黑爪：兩性關係中，女人圖的是什麼

文 | 黑爪

九十年代後期，工作幾年後，我拾起畢業時半途而廢的各種申請材料準備出國。約了一輛計程車每天來接送，從東直門外的住地去中關村的新東方補習GRE。過了幾天司機跟我熟悉起來，他隱約知道我每天下來的樓上還住著男友，就開始打聽，「他給你買大鑽戒了嗎？」「沒有」，「那他給了你媽多少錢？」「沒給」，「用你名字買房了嗎？」「沒」 ……. 「那你圖～個啥呀？」，圖字拉了好長。

我一下子愣住了。

我確實不知道，從來也沒想過我還應該圖點什麼。頭大個子矮，還自視奇高， 從中學到大學我身後都沒什麼男生追隨。三毛的《鬧學記》里說她父親從不阻止她與男生來往，因為「女兒有人欣賞是家門之光」，這句話看得我無限感慨。所以，有人終於發現了我的好，我哪還有功夫去思考「圖什麼」這件事呢。可你總不能對一個幾面之交的糙漢子直言相告，說你兩情相悅，靈魂相交，思想共鳴，男歡女愛吧？

《情話的藝術》封面

這個話題本來已經離我很遠，昨天看見一篇題為「『我養你啊』，這是男人最毒的情話」的文章標題，我又愣住了，比當年被問我圖啥而答不出來時還要尷尬。情話，按我的理解，是調情時說的話，英文里叫Erotic Talk，居然有人會被「我養你啊」這種話激發出熱情來？還位居最有效情話榜首？大驚之下，我趕忙去翻出一本舊書「The Fine Art of Erotic Talk」（《情話的藝術》）來，書中從引誘到征服，方式千變萬化，然主題只有一個「我渴望你」（You are desired！），都與「養你」這個功能沒有任何關係。

從「養你」這句話里我無論如何讀不出愛情來。

合上書又打開公號名「槽值」所刊登的那篇文章，才意識到這裡討論的不是愛情，是合作協議。有兩種可能，一是有男人養，但是缺乏保險機制；所以著落到第二點，婦女要自強自立，自己有錢，自己當豪門，才不會不小心就被人「滾」，等於加上了一道保險，合作協議應該這麼簽。

但這個保險是假的，沒有意義，因為它並不保關係，保的只是一旦被滾，我日子照過，寶馬還在，房子也還在，該買買買還能買買買。按照這個邏輯，「保持經濟獨立」在有人養和沒人養這兩種情況下都是必須的，因此它與你生活中是否存在婚姻或者情侶關係其實就沒有什麼關聯了。婦女獨立是一個話題，維護兩性關係（這麼說當然不太正確，因為還有同性關係，你懂就好了）是另一個話題。它們之間有沒有關係？當然有，但不是上述邏輯，因為婦女獨立並不給兩性關係上保險。

周星馳《喜劇之王》使得「我養你啊」這句話深入人心

女性獨立是個被翻來覆去說了千百遍，也還是一團糊塗的話題，就靠總結出一句「錢比男人重要」只會把這團糨糊搗得更渾。

類似上保險的這個事，在國外（女權鬧得激烈些的地方）有另一種傾向。

去年我在赫芬頓郵報上讀到過一篇奇葩文章，標題大概叫「老公讓我不開心」，作者自稱藤校畢業，是一名自由派女權主義者（liberal feminist），這幾個詞一出來，該女的大致形象，基本上可以腦補個八九不離十。文中說她剛遞交了離婚申請，丈夫挑不出毛病，是任何一個「現代」女性理想中的男人，整個婚姻沒有任何閃失，只有一件事除外，那就是姑奶奶我不爽。所以就準備離了。如果這事兒屬實，那麼男人結婚的風險可真不小，而且連個規避的辦法都想不出來，因為老婆說你啥都好，沒有不忠，沒有賭博，沒有家暴，甚至，我們還仍然相愛，但這些都沒用，她就是不開心。

