楷書，為什麼沒有人敢亂搞藝術創新？

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一定要寫好楷書，抓好這個根本，不要跟風而下...

本節圖文來自田蘊章系列書法講座《每日一題每日一字》第157集：「楷書的尷尬處境」與「勞」字。

主持人：田老師，我也有一個問題。比如我發現，自從咱們書法復興以來，我覺得咱們楷書好像也慢慢地遭受到一些冷遇，在一些大型的書法展覽的過程當中，好像和行草書作品入圍的比例好像不是很成比例，行草書入圍的比例非常的大，這又為什麼呢？

田蘊章：是是是，跟剛才的這個話題這是一致的。就是不僅柳體收到冷落，歐顏柳趙都收到冷落。他們會說，你直接模仿了歐陽詢，那麼就等於是臨摹作品，儘管你寫的詞句不一樣，但是明顯看是柳體，或者是歐體、趙體、顏體。

實際上，在前些年，褚遂良的字就備受青睞，它很吃香，很走紅。其實臨摹得也都像褚遂良，但是因為學褚遂良的人少，那麼評委們覺得褚遂良的字可能新鮮一點。

再過幾年，現在還沒有人寫虞世南，再寫虞世南的時候，又會受到一些人的重視，就覺得新鮮一點。歐顏柳趙大家見得太多了，於是就覺得不新鮮了，這就是評委的目光的局限性，這也沒有辦法，我做評委也難免有這些傾向。

但是這個問題不重要，重要的就是說，整體楷書入圍、獲獎的作品，就像你說的，極少極少，這個原因，是一個社會的大背景。

我們當今經濟大潮到來的這個時代，很多人都心浮氣躁，不僅是書法界非常浮躁，其他的領域，特別在文化領域，都非常浮躁。很多人就是我們經常批評的那種急功近利，著急地想著一口吃個胖子，解決問題，這樣的人太多太多了。而且全國的書法展都促使你在這方面追名逐利。實際上，辦展覽的人，我們要得錢、我們要得利，你們參展人，你們要出名，於是二者叫做什麼雙贏、互補，搞這種東西。整個的學習楷書的人就越來越少，因為你入選率太低，所以寫了之後費力不討好，這是一個原因。

還有一個重要的原因，就是說楷書太難，這也是老生常談。我們和很多朋友講過，寫楷書真的是沒有十年的功夫，你就不能夠自己獨立。也不管你多麼聰明，你再聰明，你沒有一個基本的時間，就是說「書必有年」，我們常說這句話「書必有年」，就是你學習書法，必然有個起碼的年代關係。

像有些老畫家們說過，他說，二十年可以出一個畫家，三十年才能出一個書法家。所以有些人，你比如很年輕，他可能剛練三年五年，他就入選全國展了，也不可思議。你說他是天才嗎，是神童嗎？也不是，但是就是一眼看高一眼看低的問題。但是真正要把楷書寫好，沒有十年的功夫解決不了。

所以我這樣一說的話，可能把很多的初學者嚇退了，知難而退，哎呦這東西這麼難，我可不寫了，那乾脆我也投機取巧，寫個篆隸可能輕鬆一點，寫個行草書，可能能打點馬虎眼吧，這種情況，投機心理就出現了。實際上，你真正想把書法學到手，你必須在楷書上下過硬的功夫，這個問題不解決，那就是現在那些個行草名家們，我們可以武斷地說，他們都存在一個先天不足的問題。這個先天不足，就集中表現在他們在楷書上沒有功力，所以其他的東西出來之後，也都是浮光掠影，因此我們感到書法前途殊堪焦慮。

主持人：那我還有一個問題，現在我覺得楷書深受人民群眾的喜愛，因為它看得懂，它可以說是群眾基礎非常牢固的，為什麼還備受冷落呢？這是什麼原因呢？

田蘊章：這個問題又是一個歷史上的問題。

楷書自從唐代到現在，它成為一個統治性的書體，這也是我們經常說的問題。比如說秦代時期，它是以小篆為統治性書體；周朝時期，以大篆為統治性書體；到了漢朝，以隸書為統治性書體。漢末到晉代，就是東晉西晉這個時間當中，它好像是一個轉型期，是隸書、楷書、行書、草書、篆書都並用的一個時間，特別隸書過渡到楷書這個時間很漫長，魏碑也是這麼一個轉型過程的一個過渡性書體。有人說它很多帶有隸書的痕迹，也有說它已經基本轉型為楷書，但是總體來說，到了唐代，楷書真正才基本定型。因此說，楷書唐代是最輝煌的時期。

但是這個問題說來又麻煩。自從到唐代開始楷書被定型之後，一直到現在，這個楷書成為統治書體時間最長，將近兩千年就是以楷書為上，就是統治者的一種態度。那麼就是說，強令科舉當中必須寫楷書，如果你不寫楷書，就不可能錄取你。以書取仕也首先是楷書，楷書寫得好，就是以實用為前提的。

