李曉明《榴枝黃鳥圖》繪製步驟

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簡述：此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續編》）。簽題毛益作。按毛益為乾道中（1165—1173）畫院待詔，工畫翎毛花竹，尤能渲染，似欲飛鳴，見《圖繪寶鑒》及《南宋院畫錄》。此圖題毛益作，頗近似，但年代似較晚，故改作無名氏。

圖中繪黃鳥一隻，嘴啄小蟲，棲止於榴枝上，神形畢肖。圖中枝梗從右向左斜出，沉甸甸的石榴掛於枝幹。榴葉蕭瑟，鳥的羽毛用淡黃染色後，再用粉白以短而細的筆觸勾描，具有毛茸茸的質感。鳥的翅膀和尾部等處，濃淡墨色參用。畫面設色濃艷而又對比鮮明。此圖為冊頁式裝裱，畫作的對幅有清乾隆御題詩一首：「榴子熟時鶯轉時，野蟲銜得集橫枝。笑他自喜權供飽，忘卻有人彈挾之。辛亥清和御筆。」鈐「八征耄念之寶」、「太上皇帝之寶」、「八征耄念」、「自強不息」等璽印。

《榴枝黃鳥圖》臨摹要訣：這張作品是宋畫中風格較為獨特作品。首先，它是一張少見的描繪較大體型禽鳥的工筆作品，同時，這張作品中對於石榴的繪製，在古代作品中也較為罕見。值得一提的是，本張作品的用線也和同時代作品有著較大的差異，比如石榴老乾的粗鐵線描運用、石榴葉子用線尖粗尾細的強烈變化等。這些，都是我們臨摹的時候，必須要了解和掌握的。石榴葉子的設色為重彩畫法，先以墨色染足，後罩染頭綠，並以重四綠勾勒葉脈。黃鸝的羽毛經淡赭、黃色暈染後再用白線勾描，近於「沒骨」。腿爪部分，也用「淅甲瀝粉法」為之。

第一步：

本作的線條勾勒非常有特點。比如，老乾採用粗壯有力的鐵線描，勾勒時，有意的忽略了毛筆用線的圓潤和迴旋，而特意的表現了老乾的平直與倔強，在線描里，體現出古代工筆院體作品中甚為罕見的「古拙」、「裝飾」與「意趣」。葉子的用線，也和同時代的其他畫家有所不同，所有的葉片幾乎都是尖端用線粗到了葉柄部分反而逐漸變細，同時，葉片的邊緣曲線變化也流暢多變，有行雲流水之感。石榴和禽鳥部分則基本以遊絲描和細鐵線勾勒，腿爪和嘴部對質感部分的把握也十分準確。

第二步：

先將紙張整體通刷一層極淡的赭墨色，隨後，空出物體部分，再將其餘部分平塗一層中等濃度的赭墨色。干後，通刷一層清水，洗刷去表層浮色。隨後，用粉黃色（藤黃加白色）平塗黃鸝身體的黃色部分，黑色羽片及絨羽部分以淡墨平塗，腿爪和嘴部平塗淡白粉，眼部平塗清墨。老幹部分平塗稍濃一些的淡墨，正葉用墨青色（花青加墨）統染，反葉平塗汁綠色（酞青藍加藤黃加少許朱磦）。石榴果皮部分平塗淡草綠（藤黃加花青），果皮上的白斑部分平塗淡白粉，石榴的花蒂平塗桔黃色（藤黃加朱磦），石榴籽平塗淡白粉。

第三步：

黃鸝身體的黃色部分，統染及分染赭黃色（朱磦加墨加藤黃），黑色部分分染中墨。需要說明的是，黃色的片狀羽，是由外往內分染赭黃色，而黑色的片狀羽，是由內往外分染中墨。絨羽部分則基本以染高法為主，四周要染得虛一些，這樣最後才能更好的表現出羽毛的柔軟鵝黃蓬鬆。眼白四周分染淡墨，嘴部，用淡胭脂色由根部往尖端多次分染。腿爪部分略略勒染淡赭石。石榴的老乾，用中墨由兩邊往中間分染，細枝以勒染法為主。老乾上的橫皴紋也以單純的色彩分染為主，幾乎不加皴擦。正葉根部分染中墨，反葉根部分染淡墨。上方兩片橢圓形的嫩葉，平塗淡桔黃色（藤黃加朱磦）。石榴部分，則以清墨和淡墨多次分染為主。分染時，要注意前後石榴的墨色變化，處於後方的，整體用色要稍重一些。同時，分染時，還需要考慮到葉片對石榴果體部分遮掩，所產生的明暗變化。鳥嘴上叼住的肉蟲，依據色澤變化，分別平塗白粉和淡墨。

第四步：

將紙張整體再次通刷一層淡赭墨底色，干後，濕潤清水後洗刷去浮色。禽鳥黑色部分用中墨分染並整體罩染淡墨後，用濃墨絲毛。禽鳥黃色部分，用濃白粉絲毛後，整體罩染薄藤黃。所有片狀羽的羽筋用濃白粉剔出。腿部，爪墊部分用薄白粉分染明暗濃白粉點粒狀凸起。鱗甲部分則以飽和度很高的濃白粉點出。嘴部根部分染墨紅色，尖端提染白粉。眼白四周勒染重墨，隨後焦墨點睛。眼圈用中等濃度的白粉，細密的點一圈白點。肉蟲，以中墨和濃白粉分別小面積提染。石榴的果實，整體罩染淡胭脂色，果實的亮部，少許罩染薄草綠。果實上的黑色斑點，用淡墨細心的留水線點出，部分色斑表層還可罩染胭脂色。果實上方的白斑，暗部提染墨紅色後，亮部小面積提染濃白粉。石榴籽部分，則以淡胭脂多次順著結構線勒染，要趁濕多次疊加勒染，讓果實部分顯得濕潤、通透。花蒂部分，以淡墨分染為主。最中間，淡墨點小圓點後，再用白粉復點一次。正葉根部，整體罩染頭綠色，尖端罩染朱磦色，並用濃四綠色（三綠加白色）勾勒葉筋和葉脈。反葉也用薄頭綠罩染，色彩比正葉要明亮。最後，用中墨將老乾和葉片等墨線模糊處局部有選擇的復勾，讓畫面的線條更加醒目。

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