86版《西遊記》導演楊潔真是一個奇女子！

文 | magasa

這是一個晴天霹靂，就在剛剛一會之前，六小齡童的微博發布了一條消息，說《西遊記》導演楊潔去世。

六小齡童還發出了若干張自己和楊潔導演的合影。

楊潔出生於1929年，前幾天剛剛度過自己的88歲生日，沒想到就這樣離開了我們。

如果說中國有一部電視劇，是真的家喻戶曉，每個人都看過，而且不止一遍的話，除了央視1986年版的《西遊記》，我找不到別的答案。

《西遊記》（1986）

尤其是對70後、80後、90後來說，楊潔、六小齡童、遲重瑞、徐少華、馬德華、閆懷禮諸位先生的這部作品，是我們成長年代的重要陪伴。

我本人非常喜歡《西遊記》電視劇，前幾年還專門買過、讀過回憶這部電視劇製作過程的幾本書，其中就包括楊潔導演的自傳《楊潔自述：我的九九八十一難》。

從這本書我知道了，為什麼是楊潔拍出了《西遊記》。這實在是一位非常了不起的奇女子！

楊潔的出身非常不平凡，她的父親是革命烈士楊伯愷。楊伯愷是誰呢？既是中國共產黨的黨員，也是中國民盟的中央委員，1949年12月被國民政府殺害於成都十二橋，史稱「成都十二橋慘案」。

而楊潔從小就喜歡電影，很小就在《華西日報》上發表過小說，中學時就被父親送到了延安，後來入讀華北聯合大學，參加了解放軍，被分配到文工團，從事文藝工作。楊潔最早的工作是當廣播員，1949年6月2日「青島解放」的消息就是她播出的。

所以她實在是中國第一代廣播電視工作者，這些早年的經歷都為她將來拍攝《西遊記》奠定了基礎。

這裡插一條小小的八卦，也是楊潔導演的自傳中寫過的。

楊潔在青島期間，和一位山東大學外文系的高材生陷入了愛河，並很快結婚。因為兩人的背景差距很大，楊潔是革命烈士的後代，而那位大學生卻是資產階級大官家庭的後台，可想而知楊潔在一開始所面臨的阻力。

楊潔的這第一位丈夫，便是前兩周剛剛去世的北京電影學院教授、第五代導演的恩師周傳基先生（周老師的大爺爺周自齊是民國政府總理）。

周傳基和楊潔的結婚照，攝於青島中山公園，來自周傳基微博

不過楊潔和周傳基的婚姻在持續了十年之後，還是分手了，箇中原因楊潔在自傳中也有談到，這裡就不說了。

楊潔導演後來和第二位丈夫結婚同樣面臨了世俗的非議。他就是《西遊記》後來的攝像師王崇秋，即楊潔在事業上的重要夥伴，但因為他的年齡比楊潔小14歲，這場姐弟戀在那個年代絕對是驚世駭俗的。但楊潔仍然衝破阻力和王崇秋先生在1969年結婚了。

80年代拍攝《西遊記》，如果沒有王崇秋，那估計根本拍不出來後來的效果。雖然這是央視重點大劇，但拍攝條件仍然十分艱苦。攝像組的全部家當就是一台攝像機，一台錄像機，幾把梯子，一捆繩子。什麼搖臂、軌道車，根本都沒有。

但王崇秋很愛鑽研，他用很多土辦法解決了拍攝中的難題，也吃了很多苦頭。

有一個鏡頭，是王崇秋抱著攝像機躺在地上，拍沙和尚舉著禪杖飛過來的仰角鏡頭。但吊著沙和尚的鋼絲斷了，閆懷禮連同禪杖掉下來，整個砸在王崇秋身上，把他打暈過去。

在生活中，王崇秋負責照料楊潔的一切起居瑣事，多次在病床前服侍妻子，將她從病危中拉了回來。這兩口子的愛情故事，堪稱傳奇。

再說說拍《西遊記》的故事。這事的緣起是1981年文藝部的一次會議，當時中央電視台提出拍攝「四大名著」，首先提上日程的是《紅樓夢》和《西遊記》。要知道那時候文革剛剛結束，中國電視劇製作也如初生嬰兒，就上馬這麼宏大的項目，實在是令人捏一把汗。

