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學書必看《書法百問》


想學習書法卻不知道該如何入門?寫了幾本帖子,字好看了,但整體看還是不盡人意?有了基礎,怎麼提升書法水平?關於書法的一百個問題和解答,或許能幫你書法路上順利通關。



學書必看《書法百問》



鄧散木《書法百問》鄧散木(1898-1963)中國現代書法家、篆刻家,中國書法研究社社員。生於上海,在藝壇上有"北齊(白石)南鄧"之譽。擅書法篆刻,真、行、草、篆、隸各體皆精。


書法百問


1、什麼是書法?


答:書法是指漢字的書寫藝術。包括用筆、結構、間架、行款等方面。


2、為什麼要學習書法?


答:學習書法,最低目的是寫得筆畫端正,間架安穩,流利,漂亮,在學習、工作和社會生活中,能夠提高效果質量;更進一步,則是通過書法來反映思想,表達感情,成為一種藝術品,使人得到藝術的享受。


3、學習書法有哪些基本法則?


答:學習書法必須掌握執筆、運筆、用筆、結構這四方面的基本法則。


4、學習書法從何入手?


答:先摹後臨。


5、為什麼要講究執筆?


答:執筆不得法,字就寫不好。


6、怎樣才是正確的執筆法?


答:正確的執筆法,簡單地說,就是「指實掌虛」四個字。


7、怎樣執筆才能指實掌虛?



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答:食指(第二指)中指(第三指)併攏,在筆管前面用指尖勾住;拇指在筆管左面用指尖向右擫(ye);無名指(第四指)的指甲中部緊靠中指在筆管裡面往外抵,小指緊貼在無名指一起。這樣,五個指頭欑(cuān)在筆管四圍,拇指的指骨突出,掌心就空了,空得差不多可以放進一個雞蛋,這就是「指實掌虛」。這裡特別要注意的是,拇指和食指、中指必須欑在一起,無名指、小指必須要緊靠中指,拇指的指節必須突出。(圖一)


8、古人執筆有「龍眼」「鳳眼」之說,是怎樣執法?


答:所謂「龍眼」

9、筆要執得緊好,還是執得松好?


答:執筆不要太松,也不要太緊。太鬆了筆管容易掉落,太緊了筆管會顛抖,手也容易累。拿騎自行車來作比,初學騎車的,為了怕摔餃,往往把車把攥得緊緊的,結果車身反而更容易傾倒。執筆跟攥車把一個道理,要不松不緊,恰到好處。相傳東晉時代的大書法家王羲之看到小兒子獻之在練宇,從背後出其不意地拔他的筆,竟沒有拔動。由於這個故事,後人便誤以為筆要執得緊。其實如照前面所說的方法執筆,不用很大的指力去攥住筆管,而筆管自然穩如泰山,要想拔去,確實是不大容易的。


10、筆要執得高好,還是執得低好?


答:執筆的高低,要根據字的大小而定。總的原則是,字越小,筆執得越低;字越大,筆執得越高。一般說來,寫小楷筆要執得低些,拇指距離筆尖約四至五厘米左右;寫中楷(也稱寸楷)執得稍高些,拇指距離筆尖約六至七厘米左右;寫大楷執得更高些,拇指距離筆尖約七至八厘米左右。不過這不是硬性規定,除字的大小有別外,還有筆管的長短、寫字的姿勢(坐或立的區別)等因素,也影響到執筆的高低,因此,究竟執得多高,要寫字者自己去體驗掌握一個合適的尺度。



11、什麼是運筆?


答:運筆,是指筆的運轉。


12、怎樣運筆?



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答:運筆必須用。


13、為什麼不可以用指運筆?


答:用指力去撥動筆管,筆管就不能保持直立不動,筆管的活動範圍也非常小,寫小字還可勉強對付,寫中楷、大楷以及再大的字,就無法運轉了。而且,用指力運筆,筆不踏實,寫出的字也是虛浮無力的。


14、以腕運筆,腕的姿勢應該怎樣?