有2015年的調查顯示，歐美有69%的離婚由女方發起，而禍首幺蛾子便是這第二波女權運動，宣稱「婚姻的本質充滿對婦女的敵意。」

《神聖死鎖》（Holy Deadlock ）封面

這讓我想起一本奇書，在法律准許「無過錯離婚」前，被當作離婚指南的小說《神聖死鎖》（Holy Deadlock ），出版於兩次世界大戰之間的1934年。

當時的法律對婚姻保護極為嚴苛。只有三種情況可以准許離婚：一方精神錯亂，一方失蹤，這二者很罕見，也難以實現；所以對雙方都想要離婚的夫妻來說，最快捷的方式是第三種，一方通姦。可通姦也沒那麼簡單，得有證據，尤其是雙方既無人通姦，也無人想要通姦的情況下，就更是難上難。

臨戰前或者姑娘為了表達忠貞，或者社會為了鼓勵戰士，或者戰士為了佔住好姑娘別被搶走，各種原因，閃婚的故事特別多。但是這種激情階段還沒過完就分開的關係，比如結婚三天上戰場的，根本沒有發展到建立紐帶那一步，關係基本上很快就會夭折。離婚，尤其是無過錯離婚成為剛需。奇書《神聖死鎖》便在這個歷史背景下出現。單看書名，它便是對「神聖婚姻」（「Holy Wedlock」）的調戲，一經問世，便被人當做離婚指南來使。奇書傳授的解鎖方法，簡單地說，就是雇小三來坐實通姦，附帶諸多細節，如何取信於法官，如何避免對女方名譽的傷害等等。

因此，後來法律准許無過錯離婚，跟避孕藥的發明和墮胎合法化一樣，都曾經是婦女解放歷史上的里程碑。當時的人們大概怎麼也沒有料到，後世的離婚竟然成為性別平等的一個空洞勝利標誌。

最近因為演赫敏出名的艾瑪·沃森站在了女權口水戰的風口浪尖，因為她的一線地位，起碼一半是因為演戲以外的原因，比如倡導女權。所以去年底她主演蓓兒的《美女與野獸》片花公布後輿論一片嘩然，迪斯尼公主戲各有各的古怪，但所有的古怪都事關婚姻和性別平等，可見人就始終沒有把這事想明白過。不妨挨個看看。

角色反轉的睡美人戲

先看《睡美人》，前年，布里斯托爾老維克（Bristol Old Vic，英國著名的戲劇社）演了一出反轉戲，有點像大學校園裡還盛行周末舞會那個年代，每逢三八節有的學校組織的反轉舞會，女生請男生。這出反轉戲意在糾正原戲裡天生的性別歧視，劇里的女主就睡著，除了充當男性的保護和拯救對象外，什麼也不是，當然了她得漂亮，救活一個平常姿色哪來的戲劇呢。一反轉，戲不乏熱鬧，看著很好玩，但是你要說它在粉碎男權上走得有多遠，那就太拔高了，角色調個個兒，讓男人無比柔弱，針一戳就倒地，絲毫沒有撼動人類本性上對性別歧視的強烈表達，除非讓睡美人一直醒著，但那不就沒戲了嗎。同樣的道理，《灰姑娘》也得徹底檢修，但一旦把小腳的光環去掉，被挑選的設定一改，舞會其實也就沒法進行了。《白雪公主》本來身上有自救的種子，她被流放以後，獨立謀生，沒有絲毫需要男人來救她的暗示，但後來蘋果、水晶棺、王子還是出現了。《美女也野獸》向來被當作斯德哥爾摩綜合症的典範，愛上自己被關押的生活，愛上關押迫害自己的人，但艾瑪·沃森辯解說，她在新版里讓蓓兒變成了一名職業女性，原作里她就愛讀書，還有個發明家爸爸，所以學霸基因在，斯德歌爾摩癥狀也被發明家這個新職業的光環蓋過了。

這是怎樣的一團亂麻，一堆狗血！性別的平等，女權的界限，婚姻存在的合理，似乎都成了無解的問題。那麼我們究竟想要在兩性關係中得到什麼？用那位計程車司機的話，究竟圖個什麼呢？我想，也許不要讓本能被社會功能或者意識形態所綁架，用原始的方式來解決最原始的事務。長久的兩情相悅，畢竟不是誰養誰取代得了的。

本文原標題《兩性關係中我們圖的什麼？》

【作者簡介】

黑爪 | 騰訊·大家專欄作者。

【精華推薦】

·END·

大家∣思想流經之地

微信ID：ipress

洞見 · 價值 · 美感

※本微信號內容均為騰訊《大家》獨家稿件，未經授權轉載將追究法律責任，版權合作請聯繫ipress@foxmail.com

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！