《紅樓夢》（1987）

首先定下來的是由王扶林拍攝《紅樓夢》，這讓楊潔有點失望就，因為她最想拍的其實就是《紅樓夢》。不過接下來領導就詢問了楊潔，你敢拍《西遊記》嗎？

楊潔一開始沉默了一會，她知道這實在是難。《西遊記》和《紅樓夢》都難，但難的方向不一樣，《西遊記》的難題主要在技術手段上，但她還是很快就回答：「有錢就敢！」

然而從不畏難的倔強性格的不容楊潔說一個「不」字，更可況這正是她多年來夢寐以求的心愿，當時50歲的她，叱吒風雲的時候已經不多，愣了一下之後，楊潔衝口而出：「有錢就敢！」

這句話，讓楊潔和王崇秋付出了生命中的六年時光，並讓他們的後半輩子，和這部著作永遠捆綁在了一起。

關於拍《西遊記》有多難，許多回憶的文章和書籍，像楊潔導演的兩本回憶錄《我的九九八十一難》《敢問路在何方》和副攝像師唐繼全的回憶錄《路在腳下》，都有詳細寫過。

因為種種原因，《西遊記》的條件是所有名著劇組最差的，和稍晚的《三國演義》《水滸傳》比不了，和同期的《紅樓夢》也比不了。

從頭到尾就一台攝像機，經費只有幾百萬，還差點斷供，並遭遇了方方面面的阻力幾乎停拍，真難以想像楊潔是如何扛下這六年的！這段經歷，簡直就是堪比唐僧取經一樣的歷險啊。

很久以前我寫過一篇文章，介紹《西遊記》的拍攝趣事，下面重新說一說吧。你看了之後，一定會佩服中國早期電視人，實在是太了不起了。

1藍幕摳像

80年代，中國電視界沒什麼人聽說過藍幕摳像，更沒有見過了，雖然這在西方影視界已經有好幾十年的歷史了。

中央電視台從美國進口了一台ADO特技機，《西遊記》劇組拿來先試拍了《除妖烏雞國》里孫悟空變成小猴子跳到桌子上和王子秘密談話那個鏡頭。把六小齡童在藍幕前做的跳的動作拍下來，再和事先拍的背景合成。就是用ADO機把孫悟空縮小，順著動作節奏往上一提，就上了桌子，這的確不難。

縮小的孫悟空

但後來劇組發現，所有的人都象紙片一樣，不是立體的，根本不敢轉動，這是怎麼回事呢？這在《計收豬八戒》和《三打白骨精》里有幾個鏡頭特別明顯。

劇組反覆嘗試也找不到解決辦法，後來才曉得，因為光買了硬體，還有種配套的軟體沒有買，所以立體的效果無法實現，而這種軟體要5萬美元，劇組根本買不起！所以《西遊記》里很多特效場景的人物是紙片人。

二維的「紙片人」白骨精

藍幕摳像最忌諱顏色衝突，這個道理也是劇組拍著拍著才知道的。

但《西遊記》里的人穿衣服五顏六色，背景幕布只能也做了各種顏色的，以備更換挑選。有時候顏色太雜了，還要多次合成才行，比如最後一集老烏龜馱師徒四人過通天河的鏡頭，就是四個人分別合成的。

老烏龜馱師徒四人過通天河

合成工作必須回到台里完成，拍攝現場是看不到的。這樣做的效率奇低，而且不知道拍攝效果如何，所以有好多特效鏡頭最後都廢了，即使勉強能用也有各種瑕疵。

2吊威亞

吊威亞不是新鮮的技術，其實在三四十年代的中國電影就會了。我讀老上海影人的回憶錄，就見他們說過吊鋼絲拍動作片。

但之後大陸因為長期不拍動作片，這種技術漸漸荒廢了，反而是香港人將吊威亞發揮到極致。

於是《西遊記》劇組派了幾個人到香港學習怎麼吊威亞。當時TVB在拍一部金庸劇，導演楊潔、攝像師王崇秋就跑去看了，還跟徐小明導演探討怎麼操作。但時間有限，他們也只簡單地看了幾天，而且沒學到一種關鍵的「過江龍」技術，就回來照貓畫虎。