答:以腕運筆,手腕必須離開桌面,使之懸空。懸空的腕部又須平覆,同桌面平行。


15、為什麼腕要平覆?


答:手腕平覆,就可以使筆管保持垂直。


16、筆管是否應永遠保持垂直?


答:筆管不能永遠保持垂直,必要時是可以而且應該傾側的。例如寫較長的直畫,筆勢由上而下,筆管就要隨著向前傾側.直畫超長,筆管向前的傾斜度也越大,橫畫筆勢自左而右,則筆管改為向左傾側;其它撇、捺等筆畫,也都依此類推(圖二)。但須注意的是,筆管可以向前或向左傾側,而不可向後或向右傾側,向後或向右,就不是以腕運筆了。



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17、腕要懸得多高?


答:懸腕的高度同執筆高低一樣要視所寫字的大小而定。一般說來,寫中楷手腕離桌面約四厘米左右。字寫得大,腕懸得高些,離開桌面遠些,字寫得小,腕懸得低,離開桌面近些,也沒有硬性規定(圖三)。


18、為什麼要懸腕?


答:懸腕寫字,就可使手轉動靈活;如不懸腕寫字,手就無法活動,筆管也必然運轉不靈。


19、初學懸腕,手會顫抖,怎麼辦?


答:必須勤學苦練,持之以恆。方法有二:一種是空閑時候,倒拿筆管,或者拿一根筷子,按照正確的執筆法執住,懸起手腕,在桌面上繞圈兒,經過一段時間的練習,手腕自會逐漸穩定。另一種是寫字時將左手平覆在桌面上,右手腕擱在左手背上寫,這種做法叫「枕腕」(圖四),時間長了,抽去左手,右手也能穩定。這兩種方法,可以同時並用,練習一段時間,就能收到效果。



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20、寫小揩是否也要懸腕?

答:寫小楷也要懸腕。開始練習小楷,懸腕是比較困難的,可採用上法「枕腕」。也可以「提腕」,又叫「虛腕」,


即將肘骨靠在桌上,手腕靠近桌面而不貼緊,能夠自由活動,也就是最低的懸腕。


21、寫標語橫額等大字應怎樣?


答:寫標語、橫額之類的大字,不光要懸腕,還須連肘也懸空,這就是「懸肘」(圖五)。懸肘可以在練習懸腕的同時練習,等打好了基礎,那就可以運轉自如,小大由之了。



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22、寫字時身體姿勢應怎樣?


答:字要寫得橫平豎直,寫字時或站或坐,身體也必須端正。頭要正,稍向前俯。眼與紙的距離約在一尺左右,雙眼之間如果畫一條線的話,這條線要和桌子成平行線。寫三寸以內的字可坐著寫(圖六),寫三寸以外的字站著寫。



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23、什麼是用筆?


答:用筆就是指筆尖在紙上寫出點畫的活動過程。


24、怎樣用筆?


答:用筆的要訣,只有「無垂不縮,無往不收」八個字,意思是說無論點、畫、撇、捺等任何筆畫,都得有去有來,不可只去不回.也就是起筆要用「折鋒(逆鋒)」,收筆要用「回鋒」。


25、什麼叫「鋒」?


答:筆尖捻開捺扁後,在陽光下照看,近尖處有一段透明的部分,這就是「鋒」。筆的彈性由「鋒」決定,鋒越長彈性就越強。寫字時筆尖在紙上一按即倒,一提即直,這就是「鋒」所起的作用(圖七)。



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26、什麼叫「折鋒」?


答:「折鋒」也叫「逆鋒」,即起筆時筆鋒逆入。比如橫畫自左向右,寫時先逆筆向左,到起筆頂點,往下輕輕一按,再向右畫去;直畫自上向下,寫時先逆筆向上,到起筆頂點,向右下方輕輕一按,再向下畫去(圖八)。

27、什麼叫「回鋒」?


