絞轉用筆舉例

圖片來源：色計圖庫

按：曾有朋友留言讓講一講「絞轉」用筆。對於一些辭彙，有時候可以用拆字解讀的方式解讀。比如「絞轉"二字拆開，「絞」即是形容筆毫的狀態，用來修飾「轉」，而「轉」是動詞，這個詞的核心，那麼這兩個字放在一起就是某一種轉筆動作。「絞」字諸位想一想，應該是使得筆毫在轉動的情況下相互纏裹的狀態，也就是線條「拐彎」都是在絞轉。唐以前絞轉筆法是用的比較多的，而後來，提按代替了絞轉。關於絞轉，網路上有一篇短文還不錯，推薦給諸友，或許能幫我帶答。

筆法的空間運動形式之絞轉

作者不詳

筆法的空間運動形式包括三種，即為平動、提按以及絞轉。平動是筆桿到紙面距離不動的運動，是所有書法作品中都有的最基本的一種運動形式。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運動。絞轉，即筆毫錐面在紙面上的旋轉運動，運行時筆毫著紙面在不停的變化。而後兩者運動形式，絞轉和提按給線條帶來了無窮盡的變化。觀察線條的邊廓，平行的是平動產生的；大致對稱的漸變邊廓是擺動或者提按造成的；非對稱的曲線邊廓為絞轉使然。絞轉筆法產生的是一種複合鋒，並非單純的中鋒或側鋒，是點畫邊廓產生豐富變化的原因。

楷書形成以前，筆法多以絞轉為主，隨著楷書的出現，提按漸漸佔據了筆法的主導地位，到了唐代唐楷的出現使這種現象達到了頂峰。至唐以後，絞轉缺失，而提按的弊端顯露，那就是線條中斷的「中怯」現象。人們更多的是在筆畫的兩端做文章，提按之間完成筆畫，使得筆畫中斷軟弱無力。到了清朝館閣體的出現，只有提按帶來的弊端到了極致。

孫過庭時期，絞轉尚未缺失，因此我們可以發現他的《書譜》中大量使用絞轉，使得給人的感覺線條很厚實，書寫很入墨，有晉人風采。《書譜》至今仍被看作學習王羲之筆法的最好的過度範本。

下面列舉《書譜》中絞轉筆法的應用。

一、入筆

書譜中的入筆都不是直接入得，而是都出現了一個側轉中的過程導致的小尖，這個小尖我認為就是絞轉寫出來，只不過動作特別小，側轉中的過程十分迅速。

二、撇畫和下一筆直接連接的時候

三、大的圓弧轉彎處

事實上，絞轉筆法是隨時出現在《書譜》中的，這裡列舉幾個比較明顯的地方加以說明，重要的是舉一反三，從理念上明白絞轉是怎麼一回事，並在實踐中去驗證改進自己的臨習。當然絞轉筆法尚未有定論，也出現了比較大的爭執。我認為臨習《書譜》中應該做到指腕並用，絞轉和提按同時作用，才能做到靈活和更接近原帖。

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