更難的是一開始連專門的鋼絲都沒有，只好找了軍用的航空跳傘的鋼絲。而「過江龍」技術是一邊猜一邊實踐，用滑輪原理來模仿的。

因為對鋼絲的承重量沒研究，拍攝中鋼絲斷過無數次，豬八戒、沙僧都摔過，特別是孫悟空，有次摔得昏死過去。

劇組也不懂怎麼在後期抹掉鋼絲的痕迹，只能用背景色來給鋼絲上色。

3背景的拍攝

劇組沒有專門的航拍設備，天空和雲彩背景都是坐飛機的時候和機長商量好，讓攝像師到駕駛艙里拍攝的。另外坐汽車、坐火車、坐纜車等各種交通工具時，都注意拍攝各種背景。

4煙火特效

《西遊記》的煙火特效是請八一廠的煙霧師來做的。但八一廠對拍攝戰爭片有經驗，神話片卻並不一樣。神話場景的要求比寫實的戰爭片更加複雜、絢麗、花哨，需要更高的想像力。

天宮戲要用到大量乾冰造霧，人在乾冰里呆的時間了會很不適，赤腳大仙赴蟠桃會那場戲，拍完後一個場工半天不見人，後來才發現是昏倒在地了，趕緊搶救。

赤腳大仙赴蟠桃會

5拍攝器材

在西方和日本電視台都實現了多機拍攝電視劇的時候，中央電視台給《西遊記》配備的只有一台老式的300P攝像機，調焦經常發虛。只有一個三腳架，角度只能平視。

整個中央電視台只有一隻長焦距鏡頭，所有電視劇組要打報告排隊等著用，火焰山那集好不容易用上一次。

沒有升降機、沒有移動軌、沒有高台，沒有斯坦尼康，什麼都沒有。

有個鎮元大仙升天的鏡頭，需要從俯視到仰視的角度變化，是把攝像師放到椅子上，吊到二樓，再滑下來拍的，用七八個人來拉攝像師，但這和鎮元大仙走路的節奏很難對上，拍了很久才拍成。

鎮元大仙升天

孫悟空在《三打白骨精》那集被唐僧念緊箍咒，捂著頭原地打轉，拍攝時讓孫悟空順時針轉，找人扛著攝像師逆時針轉，這樣就有了一種強烈的暈眩效果。

因為孫悟空打死了白骨精，唐僧怒念緊箍咒

6失敗的航拍

《奪寶蓮花洞》那集在雲南的石林拍攝，劇組和昆明空軍拉了拉關係，辦了一台聯歡會，送了幾個彩色膠捲，換取飛機練習時，讓攝像師一起登機航拍的機會。

到了拍攝時，所有人換上戲服，看到飛機飛過來了，在山裡跑啊跑啊，演得一身是汗。等到攝像師王崇秋從機場回來，才知道一個鏡頭都沒拍到。

《奪寶蓮花洞》在雲南石林拍攝

因為空軍只有一架撒農藥的小飛機，其實根本不能用於航拍，他們把攝像師綁在艙門邊上探出去拍攝。結果拍攝時下起了雨，下面霧蒙蒙的什麼也看不見。而且飛機不敢飛低點，也不敢飛慢點，攝像師最終啥也沒看到，也沒拍到。

7一台很破的攝像機

《西遊記》實在太難拍，劇組拍了好幾年，也曾在中央電視台內部引起質疑，有人懷疑楊潔帶著人遊山玩水，應該立即停拍。

上面的領導聽到了風聲，派出調查員到劇組跟組，調查員發現劇組條件太差，被深深感動，不僅沒有告發，反而決定幫忙向上級申請再增撥一台攝像機，只是因為手續繁瑣，劇組直到拍完也沒用上。

劇組用的攝像機又老又破，無法準確地對焦。楊潔曾經到日本NHK電視台交流，被同行先進的攝影棚震驚了。日本同行問，《西遊記》機位角度很多變，你用了幾台機器？楊潔答覆「一台」，日本人幾乎無法相信。

