豆瓣9.1，小品王演繹另類霸王別姬

娛樂 04-12

看死君：四月初，受Angel Share的邀請，我們兩個小夥伴去北京喜劇院看了場陳佩斯老師的話劇《戲台》，對於「喜劇的憂傷」感慨頗多，於是決定好好寫一寫這部非常值得一看的劇。

那些傳統之外逸出的雨霧雷電，那些台前幕後交纏的陰差陽錯，似乎讓我明白了悲劇才是喜劇的核心。那天是陳佩斯老師第117場《戲台》演出，難以想像，演了那麼久還如此激情飽滿。按他的話說，無論演多少場，都必須像第一場一樣！

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陳佩斯在小品舞台塑造的經典形象

作者| 大齒膏

公號| 看電影看到死

看《戲台》之前，我對陳佩斯最深的了解大都來自兒時看過的小品。《吃麵條》中撐得不行的臨演，《羊肉串》中大鬍子樂呵呵的新疆大叔，《主角與配角》中油腔滑調的反派演員……

現在回想起來，它們與充斥電視熒幕的「語言型」小品都不太一樣，比起純粹用語言梗抖包袱，陳佩斯小品的笑點更多地集中在肢體動作，和戲劇矛盾上。

前者自不必多談，《吃麵條》里對著一個空碗，能把觀眾從餓看到撐，靠的就是那活靈活現的動作和神情。後者則完全使用了戲劇的創作手法，引出矛盾、激發事件、製造高潮，用情節的演變而非「耍嘴皮子」來吸引觀眾。可以說，陳佩斯的這些小品，本身就是一出出微型的戲劇。而真正到了以戲劇為形式載體的《戲台》，陳佩斯更是把這一身的本領發揮得淋漓盡致。

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陳佩斯年度大戲《戲台》

先說戲劇本身。《戲台》的故事發生在封建王朝將傾的京城亂世，滄海橫流，王宮易主，陳佩斯帶領的戲班子為了吃飯，不得不在混亂的情勢下掛牌上演，頂著各方壓力，解決突發問題。

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陳佩斯帶領戲班解決突發問題

大幕拉開不久，第一個事件便被輕巧地拋出：台柱子大，煙吸過量，導致無法上台了。然後，便是圍繞這個激勵事件，引入新人物，激發新矛盾（為免劇透，不作展開）。整個過程行雲流水、舉重若輕。並且，整場劇都發生在單一場景，也就是唱戲的後台，中途沒有任何轉場，這無疑使場面調度的難度變得極大。

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陳佩斯年度大戲《戲台》

對此，《戲台》巧妙地利用兩個化妝間和一個通往舞台的幕布對空間進行了分割，讓一部分演員的入場和出場更有機地與環境結合起來，在不打斷敘事的前提下完成場與場之間的轉接。這幾個空間對觀眾是不可見的，就像電影中的「畫外音」，需要觀眾自行想像其內部發生的事件。而觀眾的想像本身，也成為劇中一些笑點的「觸發器」，從這個角度來說，觀眾也被納入劇中，成為效果呈現的一個組成部分。

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陳佩斯年度大戲《戲台》

其實《戲台》的故事不算複雜，但其人物關係相當複雜，尤其是對「身份替換」這個經典戲劇梗的利用，可謂「玩出了花」來。「由於C，A和B決定讓D偽裝E，於是F錯把D認成E，G得知了E是D，但他要幫大家瞞著C，而不知情H在事件發生後，矛頭指向了D而非E」……

類似這樣的情節可謂連軸轉，一些時候若干個人物同時在場，個體之間的戲劇張力簡直要溢出舞台。（有時候我甚至想到了杜琪峰《神探》的最後一場換槍戲）。

既然說到人物，那也不得不提劇中的表演。陳佩斯和楊立新兩位「大角兒」不必多說，那神態、肢體、語氣的拿捏，不是那麼多年的舞台磨鍊真攬不下來。楊立新老師還在劇中秀了一把自己的京劇功底，起起范兒來架勢十足。其他人物也叫人過目難忘，往往幾句話、幾個動作就能讓人物個性躍然而出，台詞和動作的提煉能力極強。而整個的表演方式，還是偏重「肢體」，這大概也是陳佩斯老師最擅長指導的領域。

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