國畫大師張大千的一些風流韻事

【1983年4月2日 ，國畫大師張大千在台北病逝。張大千於1899年5月10日出生於四川省內江市中區城郊安良里的一個書香門第，後來成為中國著名的潑墨畫家，書法家，被稱為中國畫壇五百年來的第一人。20 世紀50年代，張大千遊歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為「東方之筆」。他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢加索交遊切磋】

他是一個有成就、有個性的藝術家，因為他的眼睛時刻在追逐著美，而人的美則因更生動也更易打動心扉，因此他與一些美人就產生了一些風流韻事，所以說愛上一個藝術家幸與不幸，只有當事人能夠體會得到。看過一些關於他的文章，最近看了關於的的傳記,取一些有趣的片段。

一、初戀和早期婚姻

張大千訂婚的初戀在沒成婚的時候就去世了，正是因為他張大千才出家當和尚，才有了大千這個法名。傳說中的第二位，說是張大千被土匪抓去當師爺，被土匪頭子的妹妹愛上了，這段故事也許是創作出來的，不過作者寫得很美。第三第四位是張大千的兩個妻子，書裡面寫兩個人都是張大千的表妹，一起嫁給了張大千，實際上兩個人先後差了兩年走入張家。據說張大千兩年，曾正蓉都未生育，因此1922年春張大千又娶了二太太黃凝素。黃凝素麵容姣好，身材苗條，精明幹練，且略懂畫事。據張氏家譜載：「善伺公意，甚得公歡，雖不善理家庭，而侍公書畫，俾公點墨不遺"。黃夫人過門時才15歲，比張大千小8歲。她先後生了八個子女。娶了黃夫人之後好幾年，大夫人也終於也有了唯一的女孩，叫張心慶。

二、張大千與李秋君

1921年，結婚不久的張大千返回上海，借寓寧波巨富李薇庄宅，與同庚的李家三小姐李秋君相識，雙方彼此欣賞，相互傾慕，李家也有意將女兒許配給張大千。但張大千認為自己當時已有太太，「李府名門望族，自無把千金閨女與人作妾的道理；而我也無停妻再娶道理」。而李秋君也「恨不逢時未嫁成」，因此終身不嫁。正因如此，他們之間深情重義遠勝兄妹，卻又冰清玉潔純真崇高。誠如張大千所說，他與李秋君「絕無半點逾越本分的事，就連一句失儀的笑話都從來沒有說過」。在張大千影響下，李秋君的畫藝大進。1930年，她的《秋山讀易圖》榮獲布魯塞爾「勞動和美術」國際大獎賽金牌。抗戰前夕，張大千將自己兩個女兒心瑞、心沛過繼給李秋君做養女，李秋君視她們如親生骨肉，盡心疼愛教育。

1948年，張大千最後一次來上海為李秋君五十壽慶時，兩人當場合作一幅《高山流水圖》，併到靜安公墓看定各自壽穴，相約互寫墓碑，死後鄰穴而葬。李秋君在文革期間去世，消息傳到台灣，張大千愁腸寸斷，撕肝裂膽道：「偶思七十子之徒，於夫子（孔子）之歿，心喪三年，古無與朋友服喪者，兄將心喪報吾秋君也!嗚呼痛矣!」他對李秋君的感情之熾烈，情義之深重，可見一斑。

三、張大千與池春紅

1927年，29歲的張大千應日本古董商江藤濤雄邀請赴朝鮮金剛山遊覽，結識了年僅15歲的池春紅。據張大千多年後描述：春紅能歌善舞，喜愛書畫，兩人語言不通，但春紅善解人意，相處不久，雙方竟私訂終身。三個月後，張大千帶池春紅拍了一張合影，並寫了兩首《陳情詩》寄給黃凝素，詩中有「欲向天孫問消息，銀河可許小星藏」，以試探夫人是否同意他異域納妾。此事不僅被黃夫人拒絕，而且張大千母親曾太夫人更嚴命其立即返家。張大千心中不忍，留下一筆錢給池春紅開了一家中藥房，便整理行裝匆匆回國。

一年後，池春紅得知張大千到了東京，即用日語寫了一封情意綿綿的長信，寄給江藤轉交張大千。張大千則作長詩《春娘曲》並赴漢城相會，此後每年赴朝鵲會，感情持續了十年之久，直至中日戰爭爆發才中斷。抗戰勝利後，張大千得知池春紅在1939年就因反抗日寇非禮被殺。張大千悲痛萬分，立即寫了一紙碑文托友人帶去韓國為池春紅修墳立碑。30多年後，張大千應邀到漢城（今首爾）辦畫展，特找到池春紅兄長帶路去墳前上香致祭，了卻多年心愿。

