曾經帶來童年陰影的女鬼，在這部恐怖大片里又還魂了

日韓鬼片曾經是多少人的童年陰影！《午夜凶鈴》《咒怨》《鬼來電》《女高怪談》《粉紅色高跟鞋》之類的，沒看過也聽過裡面的故事，那段時間日韓泰恐怖片非常火，好萊塢那邊也是喜歡翻拍一些代表作，比如說今天要說的《午夜凶鈴》系列，美版已經出到了第三部，這片子國內是上映不了的，不過前段時間《午夜凶鈴3》在外國上映的時候可謂惡評一片，幾乎被人噴死，而這兩天資源出來在國內評價也是一路走低，只有4.6分。

對比這兩年日本人自己拍的貞子相關電影《貞子3D》以及腦洞異常大開的關公戰秦瓊式的《貞子大戰伽椰子》，都是基本沒有什麼正面評價。

好歹是曾經也算是恐怖片的代言人的貞子，如今落得這種境地真是可悲可嘆，順帶也讓人清醒地認識到日韓恐怖片的輝煌也已經一去不復返了。

曾經《午夜凶鈴》造成日本恐怖片的興盛，其實挺意外的，因為《午夜凶鈴》嚴格來說還是懸疑劇情為主，片子陰鬱的格調和神秘的劇情所營造出的心理恐懼，在最終的貞子從電視機里爬出來那一刻得到最大的釋放，才成為許多人有意無意總會浮現眼前的恐怖噩夢。其實就原著而言，鈴木光司的《午夜凶鈴》系列根本就不是一部單純的恐怖小說，而應該歸為科幻懸疑類型，只是第一部電影改編單純截取了其中比較有恐怖成分的部分，而《午夜凶鈴》的各種續集電影都是也基本都是走得這個套路，大多數人並沒有看完過全部又或者即使看完也覺得莫名其妙——極少的恐怖鏡頭，冗長而波瀾不驚的劇情，這怎麼會被稱為史上最經典的恐怖片之一的？

的確，日本版《午夜凶鈴》無論是非官方續集，正統續集，其實都不算是純粹的恐怖片，這個最經典恐怖電影的名號也只有第一部擔當得起。而好萊塢翻拍的版本其實更加「嚇人」一點，其中恐怖成分要多那麼一點點。2002年美版第一部由後來拍出了《加勒比海盜》三部曲的戈爾維賓斯基執導，我很喜歡這個導演，也因為他拍的《蘭戈》（看我頭像就懂）。第一部的翻拍版算是比較成功的，也進一步捧紅了後來2005年大《金剛》甘願為之在樓頂打飛機的美女娜奧米·沃茨。

美版在劇情上的流暢度上明顯提高，故事本身也得到適當的簡化，娜奧米·沃茨飾演的母親情感的刻畫也不浮不躁，但是到了第二部裡面則顯得過於濫情，可觀性減了不少。

如今的第三部則基本上算是另起爐灶，故事與日版的走向越來越遠，雖然人物承接前兩部，但是片子已經從塑造人物的電影淪為完全探險揭秘的恐怖片慣用套路。不過如果說我們跳出午夜凶鈴這個末路IP的限制，片子中部分橋段還是有一定的嚇人效果，即使老套也不乏可觀之處。

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