答:「回鋒」即筆畫末了往回收進。比如橫畫到收筆處,稍向右上,再向右下輕輕一按,向中間回進;直畫到收筆處,向左上輕輕一提,再向中間回進(圖九),其它點、挑、撇、捺等任何筆畫,也都是這樣寫法。



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28、點怎樣寫?


答:以下每種基本筆畫的寫法,都舉初學書法最常用的歐(歐陽詢)、顏(顏真卿)、柳(柳公權)三家的寫法為例,用圖表示意。


點的寫法:(如圖一O);



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29、橫怎樣寫?

答:橫的寫法如下圖(如圖一一);



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30、豎怎樣寫?


答:豎的寫法如下圖(如圖一二);



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31、鉤怎樣寫?


答:鉤的寫法如下圖



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32、挑怎樣寫?


答:挑的寫法如下圖(圖一四):



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33、撇怎樣寫?


答:撇的寫法如下圖(圖一五):



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34、捺怎樣寫?


答:捺的寫法如下圖(圖一六):



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35、折怎樣寫?


答;折的寫法如下圖(圖一七):



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36、戈怎樣寫?


答:戈的寫法如下圖(圖一八):



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37、是否每筆都要這樣寫?


答:每筆都要這樣寫。


38、為什麼一定要這樣寫呢?


答;這樣寫就能做到筆筆中鋒。以橫畫為例:寫橫畫起筆用逆筆,使筆鋒倒向右邊象L,再轉過來往左,使之象J,這時筆毛就平鋪在紙上,而筆鋒就在描畫中間,不偏上也不偏下,未了往回一收,筆鋒依然挺直,這在書法術語就叫做「中鋒」,也叫「正鋒」、


39、這樣寫字不是既慢又吃力嗎?


答:這樣寫字,比不用中鋒當然要慢,因為多了起筆收筆的轉折功夫。但是中段仍是快的,所以並不太慢。寫成習慣後,一提筆自然就逆筆、回鋒,就不會感覺吃力了。


40、如果不這樣寫有什麼毛病呢?


答:如果不是筆筆都用「逆筆」「回鋒」,而是順著筆勢,隨便點畫,或者象拖把擦地板那樣橫掃(這叫「偏鋒」,筆鋒偏在一邊,見圖一九),那麼筆畫只是浮在紙面,不會沉著,而且筆鋒有去無回,長些的筆畫,寫到中段,筆頭所蓄的墨已經用得差不多了,寫到收筆,必然會因墨少而成枯筆(圖二O),或需重新蘸墨方能寫完,所以是要不得的。



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41、行、草、隸書是不是也要這樣寫?


答:隸書必須這樣寫,其轉折過程同楷書是一樣的,只是更誇張些。試舉兒個例子看看(圖二一),其它類推。行書、草書則不必完全這樣寫。


42、行書、草書怎樣寫?


答:楷書是一筆一筆寫的,所以每筆都可以逆筆回鋒。行書草書則不然,行書有時兩筆連寫,有時三筆連寫,草書連寫的更多,因此不必要也不可能象楷書那樣每筆都逆筆回鋒。一般說來,凡相連的起筆、落筆、(包括連接上、下字的),可不必逆筆回鋒;單起的還是要逆筆回鋒。但由於行書草書比楷書要靈活流動,所以我們在法帖里往往看不出逆筆回鋒的痕迹,這就是所謂「意到筆不到」。


結構


43、什麼叫結構?


答:結構是指點畫的組織。



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44、什麼叫間架?


答:間架是指字形的安排。


45、寫字為什麼要講究結構、間架?


答:結構好,點畫就有氣勢;


46、結構有哪些要求?


答:結構的要求,簡單說來就是十個字,即:平正,勻稱,連貫,挪讓,變化。


47、何調平正?


