馬未都談龍紋｜登天潛淵—漢唐及五代

秦漢時期，人們對自然的認知在商周以來的積累上有所提高，大量的巫師方士預示吉凶，製作預言與隱語，作為吉凶徵兆或符驗；壺之古制無流，口足相若，溜肩鼓腹。這件彩繪壺腹部凸雕青龍、朱雀等，表達著漢代人篤信讖緯，天人感應的心態。（西漢 凸雕龍鳳紋彩繪陶壺 故宮博物院藏）

這件腹部繪有翼龍紋，其動勢仍保留了漢代風格，這件瓷器紋飾密布，題材繁多， 以雲氣間隔，畫工頗顯嫻熟。（青釉褐彩貼花雙系盤口壺 三國吳 南京市博物館藏）

南朝尚未發現龍紋瓷器，但北朝卻有大量的單龍柄雞首壺出土，如山西省太原市出土的北齊武平元年（570年）的龍柄壺（北齊 青釉龍柄雞首壺 山西博物院藏）

此類壺大同小異，卻具有雞首龍柄雙要素，應為當時北方流行產品。（北齊 青釉龍柄雞首壺 河北磁縣文物保管所藏）

河北省滄州市出土的一把龍柄貼塑盤口壺，與前者不同，龍不再以半身單首出現，而是通體緊附於壺身，四肢蹬抓有力，為後世唐代風格雷同的鳳首龍柄壺開了先河。（北齊 青釉龍柄雞首壺 河北磁縣文物保管所藏）

隋唐之後，龍紋在陶瓷上的體現開始增加。以此為例，其龍形象強勁有力，前雙肢上持博山爐體，身體以蛇之蜷曲纏繞爐身數圈，整個形 態動感極強，其龍首雖低頭俯視，仍威嚴孔武。（隋 綠釉螭龍荷瓣爐 故宮博物院藏）

隋之龍柄瓷器顯然是步北齊後塵，中國國家博物館藏隋朝白釉雙系龍柄雞首壺，1957年出土於隋李靜訓墓。墓中出土瓷器若干，除此壺之外，還有一把雙柄雙身壺，造型詭異，不似實用器。（唐 白釉雙龍耳瓶 故宮博物院藏）

此壺借鑒西域金銀器風格，腹身模印力士像，下腹塑寶相蓮花， 流露出六朝以來佛學氣息，而龍柄鳳首結合優雅，充滿了異域風韻。此壺與河北省滄州市出土的那把同類型壺十分接近，恐時間亦相去不遠。（唐 青釉鳳首龍柄壺 故宮博物院藏）

唐代南方越窯青瓷曾出土於浙江省慈溪市一件，器身的細線划出龍紋，線條生澀，顯然不是經典之作。這件四系盤口尊胎釉均不佳，可 以肯定不是唐越窯主窯場的產品，但它畢竟是後來五代越窯龍紋作品的先驅。（唐 青釉劃花四系盤口尊 浙江慈溪市博物館藏）

晚唐至五代龍紋在瓷器上有上佳表現。該五代越窯龍紋碗，刻劃三龍，二龍首尾相接，呈行走狀；一龍團身如圓，反身向尾；龍之形象與唐代銅鏡紋飾近同，雙角分叉，三爪彎曲如刀，細頸長鬣，上吻翹而長，身形極富彈性，有一觸即發之勢。（五代 越窯龍紋碗 美國大都會博物館藏）

此時的越窯還有一類細刻如針的作品，該五代越窯龍紋粉盒，龍呈圓形布局，如銅鏡布局一般，三爪細頸，首尾呼應；兩件作品異曲同工。這類青瓷作品雖不多見，但仍體現 晚唐至五代思想開放意識。（五代 觀復博物館藏 越窯青釉錐花雙龍紋粉盒）

專註於文化收藏領域裡的新媒體