你為什麼喜歡《人民的名義》中的祁同偉，因為你窮

文/馬慶雲

我前陣子分析過電視劇《人民的名義》中的人物，說鄭勝利父子代表較為底層的階級，算是這部電視劇中的真正人民。今天，我想跟大夥聊聊劇中的祁同偉。我覺得，這個人物，是《人民的名義》塑造最成功的，為什麼這麼說呢？

因為好的人物，應該是立體的，他應該有好的一面，也有壞的一面，而且存在上限和下限。也只有這樣，藝術作品中的人物才會顯得更真實。該劇中，比較相反的角色塑造，一個是侯亮平，一個是沙瑞金。他們兩個人，都是積極、光明、正確的，容易讓讀者和觀眾覺得不真實。為了彌補這種「烏托邦」，周梅森選擇了讓侯亮平吹口哨，沙瑞金打籃球。但這些生活小細節，還是在偉光正面前顯得太渺小了，不足以成為立體的人。

而對祁同偉角色的塑造，就見功底的多，可以說是多維度上的塑造。角色公職緯度上，這位身居要職的領導圓滑狠辣，是典型的反派人物，讀者和觀眾恨不得將其儘快繩之以法。角色出身緯度上，上大學之前吃不上飽飯，第一雙球鞋還是女朋友送的，為了能夠跟初戀在一起，不得不出生入死做緝毒精英，可最終還是向命運低頭。角色情感緯度上，又彷彿對紅顏知己高小琴有情有義，尤其在遭遇名門妻子家族欺辱的時候，更是飽滿立體了，對高小琴有同命相連的味道。角色精神緯度上，也刻畫地非常精準，以祁高二人談「勝天半子」為高潮。

周梅森編劇在這裡寫到的「勝天半子」屬於故意「放水」。倒不是說小說或者劇本有水分，而是故意把讀者吸引力往自己朋友那邊引一下。這個「勝天半子」，出自短篇小說《天局》，作者是矯健。矯健比周梅森大幾歲，倆人都是五十年代生人。周梅森能吃小說家和編劇這碗飯，算是矯健帶入行。1992年的《闕里人家》，吳貽弓導演，就是矯健第一署名編劇，周梅森是第二署名編劇，等於矯健帶了一下周梅森。

所以，周梅森的《人民的名義》裡邊，祁同偉在精神緯度上喜歡讀《天局》，也是創作者之間的小貓膩。《天局》這個短篇小說不長，講的是混沌這個精神狂人下圍棋的故事，一次快過年了，混沌扛著豬去看望自己的棋友，半路上遇上風雪，跟天地下起了圍棋，最後以自己做了棋子，勝了天地半子。作者矯健的文字功底不錯，那篇小說有氣勢，勝天半子實在是痴情狂人的精神永動力。

在祁同偉身上，就是這種試圖「勝天半子」的意思。這事兒到了祁同偉這裡，還是與命運做抗爭了。我昨天的文章中調侃說，郝傑導演可以拍《祁同偉前傳》，不算開玩笑。大夥想想，一個大學之前吃不上飽飯，上大學之後第一雙球鞋還得女朋友送的男青年，會是怎樣的男青年呢？

我們就不得不想起郝傑導演的《光棍兒》來。在那個荒涼的黃土山村，母親為了湊足兒子上大學的費用，而去和幾個老光棍兒保持肉體關係。在片中，那個大學生由郝傑自己出演，考上了名牌大學，「別哭，這是喜事」，殊不知，喜事背後，有著太多的不歡喜。那又是不是青年祁同偉呢？我想，是的，那就是要去上大學之前的祁同偉。

這些東西湊起來再看，就覺得祁同偉這個角色最鮮活了。你甚至於會同情這個角色的命運，會同情他和高小琴的惺惺相惜。戲中祁同偉面對的，也是一場黑白對弈的棋局，祁同偉若想求得險勝，照樣得拿自己做棋子死掉才行。所以，小說中的祁同偉，最終飲彈自盡。自殺，倒是一種對命運抗爭的濃烈決斷。

祁同偉身上帶著一種反面的悲劇人物色彩。他貧苦的出身，被撅斷的愛情，甚至於殊死工作都無法改變命運的現實，更容易讓讀者和觀眾思考這一樣的現實：此輩更將如何勝天半子？

祁同偉的選擇是，到漢東大學去，給有權有勢的大自己十歲的女人下跪求婚。這個女人，追了他好幾年，就是因為他的不答應，而將他「發配」到偏遠山區做底層公職人員。這算是祁同偉的第一次「自殺式」勝天半子。繼而，祁同偉順風順水，最終身居要職。他是遊戲規則的受害者，最終又成了遊戲規則的重要玩家，安排自家親戚入職各處，凌駕法律之外幫親友解決案件等等。

然而，我並不希望我最敬愛的讀者們真的去同情祁同偉。我們更應該去反思這種「遊戲規則」是否正確，如何才能讓更多的青年祁同偉吃得飽飯、上得起學、談得起戀愛、過得穩日子，不違法不犯罪勤勤懇懇地為社會創造價值與財富。人因為出身窮苦，因此不能忘掉窮苦，不能忘掉更多的窮苦之人，懷善意，救窮苦，以身為棋，談什麼勝天勝地呢，懷天下者，天地必讓你一棋。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！