答:「平正」,就是我們常說的「橫平豎直」,這是點畫結構的一個基本原則。但要注意,「橫平豎直」的「平」,不是一般的平,而是帶斜勢的平.因為人的兩眼,視覺並不平衡,橫畫真正畫得平了,由於眼睛的錯覺,看去就象向右倒了下去(圖二二).所以橫畫必須稍帶斜勢,但又不可斜得過分。大致描畫斜度應為5°一7°左右(圖二三)。超過這個角度,就是太斜(圖二四);不及這角度,就是太平(圖二五),都不好看。所謂豎直,就是每一個直畫,不論中間、左右、上下,都要畫得很直,不可歪斜傾側(但「門」的左直,「亻」「彳」等的直畫例外)。



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48、何為勻稱?


答:「勻稱」,是指按照字形筆畫,對每字、每筆作適當安排,而不是「均勻」的意思。因為字形有長短、大小的不同,筆畫有多少、斜正的不同,如每字都依方格,四平八穩地寫成同樣大小,每筆都寫得一樣長短,均勻是均勻了,可是看上去不順眼。總的說,筆畫多的,宜寫得瘦些;筆畫少的,宜寫得肥些;每個字里,點畫的安排要長短合宜。試以橫直畫多的字為例(圖二六):



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49、何謂連貫?


答:「連貫」是指點畫之間的氣勢相連,互相呼應,筆道之間有有機聯繫,而不是每一筆都單擺浮擱、互不相干。注意了筆道之間的連貫呼應,就能使整個字顯得有氣勢而生動。試以「點」舉例(圖二七)。



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50、何謂挪讓?


答;「挪讓」是指組成字的各部分點畫之間彼此相讓,又互相呼應,使筆畫多的字不顯得密集,筆畫少的字不顯得疏空。如「巒」當中的「言」上畫短,給兩旁的「糹」讓出地位;「辦」字當中的「力」寫得靠下,給兩旁的「辛」字的肩膀讓出地位;再如「馬」旁、「糹」旁、「鳥」旁的字,左邊都要寫得平直,給右邊的半個字讓出地位;其它有左右偏旁的字,也都依此類推(圖二八)。



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51、何謂變化?


答:「變化」是指一個字中有兩個以上相同筆畫的,要變化形狀,避免雷同,如下圖所舉(圖二九):



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52、間架有哪些要求?


答:字的間架,要求大小、長短、寬窄、斜正得宜。


53、何謂大小?


答:字形大的寫得大些,字形小的寫得小些;筆畫多的寫得大些,筆畫少的寫得小些,這就叫大小得宜。如「日」字和「國」字大小懸殊,不能寫得一樣大;「一」字「二」字筆畫少,也不能寫得和「儀」「慮」等筆畫多的字一樣大(圖三O)。


54、何謂長短?


答:「長短」是指根據字形本身的長短不一,而安排不同的結體。字形長的,寫得長些;字形短的,寫得短些。如「東、自、目、耳、茸」等字,字形比較長,「西、白、曰、臼、四」等字,字形比較短,就不能作同一安排。


55、何謂寬窄?


答;「寬窄」是指根據字形本身的肥瘦作適當安排。筆畫多的字宜寫得瘦些,筆畫少的字宜寫得肥些,左右結構的字寫得肥些,上下結構的字寫得瘦些,使其寬窄得宜(圖三一)。


56、何謂斜正?


答:「斜正」是指根據字形的斜正分別作不同安排,如「朋」字字形斜,「黨」字字形正,寫起來就不可把斜的強扭成正的,正的反寫成斜的,也要斜正得宜。


57、講究這些有什麼好處?


答:字的間架注意了大小、長短、寬窄、斜正這幾個方面,一篇當中有大有小、有長有短、有寬有窄、有斜有正,而又各得其所,錯落有致,就不會顯得呆板。東晉時代有名的大書法家王羲之說過:「字寫得象算盤珠一樣,一顆顆排列得整整齊齊,便不能算書法。」講究大小、長短、寬窄、斜正的適當安排,正是為了避免這種「狀如運算元(算盤珠)」的毛病。


58、什麼叫行款?


