為了拍這部科幻片，他造了一艘宇宙飛船

如果說2017年最令人期待的科幻片，那麼莫過於《異形：契約》了。但3月24日北美上映的《異星覺醒》卻讓這部超級大IP倍感壓力。雖然《異星覺醒》的故事看上去很像一部高仿版的「異形」，但由於是首次執導科幻片的伊斯皮諾薩，再加上一年的宣傳預熱、以及瑞恩·雷諾茲、真田廣之等人的出演。這部片子還是獲得了它應有的成績。

《異星覺醒》是丹尼爾·伊斯皮諾薩所執導的第六部長片作品，由於他自身的教育和家庭背景，他前五部作品大多數是偏向於現實主義的創作。其父是智利阿連德政府的支持者之一。1973年，智利發動了軍事政變，於是年幼的伊斯皮諾薩便與家人被迫逃難至瑞典。2010年的《不義之財》一片讓其名聲大振。

今天我們為大家帶來一篇Interview雜誌上對伊斯皮諾薩的訪談，訪談中從《異星覺醒》聊到如何混跡好萊塢、如何指導演員以及關於智利的種種政治問題，乾貨十足。

異星覺醒 LIFE

導演：丹尼爾·伊斯皮諾薩

編劇：略特·里斯/保羅·韋尼克

主演：麗貝卡·弗格森/傑克·吉倫哈爾/瑞恩·雷諾茲/

真田廣之/奧爾加·戴維克娜雅/阿利安·巴克瑞

片長：103分鐘

《異星覺醒 》預告片

原文：DANIEL ESPINOSA AND LIFE BEYOND EARTH

作者：EMMA BROWN

翻譯：CCG

刊物：

《異星覺醒》劇照

當六名住在國際空間站的宇航員拿到來自火星的樣本時，他們發現了件前所未有的事情——這是一個單細胞有機生物體！而他們也與地球上的在校小學生進行了現場連線，小學生們為這個新發現的生命體命名為：Calvin，宇航員們也驕傲的宣布這將是「生命的關鍵」。這很快就應驗了，因為，Calvin要比想像的要更加惡毒。

由麗貝卡·佛格森、傑克·吉倫哈爾、瑞恩·雷諾茲、真田廣之、奧爾加·戴維克娜雅、阿利安·巴克瑞六人領銜主演的《異星覺醒》，是瑞典-智利導演丹尼爾·伊斯皮諾薩的第六部長片作品，這也是伊斯皮諾薩首次嘗試科幻題材的電影。「我是一個從傳統的現實主義電影開始學習的人」伊斯皮諾薩說道「我在丹麥開始學習電影，那裡的觀眾都非常喜歡拉斯·馮·提爾，而托馬斯·溫特伯格則是我的老師」，他繼續說道「在這部《異星覺醒》中，我更傾向於這種事情是發生在現在、今日。從這一點上可能會和別人有一些不同。這不是虛幻的關於未來人的故事，而是關於我們的故事。」

《異星覺醒》中的小Calvin

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EMMA BROWN：你第一次是怎麼發現《異星覺醒》這個劇本的？

DANIEL ESPINOSA：就是通過常規的渠道寄給我的，這麼說可能會讓人感到疑惑。因為這個劇本不應該送到我這種新接觸這個類型的導演手上。在好萊塢的體系內，這部電影應該是可以被看成是低優先順序的。但這個劇本還是送到我手上了，所以我就想這個劇本肯定有些文章在裡面，於是我就是開始讀劇本，然後就手不釋卷了。它有著如此巨大的能量，角色的動機很吸引人，它與所有傳統的科幻類型電影相比，有著某些不尋常的地方。如果僅僅從表面上來看，你可以說它是《異形》的山寨，但是它本質上是被置於了現實世界之中，在我們的世界之中。

EMMA BROWN：我很好奇他們為什麼會把這個劇本送到一個還沒接觸過這種類型的導演手上。這看上去可不是一部拍起來特別簡單的電影。

ESPINOSA：我完全同意，回到拍攝之初，那時候預算非常低，我都根本不知道該如何去表現。我認為可能因為是類型片，所以大家認為導演會做很多其實根本不會做的功課。不過我發現了一個介入科幻世界的可能性，可能有些難以置信——就是我堅信這部電影的不同點在於它的現實主義特點。這個劇本有兩個地方讓我感到非常的驚訝：一個是它的結局，另一個是當第一個角色死掉的時候。我認為這非常有趣，而這個外星生物它擁有著智力和感知能力。

