從第36屆香港金像獎，看香港電影衰落後的苦苦掙扎

前幾天剛剛結束的第36屆香港金像獎中，《樹大招風》已然成為最大贏家，席捲最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角等多項大獎。反倒是之前呼聲正熱的《七月與安生》在金馬獎在放光彩之後沒能延續奇蹟，在眾多大獎林立中只獲得了最佳原創電影音樂獎。

提到香港電影，很多人都會說落寞了、不行了、頹勢太明顯，還有很多人說不是演員不行，是劇本不行了。而我們從這一屆金像獎也大概可以看出這是老戲骨的一次大豐收，我們幾乎看不到內地早已熟知的天王們。

（第31屆香港金像獎）

（第32屆香港金像獎）

（第35屆香港金像獎）

（第36屆香港金像獎）

其實香港電影的衰落有很多原因：演員青黃不接，劇本的因素（大家都懂），韓國日本以及大陸本土電影的衝擊還有商業利益和受眾人群等。阿神近期在知乎上看到的一句話很有意思：如今香港的影壇是這樣的，老的老、少的少在留守、中堅力量全部北上。

（香港本土電影產量，從2000年持續下滑）

提到《樹大招風》這部電影，很多人會想到幾乎同期出現的另兩部電影《老笠》和《選老頂》，《十年》題材稍顯敏感，暫且不論。這三部香港電影幾乎是同時在各大電影網站出現，雖然題材不同，但或多或少能看到許多香港社會歷史的追憶與重溫。

《樹大招風》——「三大賊王」看香港回歸

銀河映像和杜琪峰監製是這部電影的第一看點，這部有著號稱銀河映像20周年紀念的代表作本身就意味這部《樹大招風》一定以黑、冷、酷、狠為看點的，而取材以張子強、葉繼歡、季正雄三大橫行的悍匪落網為明線也足以說明這部電影一定是準備干一票大的。

我們看看早期銀河的作品，不論是《槍火》還是《黑社會》，杜琪峰式動作片總是以較為明快的黑色劇情得以延續，不論影片開始多麼和諧的大家族、多麼高調的大佬，最後總會落得分崩離析或身首異處的凄慘下場。顯然這部影片的結局也一定是這樣。

既然電影正式出品之前就已經放出話來以此三人為真事改編，確實在很多場景中都很好的還原了人物的原型。

於是我們看到開著黃色蘭博基尼跑車的綁架老手張子強，街頭AK47交戰的悍匪葉繼歡以及小心謹慎的賊王季正雄，三位新晉導演分別執導三部分，以酒樓無意的碰面為契機引出三人不同的故事線相互交織，形成關聯。

影片中三人的交集除酒樓的無意碰面，在一次就是張子強聯手的計劃了，不過真實事件是，三人真的到最後也沒有直接共同行動一次。雖然張子強與葉繼歡有意結盟（綁架李嘉誠之子計劃中，葉繼歡計劃實施前十日被鋪，其手下參與）季正雄到是沒有什麼明確的交集。

或輕狂囂張或謹慎低調的不同人物性格，大AK小水果刀不同的作案手法，三人的結局其實也大不相同，張子強（被廣州市中院判處死刑）季正雄被鋪（17年逃亡現終身監禁），葉繼歡被擊斃（現實下肢癱瘓羈押於赤柱監獄）。三大賊王已去其一、癱瘓之一，不知他們在電視機中看到自己的事件被改編為電影該作何感想。

值得一提的是這部電影中1997年香港回歸前的暗流涌動是一條暗線，也就是三位導演加入的97情節，註定讓這部電影涉及到香港回歸前後與大陸環境的互相滲透。在三大賊王落網之時，導演彷彿也在隱喻著新舊時代交替下小人物的無力感，這一點主要體現於葉繼歡的情節中。（很多人都說香港電影的衰落也在於香港回歸這個觀點尚待商榷，導演有沒有這方面的思考呢）

狂野兇悍的劫匪葉繼歡彷彿天不怕地不怕的架勢，金盆洗手回內地走私生意的他也難免自嘆龍游淺水、一身抱負難以伸展。於是我們看到，在成為商人的他不斷以古董賄賂，滿面堆笑的阿諛奉承貪官污吏們，卻永遠也無法堵住他們日益擴張的貪慾。

任賢齊的早年演出總是一種微笑暖男的形象，我們總是會吐槽他的演技，跳戲使他經常帶給觀眾們不適感。

但不得不說這部影片中他的演技有了很大的提高，尤其是影片伊始的平頭配鬍子配老頭衫，低沉的嗓音中時刻透漏著無法無天的姿態，入圍影帝也不算太大冷門，但之後帶上眼睛文質彬彬的樣態又有跳戲的嫌疑，一帶上眼鏡，即便是發怒，也總感覺只有氣急敗壞無穩坐不動如泰山的沉著冷靜，難道是商海沉浮後的變質？

新任影帝的林家棟雖然不是特別的博人眼球，很多細節也把握的卻符合影帝的水準。冷俊不苟言笑的面部表情，時刻保持警惕的眼神，已經足夠可以表現出季正雄小心翼翼、行藏謹慎但從不缺少心狠手辣作案手法的可怖。

比如多次轉換身份（身份證的細節）很好的忠於人物原型，以朋友女兒打掩護的橋段更是突出草菅人命的隨意性，但其實就小編來看，林家棟早期的很多作品也多以此類角色居多，尤其是反派角色。

至於陳小春飾演的張子強，以熒幕中一向以高調角色著稱的演員來詮釋同樣獲得吉尼斯世界紀錄的高調劫匪，不能說小春哥的演技有多麼大的進步，他只是發揮出了自己的實力，我們只能說是導演找對了人。（個人覺得山雞哥又一次走錯片場，也很怕他說出來那句經典的自我介紹）

三位風格不同導演、不同情節的故事、不同性格的演員、不同姿態的人物原型，眾多不同竟能融入一部電影實屬不易，這也是近年來香港電影為數不多的新嘗試。

（三位老司機到最後也沒有機會一起開車了）

最後關於這部電影的原型，其實還有一位演員可以說是得心應手，那就是梟雄專業戶任達華，1995年《賊王》以張子強為原型，1998年《驚天大賊王》再一次以張子強為原型，1996年《悍匪》以葉繼歡為原型，三大賊王已成其二。也難怪，任達華基本承包了上個世紀末所有的三級片和CULT級電影。

最後導演在這三個人的故事中其實為我們講述的是，不論你是要靠爆炸回歸交接儀式妄圖回到以前無法無天的時代，還是要靠洗黑錢走私走向紙醉金迷的上流社會，歷史的車輪依然會朝著前方永不停滯，而這，其實誰都無法改變。

（文/阿神）

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