答:行款是指字與字之間的有機聯繫。第一字的末筆與第二字的起筆,第一行的末筆與第二行的起筆,雖不一定相連,但筆意貫通,看上去一氣呵成,而不是各管各的,用互不相干的每個單字硬湊成文。這就叫「行款」。不論楷書、行書、草書、隸書都要講究行款,這樣,一篇字看起來很生動、完整,而不是勉強湊成。下面以草書為例說明字、行之間的有機聯繫(圖三二)。


59、橫寫要不要講究行款?


答:橫寫也要講究行款,因為橫寫的字與字之間同樣存在起筆與末筆氣勢相連、一氣貫成的問題。


臨摹


60、什麼叫臨、什麼叫摹?


答:「摹」與「臨」是傳統的有效的練字必經程序。「摹」有「描紅」「影格」兩種,前者是用墨筆依著印有紅字的描紅本直接填寫,後者是用薄紙蒙在字帖上隔紙描寫,北方也叫作「榻」。「臨」是在「摹」的基礎上,對著帖照樣寫。練寫程序要先摹後臨。


61、為什麼要先摹後臨?


答:練習寫字.必須先摹後臨。這是因為初學寫字,手不熟練,筆不穩定,必須先經一段時間的「摹」來打定基礎。即使是已有一定書寫基礎的人,拿到一本新帖,對它的內容還完全陌生,只覺得帖里的字寫得好,不知道好在哪裡,更不知道應該怎樣寫,也必須通過「摹」寫,掌握了帖字的筆法、間架、精神、面貌,然後再「臨」,方不致茫無頭緒。


62、怎樣摹?


答:前面已經講過,「摹」有兩個步驟,即「描紅」和「影格」。拿到一本帖,我們可以先從中挑選清楚完整的單字,用透明而不透墨的薄紙,如打字紙、有光紙、硫酸紙等,蒙在帖上,依著帖字的輪廓,用極細的線條鉤成空心字,這叫「雙鉤」。然後把雙鉤的字作為描紅本,第一步蘸紅墨水填寫,第二步蘸綠墨水或純藍墨水填寫,最後用墨填寫,這樣一本雙鉤可填寫三遍,最後變成原帖的複製本,再就這複製本蒙上薄紙寫「影格」。


63、開始就寫「影格」可不可以?


答:如寫字已有一定基礎,手比較熟練,也可以跳過「描紅」,直接寫「影格」。


64、「摹」的過程中要注意哪些問題?


答:「摹」的過程中要注意三點:一,鉤空心字要極細心,不要使之有絲毫失真,因為雙鉤線條如稍微偏里一點,鉤出的字就會比帖字瘦;稍微偏外一點,鉤出的字又會比帖字肥,必須剛好在帖字的邊緣上,方不失真。二,寫描紅時,要注意不寫出雙鉤輪廓之外,不然就會破壞字形。三,寫「影格」時,也必須注意跟著帖字走,帖字粗,也要跟著寫得粗,帖字細,也要跟著寫得細,不要只描個字形,不注意點畫。


65、要摹多久才可以臨?


答:一般說來,一本帖經過三遍『描紅」(或不經描紅)、幾遍「影格」,大約三四個月.對帖字的筆法、結構已漸熟悉,下筆也有了一定把握,這時就可以開始「臨」了。


66、怎樣臨?


答:臨帖也有兩個步驟,即一是「對臨」,二是「背臨」。應該先「對臨」一段時間,待帖字的間架結構都深深地印在腦中時,然後再「背臨」。


67、何謂對臨?



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答:「對臨」,簡單地說,就是對著帖臨寫。也可以分成兩步走,先「格臨」,然後撤掉格子臨寫。「格臨」的辦法是:取雲母片或簿玻璃片或洗凈的廢膠捲,照帖字大小畫上九宮格或米字格(圖三三),然後在印有九官格或米字格的練習本上照式臨寫。臨寫的時候,看請帖字哪一筆在哪個部位,照著它也寫在該部位里。這樣經過幾遍以後,再撤掉格子,直接對帖臨寫。臨寫時,最好將帖用特製的帖架架起(圖三四),放在桌子前方,對著它寫。如無帖架,用幾本書摞起來代替,或用其它東西代替也可。



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68、對臨要注意什麼?



