數十年的積累，成就了今天的他

金庸32歲寫出了自己的武俠處女作《書劍恩仇錄》， 家家說書劍，戶戶論金庸"，盛況空前，如果金庸先生一直保持的是這個水準，那只能說是一個不錯的武俠小說寫手遠遠達不到宗師的地位。

老舍先生如果只看他早期的《二馬》，《趙子曰》，沒有《四世同堂》.《駱駝祥子》這樣厚重沉鬱的作品打底，那他很容易被歸入到「鴛鴦蝴蝶派。」 弗羅斯特大部分優秀的詩篇寫於五十歲之後。

馬克吐溫五十九歲才發表了《哈克貝恩》歷險記，笛福寫《魯濱遜漂流記》時已五十八歲。 塞尚最有價值的作品大多完成於他繪畫生涯的末期。

大多數作家都需要數十年的創作積累，才能進入創作成熟期。對於一個作家來說憑藉作品特別是處女作名噪一時的很多，但能否成為一流作家，在文學史上留下自己濃墨重彩的一筆，則需要作家自己持之以恆的毅力，艱苦卓絕的探索。

或許是民族感情導致，我一直不是特別看好日本，欣賞的日本人：宮崎駿，久石讓，黑澤明。不超過五指之數，現如今又多了一位東野圭吾。一直以來看實物都在站在一個較為理性的角度，一位名人，作品歸作品，人品歸人品。

而我了解東野圭吾，是從他的人生開始的。

東野圭吾開始寫作的第三年就憑《放學後》在1985年摘得江戶川亂步大獎。但此後飽嘗苦澀，幾經沉浮，硬是從刀槍林里趟出一條道。當時獲的江戶川亂步大獎一事傳遍東野圭吾公司，年輕的他自己也認為可以憑藉職業寫作養活自己便辭了職去了東京。更重要的是在日本推理文學界有一個不成文的規定：職業小說家只能專職寫作，不能兼職。

到了東京之後，東野圭吾被視為「關西鄉下人」飽受歧視，東京太大，「白居不易」。這段時間，東野圭吾飽受艱辛，雖然獲得大獎的《放學後》賣到了十萬冊，但任何一本獲得江戶川亂步大獎的作品都可以賣到十萬冊。他其後創作的一大批作品銷量不佳，甚至相當差。懷揣著一個年輕作者的夢想他當然希望自己的作品能變成暢銷佳作，但事與願違作品根本賣不出去。根據東野圭吾自己後來的回憶，他為了使自己作品的銷量好看一點，走遍了東京的主要書店，在每家書店都買兩本。最後書包太重，帶子差點斷了。作品沒有銷量，就沒有多少收入，東京物價又頗高，後來有人說東野圭吾這段時間差點餓死，其中艱辛可想一般。比起物質上的不如意，更可怕的是精神上的苦悶，主流文學界對他作品的不認可。此時東野圭吾在吉川英治文學新人獎里當了四回候補，在日本推理作家協會獎里陪跑了四次，一直是個悲催的「候補隊員」。

1998年，創作已經開始轉變的東野圭吾終於寫出了自己的第一本真正意義上的暢銷書《秘密》，這本書入圍了日本大眾文學最高榮譽直木獎，但最終還是敗北。時間彷彿在輪迴，經歷總是這樣的相似，東野圭吾似乎又開始了他的「萬年候補」生涯。1999年，無數推理迷心中的最愛《白夜行》問世，甫一出版，銷量便破一百萬。書中的人物，故事構造引起了巨大反響，信心滿滿的東野圭吾滿心認為這一次直木獎非他莫屬，但還是落選。評選結果出來，輿論界一片嘩然，評論界甚至有人認為如果《白夜行》都無法獲得直木獎，那麼東野圭吾這輩子都不可能獲得這項大獎。 「候補」的生涯不是好過的，1999年後，中了直木「魔咒」的東野圭吾創作的《單戀》《信》《幻夜》又三次落選直木獎。

抱著破釜沉舟的決心，東野圭吾2005年寫出了《嫌疑犯X的獻身》，東野圭吾後來稱這是他能想到的最好的故事。這本書剛一出版銷量便扶搖直上，書中的情感感動了無數人，同時也締造了日本暢銷神話。

東野圭吾在2017年的新作《風雪追擊》，講自己最喜愛的滑雪運動融入其中，以暴風雪中的滑雪場為背景，講述一個突然被指認為殺人兇手的男孩，為了洗清自己的嫌疑而不得不進行自救的故事。沒有那些血腥暴力，但卻讓人陷入人性的思考之中——如果有一天，自己毫無徵兆的被指控為兇手，你該怎麼辦？風雪交加的滑雪場，人群中的飛馳著的一次邂逅，還有那命運的交叉點。

東野圭吾的作品，永遠都是讓讀者翻開就知道作案人是誰，也知道案件的真想，卻吸引著萬千讀者去痴痴的猜想另一個「真相」。高產並不意味著垃圾。東野圭吾永遠不會讓你失望。

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