那麼這個延續，一直延續到我們現在。大家現在從群眾的心理，從專家的心理是一致的，應該強調楷書的作用。可是對於那些個已經成了名，而實際上楷書有問題，但是通過閃轉騰挪，最後達到出名得利的目的，所以這些人寫不好楷書，於是就找了很多的理論依據，實際上就是吃不著葡萄說葡萄酸。楷書不是藝術、楷書太死板、學楷書的人大部分都是書奴、老手派等等。那麼就在這個領域當中，有很多人在挖苦、貶低楷書的作用。

而實際上，楷書深得民心，廣大群眾看到楷書寫得好的人，心裡非常敬佩。因為楷書，就我經常說的，「楷法無欺」。「楷法無欺」，寫楷書是半點欺騙行為不可有，你寫錯一個點，寫錯一個橫，馬上看得非常清楚。你寫姓曹的時候，可以亂亂鬨哄寫一片，別人不注意，看個大體章法，還說得過去，就混過去了。楷書細盯一下，離近一點一看，就問題百出。所以楷書很難做到。

你看他們在強調創新、革命，有幾人在楷書上搞什麼創新？

主持人：沒有。

田蘊章：為什麼？因為這裡邊真是童叟無欺。包括老年人，包括小孩子，一眼就看出些好壞來。所以在這點上，楷書被冷落的原因，就是現在很多人為了迴避楷書，天天強調書法是藝術、書法是藝術，因為說的是藝術當中講究變化，草書又表現性情什麼的，容易表現出一些性情來，於是楷書這東西必須入境，入境寫出字來之後，你規範了一種，所以從藝術角度去審查楷書的時候，就不像行草書那麼靈活多變，於是很多人就冷落這種書體。這就是我們在口號上，在這個引導上出現了一個誤差，導致了楷書備受冷落。

實際上，將來這個問題遲早要解決，就是民心所向，大眾非常喜愛看你寫好楷書，到底看看你規規矩矩地寫個中國字是什麼樣，你規規矩矩地拿出真功夫來讓我看看你，我敬佩你。但是你拿起筆來就是龍飛鳳舞，就是張牙舞爪，讓你寫個楷書，你寫的就是完全不像樣子，於是有人就懷疑你的書法水平。所以這個問題，只有慢慢慢慢地，時間長了。但我相信一點，不得民心者，他不能長壽。

主持人：剛才田老師說得非常好，你看咱們中國書協也多次舉辦過這種正書展，也是在大力提倡這個楷書。

田蘊章：實際上，中國書協搞過很多次的正書展，但是正書展裡面，有些東西偷換概念了。比如說叫正書展，我們應該說現實的意義所指的正書就指的是楷書，它也就把當初的隸、篆放在一起，因為隸書篆書也在當年曾經被視為是正書過，所以它就牽強附會地拉來，硬拼湊在一起，楷書篆書隸書都放在一起來寫。

這還就罷了，但是它把草篆、草隸、行楷、楷行這種書體都放到裡邊來，於是正規的工楷這些字，入選率很低；正規的楷書、工楷，獲獎的幾乎沒有。而他們所青睞的，就是那些個半行半楷的東西，因為半行半楷才可以寫得大大小小、參差不齊，或者是斜斜正正，表現什麼變化，而真正工楷，就是一個字一個字的，每個點畫都是一絲不苟的東西。評委們很多人都來不了，所以他也不願讓這些入選，甚至他也看不太懂。於是就是在這些問題上，限於水平問題。

我所說的並不是他有什麼私心，但是因為他個人具備的那些長項，他沒有，所以他就面對這些個他自己生僻的領域，他不願過多涉足。因此，他們長於行草，所以經常把一些個帶有行書味兒，甚至帶有草書筆意的楷書拉進來，當做工楷來對待了。對於這個問題來講，我們只能表示遺憾，沒有辦法，權力在人家手裡，我們只能是在旁邊提出一個問題來，供大家考慮。

我可能說得過於片面、過於絕對，但大家看看是不是這樣的問題呢？當然這是老生常談的問題，解決不了，但是我們還是要不停地來呼籲，讓大家寫好楷書，把功底打牢。我曾經說過楷書的兩個意義，一個意義是直接影響行草，楷書寫不好，就等於行草先天不足。

主持人：它相當於是地基。

田蘊章：對了，地基，這是一個作用。第二一個問題就是它獨立的審美能力，它不用依靠行草，自己獨立地有審美能力。所以在這兩方面，大家都要注意，一定要寫好楷書，抓好這個根本，不要跟風而下。

【未完待續，接下來講解「勞」字楷行草技法 】

說明：本系列書法講座，已獲田蘊章先生首肯。

我們標註「原創」標籤僅針對於文字、動圖，並已設置為「可轉載」。

原講座視頻歸版權方所有。

講座視頻

文字編輯/彭澎

動圖製作/大彬

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