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答:對臨一定要注意看一字寫一字,不可看—筆寫一筆。因此必須先經「格臨」,熟悉了帖字的間架結構,然後才可「對臨」。


69、臨帖要比帖字放大多少?


答:臨帖一般比帖字放大三分之一倍或二分之一倍(圖三五)。不論格臨、對臨或背臨,都要比帖字放大些為宜。


70、何調抄帖?


答:「抄帖」是練字過程中易犯的一個毛病,就是雖然對著帖但只抄字,不顧間架、點畫,自作主張,任意為之。這種毛底最要不得,必須注意避免。


71、何謂背臨?


答:「背臨」就是把帖收起,憑記憶默寫。「背臨」一般也有兩種方法:一種是把帖字全部臨完,即臨到熟透以後,從頭至尾默寫出來;另一種是隨臨隨默,臨熟多少字,就默寫多少字。這兩種方法都可以用,而且可以結合起來用,先局部默寫,後全部默寫。默寫完畢,要與原帖比對,發現某些點畫或間架跟帖里不一樣,要改正重寫。


72、學書到能背臨,是不是已算成功?


答;學書到能夠全部默寫,而且寫得限帖字很相象,還只能算初步成功。因為這種成功並不鞏固,如果就此擱筆不臨,隔了些時,就會回生,所以必須堅持不懈地繼續練習,到把帖里的每一個字都記得很牢,而帖里沒有的字,也能用帖字的筆法寫得同帖字很彷彿,這才可告一段落。


73、何謂讀帖?


答:「讀」帖就是指多看,多與帖里的字打交道,這樣可以幫助記憶帖字特徵,加深印象,避免回生。


74、怎樣讀?


答:可把原帖拆開釘在牆上或壓在玻璃板下,空閑的時候就對著它看,細細體會每個字的筆法、間架,照十天半月換一頁,這樣周而復始,自能加深記憶,鞏固臨寫的成效。在「讀」帖的同時,還可以把自己臨寫的字課放在原帖旁邊,加以比較,分析哪些地方像,哪些地方不像,不像的原因在哪裡,在臨寫時再注意改正。


75、臨摹的全部過程需要多長時間?


答:臨摹的全部過程所需時間因學書者的時間、條件不同而長短不同。一般說,能每天堅持臨寫六十字左右,空閑時又能經常「讀帖」的,大致有一年時間,便可達到「背臨」得比較熟練,能夠掌握帖宇的筆法、間架了。但如果練練停停,不能堅持,那麼掌握帖字特徵所需的時間自然要比上述情況長得多。


76、每天宜寫多少字?


答:每天寫多少字,也沒有硬性規定,還是視各人的時間、條件而定。當然,有條件的,臨寫得越多越好。


77、什麼時候才可換貼?


答:要能「背臨」到十分熟練後才可換帖,但如這一家的帖不止一種,那就應仍換這一家的其它帖,等到把這個書派的幾種帖都臨遍,才可再換別家法帖。


78、臨摹時有哪些易出現的問題要注意避免?


答:臨摹當中必須注意避免的問題,第一條前面已經講過,就是不可自作主張,要亦步亦趨,跟著帖字走。二是不可「見異思遷」,選定某一本帖,就要堅持臨下去,直到能完全掌握為止,切不可今日學甲,明日學乙,這山望著那山高,換來換去,必然哪種都學不好。三是不可「流水作業」,今天臨第一頁,明天臨第二頁,後天臨第三頁,臨完全帖,再從頭臨起,這種「流水作業」式的作法是要不得的,因為每天換臨一頁,等於每天換寫若干生字,要臨完全帖方能再回過頭來第二遍寫這些字,這樣不利於記憶帖字特點。應該每天臨同一頁帖字,臨上十天八天,等臨熟了,再換臨它頁,如有某一字或某幾字總寫不好,還應提出來專門臨寫,直到自己覺得滿意了為止。應該注意的第四個問題是不可「一曝十寒」,高興時寫上好幾百字,忙起來又扔在一邊,幾個月不寫一個字,這樣三天打魚、兩天晒網也是練不好字的。


79、臨了一段時間以後,自己看看反而退步了,怎麼辦?


