慢下來實臨，慢慢地讀懂一部帖……

時代巨輪飛速運轉，社會發展一日千里，所有的一切都在催逼：快一點，再快一點！常常感慨：什麼時候能夠慢下來，不再為生計、為事業、為名利而奔忙就好了，什麼時候能像五柳先生那樣「採菊東籬下，悠然見南山」就好了。對我來說，反躬自省、享受生活的最快樂的事就是臨摹。

臨摹之前需要對範本詳細了解。《漢肥致碑》，全稱《河南梁東安樂肥君致碑》，建於東漢建寧二年五月。碑高97.3厘米，寬47.5厘米，隸書19行，滿行29字，有界格。該碑首身一體，青色石灰岩石質。1991年出土於河南偃師南蔡庄村，現存偃師市商城博物館。此碑自一出土，學者便質疑不斷，現在越來越傾向於為清代偽刻的判定，但是無論真偽都無妨我們對其書法的學習。

此碑作為學習範本有兩大優點：

一為字多，二為碑面刻文完好如新，書寫筆意明顯，沒有像其他漢碑經過風化漫漶的過程。

慢慢地慢下來去實臨，力求精確。臨帖忌諱膚淺、不深究。很多細微的部分，實際上就是碑帖中最重要的精華部分，需要去「斤斤計較」。

如本人實臨的四尺豎幅，首字「河」注意左右結構的細微錯落，「口」四個角的搭接關係。第二字「南」，是一個左右基本對稱的字，書寫時忌像美術字一樣處理的左右平分。左右對稱的字一定要在分間布白上打破左右對稱的格局，以參差欹側造成一種動勢，但整體造型重心又必須是平穩的。此字上部中豎筆畫形態為懸針，既穩健又靈動，中豎位置不在正中而在偏左。半包圍內兩橫一平一覆。半包圍的右豎向內彎曲，中實下虛，呈內擫狀，顯得氣骨峻挺。「東」「樂」亦是此理，其中豎呈細微的曲勢，打破了左右對稱。

對於我這樣一個愚鈍的人而言，只有慢一點，再慢一點去實臨，才能從用筆、結體、章法去體會其中的書理。粗細、長短、輕重、提按、轉折、方圓、曲直、開合、動靜、虛實……所有書法裡面的概念都是哲學概念，都是矛盾統一體。只有慢慢地體悟書理，才能運用書理去進行意臨。

仿意創作1

仿意創作1為四尺橫幅，大筆濃墨，盡意直書，壓扁其結體，用厚重筆，勾勒出憨厚純真的字形，注意其笨拙中透露出的靈機。書寫時遙想漢人「以天為蓋，以地為輿，四時為馬，陰陽為御」之曠世未有的大氣魄，大胸懷。雖手不能至而心嚮往之。

仿意創作2

仿意創作2為50厘米×20厘米小橫幅，打破原帖的結體和章法。章法上吸收行草書手卷的布局方法，縱有列、橫無行，白多黑少，散淡閑恬。

結體保留《漢肥致碑》的部分特點，如捺畫和雁尾的肥厚之筆意。縱向的字或自由錯落，或緊密穿插，或騰挪避讓，同時注意橫向的對比和呼應關係。這種章法的優點是結體更加自由，但缺點是結體若誇張過度則略顯粗野，有傷漢隸的正大氣象。

仿意創作3

仿意創作3為一平尺小品。章法上在意臨2的基礎上變化為參差密集，意在模仿東漢《開通褒斜道刻石》等摩崖石刻和漢磚的章法。「按其字體，長短廣狹，參差不齊」，這種章法在採用誇張和變形的手法中，注意對「度」的把握，避免淺薄的誇張和粗野的變形。另外我們在極盡形式變化之時，關注原碑的重點還是要放在線質的提煉上。

平時在做完實臨和意臨的日課後，我才敢於去創作，準確地說應該是仿意創作。因為離開了古人的碑帖，我們應該是一無是處，離開了古法，我們表現的都是習氣。仿意創作1、2、3都是在臨摹之後慢慢寫出來的。先選取了能激發我創作慾望的內容，再去集字，找《漢肥致碑》已有的字直接挪用，沒有的字則截取原碑偏旁部首或筆畫拼接。

仿意創作4

仿意創作4為50厘米×20厘米小橫幅，是綜合意臨2、3後的產物。大字小字輪番上陣，或散淡或密集，在視覺上形成對比。

汲古得新，對古人去慢慢地挖掘，挖掘越深，深到了常人難以企及的深度，就是「新」了。只有把手的節奏慢下來，通過自己的眼睛觀察，頭腦才能高速地運轉起來，使用自己的頭腦思維，依靠自己的想像，完成「二度創作」，才能在「學」與「思」當中找到適當的平衡。只有這樣，才能豐富自己的想像，提升自己的精神境界。讓我們都慢慢地慢下來寫，去慢慢地寫好一個字，去慢慢地寫好一幅作品，去慢慢地讀懂一部帖……

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