規模就已經非常大了，在這個時候中國的盆景就開始出口了。」建國初期，中國盆景一直存在免疫難的問題——在海關，由於盆景的植物檢疫和土壤檢疫等問題無法解決，使得中國盆景一直養在深閨。到九十年代之後，無土栽培在中國的發展解決了這個問題。高先生向記者介紹：「每年嶺南的榕樹、榔榆等樹種很多都出口到荷蘭、美國、德國等很多國家。可以說到現在，中國的盆景絕對能稱得上享譽世界。」

在盆景發展良性循環的大環境下，盆景投資也漸入佳境。像嶺南盆景大師孔泰初、莫眠府、素仁、陸學明；蘇州盆景大師朱子安；海派盆景大師殷子敏等人，在傳承本派傳統的基礎上，也做了不同程度的創新。除了在「盆景藝術展覽」中亮相，更是受到展後買家的追捧。高生寶先生的一盆桂花盆景「和為貴」，在盆景評比中拿了金獎，一位韓國的買家出價58萬元。高先生說：「這些年盆景的發展越來越快了，在我剛剛進入盆景收藏界的時候，這個價位是不可想像的。」

「價值窪地」的誘惑

高生寶先生對記者說：「哪些的金融危機對藝術品市場的影響非常大，盆景也不例外，但也是因為這個原因，目前盆景市場的整體價值普遍被低估，是做投資的好時機。」

與傳統的書畫、瓷器等領域相比，盆景市場一直處於相對「留白」期。由於缺少廣泛的鑒賞基礎和護養盆景的專業技術，加劇了盆景投資的風險性。高先生對記者說：「我的一個朋友在一次盆景展上買了一盆一百多萬的盆景，因為不會養，回家不到一個月的時間就死了。」雖然在九十年代盆景市場的確「火」了一段，但是鑒於這種風險性，很多盆景專家人士認為當代盆景藝術品相對比較便宜，而且不乏一定的升值空間。

如今的盆景藝人多嗎？

現在玩盆景的人多嗎？

當代盆景的價格夠高嗎？

搶籌另類盆景計劃

當我們拋出這些問題以後，得到的回答基本都是否定。這些答案除了揭示當代盆景的尷尬境地以外，也向我們發出了一張廉價的進入盆景投資市場的邀請函。眾所周知，歷史永遠屬於時間範疇。藝術史也一再地啟發我們：一些今天所謂的冷門藝術，很可能就成為明天的傳統經典。

高生寶先生向記者介紹：「中國傳統文化將盆景分為『四品』，即絕品、神品、精品、妙品。不同程度的盆景的價格是不同的。」

雖然盆景的好壞有傳統的衡量標準，但根據個人喜好不同，在收藏投資盆景的時候如果講求個性化，有時要比機械地對號入座的收藏方式更具升值可能。高先生對記者說：「我認為只要是能做盆景的樹種，如果在比例上、樹形上具有觀賞價值；又能上盆；經過人為的加工以後，能夠充分表現出作者個人的思想感情的盆景，才是真正值得投資者投資的另類盆景。」

讓我們從以下現場尋覓屬於你的另類盆景的搶籌計劃。

SCENE1:價格

盆景屬於藝術性非常強的藝術品種，由於盆景還沒有進入拍賣公司，當代盆景的價值是非常模糊的，定價自然就非常困難。但對於盆景的藝術價值，也有最基本的傳統衡量標準。

高生寶先生向記者介紹：「首先是樁材，也就是樹種，這是決定盆景價格最基本的因素。舉一個例子，同樣是樁材，一個是榆樹、一個是松樹，在造型藝術相當的情況下，松樹比榆樹的定價一定要高。」南方講究松柏、北方講究鵝耳櫪、榆樹、黃荊等。目前比較珍貴的上好樁材是台灣榛柏、紅豆杉等，由於數種稀有，樹種本身的價格就非常高，如果再加上人工的造型和培育，在出售時的價格當然就更高了。

其次就是樁齡和盆齡。所謂樁齡就是樹種在上盆之前的自然生長年限，盆齡是指樹樁入盆之後的人為培育的生長年限。高先生對記者說：「樁齡百年的就沒法跟樁齡千年的相比。但是就算樁齡的時間再長，沒有盆齡也不會太值錢。比如一個上盆二十年和一個上盆一百年的相比，差了八十年的功夫，兩個盆景的藝術價值當然也就差開了，在這種情況下，盆景的價格也就會有很大差異。」

第三是造型。所謂盆景造型就是將盆景本身的生長特點加以人為地創造。一般盆景的造型是天然加人為培育的。高先生說：「比如一個盆景造型像神仙的一定要比像一塊兒石頭的要好，價格也就高了。」盆景造型地發展也是與時俱進的，當代盆景較古代傳統的盆景已經有了很大不同，目前較為常見並受投資者喜愛的主要有叢林式盆景、斜乾式盆景、懸掛式盆景和探海式盆景等。

最後就是盆景的稀缺因素了。高先生說：「就比如一些稀缺資源，加上盆齡和樁齡都很長，這樣的盆景可以算是稀缺資源了，當然價格就高。」

SCENE2:投資優勢

與近年來藝術市場里的很多門類炒作過度相比，盆景屬於實實在在的冷門藝術。在這種情況下，必將會引來很多人地關注。高生寶先生對記者說：「隨著『盆景展』的不斷開展，盆景將來的市場前景應該非常好。」

盆景在南方的受歡迎程度要高過北方，高生寶先生對記者說：「在南方有很多大面積的盆景博物館，但是在北方，特別是北京就比較少見了。」

目前在北方，盆景還是一個很有潛力的市場，隨著國學的回歸熱度越來越大，一些受到古代文人喜愛的藝術品越來越受到當代人們的青睞。盆景藝術是集水墨畫和園林景為一身的獨特造型藝術，除集中代表了文人情操，也越來越成為當代都市生活中理想的微縮「世外桃源」。

由於從事盆景的藝人為數不多，所以出產的優秀藝人作品也就非常少。在這種情況下，如果獨具慧眼，能夠買到優秀的藝人作品，並且在收藏者個人的技藝比較高的前提下，讓自己的盆景價格翻番是不成問題的。

SCENE3:升值空間

與很多藝術品門類不同，盆景的收藏和投資存在一定的特殊性。

高生寶先生對記者說：「像書畫，買回家之後只要做到保護它就行了，比如讓它防潮、防晒等，是一種非常簡單的保養方式；像瓷器、傢具等，也只要做好保持它的完整性、不磕碰、不變形就好了。但是盆景不同，與他們相區別，它是一種有生命的藝術品，如果你能把這種生命呵護好，它的升值空間是不可預計的。」

收藏和投資盆景，其實是一個參與盆景創作的過程。也可以這樣說，一個好盆景是由盆景的客觀自身條件加上收藏者個人的另類創作精神，二者合二為一的。拿高先生的「和為貴」為例，八十年代3萬元買來的時候只是一個藝術價值一般的盆景，經過二十年的培育，高先生把自己的個人審美情趣「嫁接」到了「和為貴」上，這種個人情趣的「嫁接」，讓「和為貴」的經濟價值直接升高了將近20倍。

在盆景投資的過程中，注重個性化是相當必要的。另類的盆景投資價值一定要比媚俗地迎合大眾趣味更高，也更具有升值空間。

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