答:這是臨帖過程中經常出現的現象。因為寫字是手眼並用的,手只管執筆寫字,寫得像不像,進步不進步,要靠眼睛去觀察評比。而自然規律則是眼比手快,往往眼睛能看出帖字的特徵,而手還達不到,或者眼睛能看出自己寫的字的毛病.而手又一時改不了,這就是所謂的「眼高手低」。學書到了一定階段,往往會出現這種情況,就是眼睛因為看得多,眼光高了,而手卻不夠熟練,所以自己越看好象越退步。知道這種情況,不必灰心喪氣,自暴自棄,只要堅持練下去,自會苦盡甘來,不斷進步。有時,這種情況會持續一段很長的時間,那也不妨暫時把筆硯擱起來,停上十天半個月,然後再繼續臨寫,到時自會出現新的境界。這樣每經一次,就會把你的眼法手法向前推進一步。



80、我國書法有哪些書體?


答:我國書體種類很多,概括地講,有篆、隸、正(楷)、行、草以及行楷、行草等等。


81、初學以哪種書體為宜?


答:根據實用需要,初學以正楷為宜。在掌握了正楷的基礎上,寫得流動些,就是行書;行書再草些,就是草書。正楷學好了,再學行、草書,就比較容易了。隸書在今天主要用於裝飾藝術,日常用途並不很多,在學好楷書的基礎上再學也非難事。至於篆書,實用價值不大,就不一定要去學了。


82、先學小字還是先學大字?


答:先學大字比較好。因為大字筆道粗、字形大,比小字容易看清和掌握用筆及間架結構特徵。在練好大字的基礎上。再縮小寫小楷,沒多大問題。


83、我國書法有哪些流派?


答:我國書法有悠久的歷史,流派很多,不同書體有不同的書家代表,非本書所能介紹完全。今天常見及常用的行、楷書體,有二王(王羲之、王獻之父子)、歐(歐陽詢)


84、學哪一家最好?


答:這些流派各有千秋。學書者可以根據個人愛好自己選擇,但初學還是以方正一路為宜。


85、可供初學的有哪些帖?


答:下面開列一些適於初學的帖目,供選擇參考:


北魏張猛龍碑


唐顏真卿書多寶塔碑


唐顏真卿書顏勤禮碑


唐柳公權書玄秘塔碑


唐歐陽詢書九成宮醴泉銘


唐虞世南書孔子廟堂碑


元趙孟書福神觀記


86、怎樣選貼?


答:選帖首先著眼於臨習方便,因此必須揀帖字清楚的印本。清楚,是指筆道清楚,能看得出筆法。從這點出發,拓本一般以時代早的為好,因為距離原碑時間愈近,風雨磨泐(le)等影響愈少,筆道就愈清楚。不過現在文物出版社及上海書畫社等出版單位選印的一些碑帖,都是據國內最好藏本印製的,初學者買這些印刷品即可,不必搜求拓本。


87、現代人寫的法帖,可不可學?


答:也可以學,但總不及學古代法帖好。因為現代入法帖的好多筆法是從古代法帖里學來的,不如學古代法帖直接學「源」為好。



88、毛筆有多少種?


答:毛筆的種類很多,一般寫字的筆,大致分軟性、硬性、中性三類。軟性的筆,有羊毫、雞毫等。硬性的筆,有紫毫(免毫)、狼毫、鼠毫等。中性(不軟不硬)的筆稱「兼毫」,有羊紫兼、羊狼兼兩種。


89、練習書法宜用軟筆還是硬筆?


答:選用什麼筆,要看字的大小而定。寫大楷、隸書宜用軟筆;寫小楷、行、草書宜用硬筆。


90、怎樣選筆?