《異星覺醒》劇照

EMMA BROWN：當你收到這個劇本，然後準備開拍的時候，你只是簡簡單單的說「拍」么？還是說你想去拓寬你拍攝的電影路線？

ESPINOSA：有些時候你只需要說一句「拍」就行了，但我不大建議去這麼做。非常重要的一點是你和你的製片人是一條船上的。當你真的要拍的時候，你必須很誠實地告訴你的製片人你到底想要做什麼，因為如果你們從一開始就不在一條路子上，你最後就會被扔下船。所以說，那些關於好萊塢壓榨導演們的恐怖故事，其實就是從不和開始的。

EMMA BROWN：當你開始拍攝新項目的時候，你第一個聘用的人是誰呢？

ESPINOSA：我第一個聘用的是我的作曲家。幾乎總是如此。我和我的作曲家已經一起合作了好多年了——從我19歲開始。這對於我們倆來說都是小時候的夢想，去做一個科幻電影，同時也要做出成績。

《異星覺醒》劇照

EMMA BROWN：當你思考關於你想拍攝的東西時，會不會很難想像出可能要用到很多的綠幕或者特技？

ESPINOSA：我決定不用任何的綠幕。我不做廣告、不做電視劇，所以我的經驗有些限制在了現實主義長片上。我可以在腦海中很容易地想像出畫面，但是我無法在一個全是綠色幕布的世界裡去執導畫面，所以我決定搭實景了——在攝影棚里建造了一整個太空船。這也是小時候的一個夢想吧，去建一艘宇宙飛船。（笑）

EMMA BROWN：拍完後這個宇宙飛船呢？

ESPINOSA：這個部分令人很不愉快，他們把它拆了然後毀掉了。打個比方，當你還是個小孩的時候，別人把你期盼了很久、好不容易得到了的玩具給弄壞了，就是這種感覺。當卡車開過來的時候，那一瞬間特別令人傷感，他們就這樣把如此美麗的一套道具給報廢了。

《異星覺醒》劇照

實景飛船內部

EMMA BROWN：那和Calvin在一起的時候感覺怎麼樣？你說你建了一艘宇宙飛船，但是Calvin的視覺效果是只有後期製作時才能加入的。還有沒有哪些場景是特別難做到的？

ESPINOSA：這個問題我被問過很多次，但是對於表演和演出來說，只要受到過古典主義訓練的演員，無實物表演是他們基礎的一部分。如果你去看莎士比亞的戲劇，你會看見演員們和幽靈交談，但是並沒有幽靈在舞台上。所以我認為讓演員去想像他們最黑暗的恐懼比展現害怕要來的更為方便。還有一點讓我非常的驚訝，那就是我發現對於演員來說，如果我什麼都不給他們看，反而表演的比我放一個東西在那兒要好很多。

EMMA BROWN：你是如何定下Calvin的外觀呢？

ESPINOSA：我決定不像其他人通常的程序去設計，因為我認為大部分的生物長得都一個樣。我選擇了一個科學的方法，我聘用了一個卓越的遺傳基因學家，然後，正如我們從一塊骨頭去推測出一整隻恐龍那樣，我讓他用了類似的反推程序。如果你有一個單細胞生物，就和我們在劇本中看到的一樣的，它有著這樣這樣的特徵、能做這樣這樣的事情、能浮起來、並且還是在零重力的環境下生長，這樣你來推測它會是什麼樣的？這位遺傳基因學家專門從事地球生物的分析，所以這很有意思、很有啟發性。舉個例子，所有的生命形式都是管狀物，你知道嗎？

《異星覺醒》劇照

稍微長大一點的Calvin

EMMA BROWN：我絕對不知道。你有想進入太空的個人意願么？

ESPINOSA：根本沒有。絕對沒有。我不會進入地獄的。我連走進森林都要猶豫再三。我很喜歡隔壁有個咖啡店，然後還能抽上兩根煙的地方，我是一個都市人。我對自然是抱有一些敵對和疑問的態度的。當我擺脫了那些地方的時候我真的很享受，但往往事與願違。這可能說起來有點難堪，但當人們問道的這個問題的時候，我是真的不喜歡。