池春紅的形象屢屢出現在張大千的畫中，如《清商怨》、《紅拂女》（自題為「驚才絕艷」）和《美人雙蝶圖》等。特別是在敦煌考察之前的1935年，張大千以壁畫之法繪製了《天女散花》，跋中言道：「偶聽流鶯偶結鄰，偶從禪榻許相親。偶然一忘維摩疾，散盡天花不著身」此中對池春紅的眷戀之情可見一斑。

四、北平藝人李懷玉

1934年，張大千已是一位成名畫家。他與兄張善子到北平客居聽鸝館，認識了如花似玉的北平藝人李懷玉。

當年春天，與北平藝人李懷玉不期而遇，感情甚深，畫了很多幅懷玉的畫像。張大千曾為懷玉畫的一幀像中題款曰：「偶見懷玉唇不施朱，遂拈二十八字書之畫上，爰。」其詩曰：「玉手輕勾粉薄施，不將擅口染紅脂。歲寒別有高標格，一樹梅花雪裡枝。」又記：「甲戍夏日，避暑萬壽山之聽鸝館，懷玉來侍筆硯，聽夕談笑，戲寫其試脂時情態，不似之似，倘所謂傳神阿堵耶？擲筆一笑，大千先生。」題詩將素麵朝天的懷玉大加讚頌了一番，特別是一雙纖纖素手，令大千醉心不已，更把她譽為格調高雅的雪裡梅花；在又記中更表露了他與懷玉相處得親密無間，情投意合。張大千有意納懷玉為妾，但因其藝人出生，遭到張善子反對，兩人不得不分離。張大千李懷玉之戀雖然短促卻終生難忘，即使到了耄耋之年，張大千仍然惦記。《柳蔭仕女》中人物的臉型、髮髻、衣著無不透著懷玉的影子。還以懷玉為模特兒畫了《背插金衩圖》贈給何應欽。

五、　張大千與三夫人楊宛君

當年秋天，張大千又看中天橋京韻大鼓藝人楊宛君。她長得很像唐伯虎畫中的美人，也有一雙凝脂如玉的手讓張大千驚呼，成為張大千筆下仕女圖的模特。張大千有意納楊宛君為妾，父母十分清楚兒子的心跡，且兒子在外社交廣泛，前兩房兒媳難以擔當，同意納妾則是早晚之事。後在張大千朋友于非闇的撮合下娶楊宛君成為第三位夫人。當時張大千三十六歲，楊婉君十九歲。張大千在北平一直住到抗戰開始，經歷了七七事變，後兩人逃到香港，再取道柳州、梧州、重慶，回到成都，隱居青城山上清宮。

1941年，張大千先後兩次率人去敦煌臨摹壁畫，第一次陪伴身邊的是楊宛君，第二次則是二夫人黃凝素。兩個太太先後陪伴他在敦煌大漠中度過了兩年七個月，條件極為艱苦，且舉債5000兩黃金，直到20年後張大千才還清。敦煌之行的意義遠遠超過了臨摹壁畫，而幕後也隱含著兩位太太的艱辛付出。

六、四夫人徐鴻賓

1943年從敦煌回四川後，張大千與楊宛君忙著安排日常生活和對外應酬，整日出雙入對，如膠似漆。二夫人黃凝素漸漸有些失落，便愈加在麻將桌上沉迷，直至紅杏出牆。接著，徐鴻賓（後改名為徐雯波）的出現，並與年長30的張大千感情發展給張家帶來了一場震動。先是1946年張大千與黃凝素感情完全破裂進而離婚。接著，張善子的夫人提醒楊宛君多加註意。楊宛君先是不信，覺得徐鴻賓是個傭人、文化知識淺薄，姿色也不那麼楚楚動人，直到珠胎暗結，孩子出世，一切才真相大白。此時，徐鴻賓姑母（父母去世後由姑母撫養成人）也只好應允這門親事。但張家上下仍反對這樁婚姻，張大千不得不將婚禮於1947年改到上海舉行，其婚房也設在上海李宅，並由李秋君幫著操辦。

七、白髮紅妝老更狂

1949年以後，張大千移居海外，經常到日本購買繪畫用具或裝裱字畫，下榻橫濱名園偕樂園。園主便介紹山田喜美子小姐來照顧張大千的起居生活。山田年輕貌美，頗得大千歡心，他在自己的詩中描寫道：「親輦名花送草堂，真成白髮擁紅妝；知君有意從君笑，笑我狂奴老更狂」 ，偕樂園成了「白髮紅妝」的安樂窩。此後，大千每到日本，山田必陪侍左右，大千夫人徐雯波在場，也不例外，而且與之同住一棟宅院。台灣作家黃天才對此說得更具體：「張師母(徐雯波)每星期總有一兩天要把大千先生『趕』出她的卧室，逼著大幹夜裡去陪伴山田。」張大千有詩云：「偶扶柔肌偶不辭，偶然雲鬢拂雪髭；偶逢半面天花散，不念維摩病不支。」

另外，晚年的時候張大千又愛上了自己女兒的同學，娶了小自己三十歲的四太太，並且一直帶在身邊，週遊世界。

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