這一台攝像機焦段有限，很多鏡頭拍不下來，比如拍第11集黃袍怪那集時，有場戲是公主騎馬追兔子，兔子一放開就逃走了，攝像師只好扛著機器在後面猛追，後面是一群助理扛著監視器跟著跑，楊潔跟著監視器跑，就為了這一個追兔子的鏡頭。

寶象國公主追黃袍怪化身的兔子

你看，這就是《西遊記》的拍攝條件。

《西遊記》是邊拍邊播的，1986年先期播出的幾集引起了巨大轟動，到1988年，終於在央視播完。但因為錢用完了，《險渡通天河》《真假美猴王》《遇阻獅駝嶺》《救難小兒城》和《收伏青牛怪》五集沒有拍成。

這成了楊潔導演心中的一個病根兒，她下決心將來一定要把《西遊記》拍完。

有件事不必避諱，那就是《西遊記》走紅後，劇組主要演員和楊潔之間一度出現隔閡。俗話說共患難容易，同富貴就難了。後來出了一個新加坡演出事件。

《西遊記》在東南亞華人地區很火，很多地方邀請劇組前往演出。幾個主演和楊潔對一些安排出現分歧，雙方產生了較大矛盾，甚至有人宣布，楊潔去我就不去了。人走茶涼，這令楊潔非常傷心，於是就斷了和劇組的聯繫。

又過了數年，楊潔才和那些人重歸於好，並重組劇組，實現了大家共同的心愿，拍出了《西遊記》的續集。

那是1998年，楊潔向中央台打報告，說老的劇組人員很多已經不在人世，如果再不拍，《西遊記》就拍不了啦。在一位中央領導的支持下，當時的央視台長楊偉剛批示續派《西遊記》。

上次只剩下五集沒拍，但這次總不能只拍五集，於是楊潔和編劇將內容擴充到十五集，並替換了豬八戒和沙僧的演員。2000年春節期間，《西遊記》續集在央視一套播出。

從技術和資金上來說，續集當然比前作好很多，但觀眾對續集的認可程度卻遠遠不及原作。為什麼會這樣，只能用時代性來解釋了。老《西遊記》的奇蹟是特殊時代的產物，任何人都無法複製。

楊潔自傳里有一個小故事我特別感動，是說那匹白龍馬的。一開始為了找一匹高大的白馬，劇組費了苦心，終於在內蒙古找到。後來白馬跟著劇組千山萬水，立下汗馬功勞。

電視劇拍完後，這匹馬被楊潔安排在某處頤養天年。多年後，楊潔想念這匹馬，又去探訪它的現狀，發現它孤獨地生活在一個小山洞裡，無精打采地嚼著稻草，滿地馬糞，渾身髒兮兮的，幾乎看不出是白色了。

沒過多久，這匹瘦馬去世，被葬在不知道什麼地方。楊潔非常難過。

在《西遊記》之外，楊潔還拍過多部電視劇，其中《司馬遷》是她花心血最多的。央視不投錢，為了找到資金，楊潔四處奔走，最後終於通過一家廣告公司找到資金，拍出來，結果因為審查不過，竟然沒法播。

《司馬遷》（1997）

楊潔不知道和上級吵過多少次，但都沒辦法。直到1997年，很偶然地這劇播出了，受到一致好評，不過也幾乎沒有重播過，看過的人很少。後來這劇不知怎麼被日本人發現了，引進到日本，還發行了DVD，令人唏噓。

說回《西遊記》，這是楊潔導演一生的最高成就，為什麼關於《西遊記》的影視永遠拍不完，卻再也無法超越當年的這部電視劇？

是楊潔導演藝術高超？是六小齡童演技通神？是劇組人員同心戮力艱苦奮鬥？

也許都對，但也解釋不了為什麼續集的反響就不及前作。

技術可以超越，主創人員都可以複製，但特定的年代一去不復返了，這部電視劇是由特定的一群人，在那個已經不可能重現的年代拍出來的。

80年代的藝術家和觀眾的狀態都是極其特殊的，有人說那是中國近代史的「文藝復興」時期，是崇高而無法超越的。因此，只要80年代在我們心中仍然崇高，那這部電視劇也就一直會是崇高的。

它已經被歷史打上了封條，成為永恆。

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