EMMA BROWN：我知道你之前和瑞恩·雷諾茲合作過。你和《異星覺醒》中的其他演員在此前有過合作么？

ESPINOSA：其他沒有。不過我很早就知道麗貝卡·弗格森。瑞典有一個和一個小鎮一樣大的電影工業地在威斯康星州，所以我們會經常相遇，但在此之前我們從來沒有合作過。她第一次來找我面試的時候，我想她只有19歲的樣子，那時候我正準備拍攝我的第一部長片。我沒有選她當演員的原因是因為她實在是太漂亮了，而我只想找一個堅毅的女孩。不過她那個時候就已經展現出了她是一位卓越的演員。傑克·吉倫哈爾和我曾經多次討論各種各樣的、從未定性的設想。從各種方面來說，這樣的一位演員是我夢寐以求的工作對象。

《異星覺醒》劇照

EMMA BROWN：他們說你一部電影要走好幾次：當你拍的時候、當你剪輯的時候。你認為哪個階段對你來說更有挑戰性？

ESPINOSA：剪輯。在剪輯的時候，你就得真正地面對電影了。當你拍攝的時候，你可能會出現一種錯覺——你靈感噴涌、拍的真是傑作。但是當你最終剪輯的時候，電影就是電影，總會有讓人失望的地方出現。特別是當你第一次剪的時候，我與馬丁·斯科塞斯交流時問他：「你是如何處理——第一次剪輯的？」然後他說：「沒什麼好解決的。哭就行了」所以我就想，「好吧，讓我們大哭一場吧。」

EMMA BROWN：你是從什麼時候開始決定要拍攝電影的？

ESPINOSA：有點晚，我18歲的時候。那時候我沒有錢，也沒有得到來自家庭這方面的支持。我的家庭從來不會做一些大的改變，同時，那時候我還得為我父親而奮鬥，所以我幾乎沒有地方可以生活。我想成為我自己。「即便我沒有容身之處，也只能靠我找到的東西活下去，我也很會去尋找一份我喜歡的工作」我不知道如何進入電影製作的行業，所以我去到製片公司然後我說「為什麼不能讓我就給你們倒咖啡呢？你們還沒有付我錢，但是我已經向你們保證了我會比這裡任何人都要出色。」那裡大部分的孩子都是中產階級家庭的孩子，而且他們也沒有真的做好為他們的工作所奮鬥的準備，但是我已經準備好了。這就是我的開始。

導演伊斯皮諾薩

EMMA BROWN：你成長的過程中看過很多電影么？

ESPINOSA：是的，我的父母在我很小的時候就分開了。這也成為了我接近我父親的契機，我十分思念他。當父母分開後我見到我的父親時，我們都沒有說什麼話。他是一個很堅強的男人，一個曾被折磨多年的前政治難民。他不知道該說些什麼，我也不知道該做什麼，因為我當時還非常小。後來他說「要不我們去碟片店租一些你想看的東西吧？」所以我們就租了四部電影，後來的幾年我們一直在這麼做，這也成為了我們的友誼。他會告訴我他喜歡電影然後向我解釋它們為什麼那麼好。我覺得我的父親非常想成為一名電影製作者，但是他卻被智利的軍事政變所困住了。

EMMA BROWN：因為皮諾切特？（譯者註：皮諾切特，智利政治家、軍人、總統。1973年發動軍事政變，1974年成為智利總統。2006年逝世）

ESPINOSA：是的，皮諾切特。

2011年伊斯皮諾薩所拍攝的電影《不義之財》中，主角之一是從小就從智利移民至瑞典的難民

EMMA BROWN：你什麼時候得知你父親在智利的背景？他是從一開始就告訴你了么？還是當你長大之後通過學習得知的？

ESPINOSA：我想我是長大之後學習到的，但這也是我們整個世界中的一個小部分。我們所遇見的所有家庭也都是難民。我們生活的環境里充滿了來自伊朗的難民、來自土耳其的難民、來自庫爾德的難民和來自南斯拉夫的人民。所有被帶出來的孩子的父母都在準備著些什麼。有些孩子跨過歐洲才剛剛過一年，所以他們記得那些鑽進去的貨車、或者催促他們趕緊穿過不同國境的記憶。

EMMA BROWN：你去過智利么？

ESPINOSA：是的，我們去過。我感到非常的愉快。但是即便民主重歸，我的父親還是受到了威脅。軍隊不喜歡他。對我來說去哪裡都不成為題，那些回憶只是有點污點。我們的家仍然在那裡。大部分的難民都會說這樣一句話：「我計劃明年去那裡來一場旅遊」，而每年他們都會這麼說。

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