答:筆的好壞,以「尖,齊,圓,健」為標準。所謂「尖」,就是筆毛聚攏時筆鋒要尖銳。所謂「齊」,就是把筆毛捺扁時看去要齊,可用手指把筆頭捻開、捺扁,看是不是內外都齊,象篦子的齒一樣沒有參差長短。所謂「圓」,就是寫起字來,四面都圓轉如意,必須整個筆頭象初出土的肥筍,圓渾飽滿,沒有凹凸,所謂「健」,就是彈性較強,把新筆捻開,蘸些唾沫,在大拇指甲上來迴繞圈兒,筆尖要圓轉自如,沒有「槍毛」(突出在旁邊的筆毛),繞罷提起,筆尖自然收束,回復尖挺。將這四個條件合起來考慮,可知選筆時應挑筆毛肥些厚些的,不要又瘦又單的,寫起來方能得力(圖三六)。



學書必看《書法百問》



91、怎樣護筆?


答:新筆筆頭上有膠,買回來後,須先浸在涼水裡讓它自已慢慢發開(不要用熱水),不要硬捻或用牙咬開。寫中楷的筆,發開整個筆頭的三分之一;寫大楷的筆,發開整個筆頭的一半,不要多發或全發開。字寫畢,須把筆頭上的餘墨用清水洗凈、擠干,抹順筆毛,插入筆筒或套上筆帽。如放置較長時間不用,還應在放筆的匣子里擱上樟腦,以防蟲蛀。這些做法,都是為了保護筆毛不受損傷。


92、練習書法用什麼紙合適?


答;練字打基礎要在比較糙而澀的紙上下功夫,所以用紙以毛糙和能吸水為宜,通常用元書紙、毛邊紙、高麗紙都可以。


93、怎祥選墨?


答;寫字用墨有松煙和膠墨兩種,練字以膠墨為宜。選時要選分量輕、質地細(上面沒有雜質)的。


94、怎樣磨墨?


答:磨墨要輕而慢,要保持墨的平正,要在硯上垂直地打圈兒,不要斜磨或直推。磨墨用水,寧少勿多,磨濃了,加水再磨濃。要用清水磨墨,不可用茶或熱水。墨要磨得濃談適中,不要太濃或太淡。磨畢要把墨裝進匣子,以免乾裂。磨墨時間比較長,為了避免右手酸累,最好能練會左手磨。


95、用什麼硯?


答:硯有端硯、歙硯兩種。習字只要用普通的歙硯就可。最好能買帶蓋子的硯池(硯海),一則蓄墨多,再則可避免風吹乾和落入塵土。


96、工具不全怎麼辦?


答;紙可以用舊報紙或有光紙代替,不過要用毛的一面。墨可用墨汁或墨水。


其它問題


97、我練習了好久,字還是寫不好,這是什麼原因?


答:那可能是方法不對頭。應對照本書檢查自己的執筆、運筆、用筆、臨摹的方法,看哪些地方不對頭的,及時糾正。


98、為急於應用,光學行書行不行?


答:也可以。但光學行書,沒有楷書的基礎.往往抓不住行書的筆法特點,不如稍費些時間先練習一段楷書,打好基礎再練行書。


99、工作、學習都很忙,沒有時間怎麼辦?


答:時間在於人去安排。練字以清早為最適宜,早上空氣比較新鮮,頭腦比較清醒,寫起字來也比較輕鬆愉快,只要你養成早睡早起的習慣,能夠早些起床,就可以臨上幾十個字再去上班或上學。如為客觀條件所限,不能在早上練習,那麼午休時、下班或放學後,臨睡前,都可以抽出時間來練習,即使每天只能擠出半個小時,積少成多,時間長了,也能夠不斷進步。


100、練習鋼筆字是否也用同樣方法?


答:練習鋼筆字也可參照寫毛筆字的辦法,但要注意幾點:一,用指運筆,不用腕運。二,不用逆筆回鋒。三,注意橫平豎直,掌握重心,大小得宜。四,注意用筆輕重。

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