美編劇五一或將再罷工，好萊塢影視劇恐癱瘓，反觀國內編劇生存！

4月25日，在美國編劇工會進行的罷工投票中，支持罷工的投票成員已經佔了大多數，編劇工會的罷工投票已經正式獲得通過。如果勞資雙方在5月1日前還沒辦法達成新的協議，那麼美國編劇工會最早將會於5月2日罷工。如果開始罷工，在播熱門美劇《越獄5》《冰血暴3》等將停播。2007-2008年就有一次編劇大罷工，看來這次美國編劇工會和好萊塢各大製片公司又結下樑子了。

▲《越獄5》劇照

▲《冰血暴3》劇照

無論美國還是中國，編劇都是一個很難混的行業，沒有話語權，專業性喪失等。本來編劇是一個極富創造力的工種，是影視行業整個創作過程中最核心最重要的基礎部分，但即便是在創造力和想像力的聚集地好萊塢，編劇怨聲載道的現象也屢見不鮮。

美劇受創更大，大片仍有後力

受罷工影響最大的是電視劇而非電影，有劇本的電視節目是最大的失敗者，一旦編劇罷工，大量有原創劇本的電視劇和電視節目就會因缺少劇本而「夭折」。觀眾也是無辜的受害者，沒有新的美劇，那麼大量觀眾只能去一些視頻網站看視頻，或者翻出以前的老劇來看。

▲編劇大罷工

2007-2008年間那次大罷工，曾整整四個月讓整個娛樂行業幾乎處於癱瘓狀態，多部熱門美劇停播，《迷失》、《絕望主婦》、《實習醫生格雷》等中國觀眾熟知的美劇都進入了受重創的「黑名單」，《納尼亞傳奇2》在風雨飄搖中也險些無法拍續集。這次大罷工是否像上次一樣威力巨大還不得而知，但可以預見的是，編劇的罷工，無疑是對美國影視行業的重創，沒有了創作的源頭，何談後期的製作，沒有「一劇之本」，一切都是空談。

這次罷工行動落地後，好萊塢至少有幾十部影視作品將被迫停工，數以千計的工作人員將賦閑在外，很多人會因此丟掉了工作。諸多中國觀眾所熟悉的諸多熱門劇集將集體缺席，好本子會面臨「流產」。

相較於更注重原創劇本和故事情節性的美劇而言，好萊塢大片雖會受罷工波及，但不會像電視劇一樣損失慘重。多數好萊塢大片都已經有自己的超級IP，迪士尼、福克斯、派拉蒙、漫威等電影公司都已有成熟的作品和自己的系列電影，基本上各家都採用續集套路依靠自家孵化成功的IP不斷開發資源，這些注重大場面、大動作和技術特效的「大片」，跟情節緊湊、故事連貫性要求非常高的美劇相比，弱故事性強畫面性的好萊塢大片更看重的是技術層面，不是內容創作層面。

國內編劇制度亟待建立

國外的編劇罷工鬧的風聲水起，國內卻連編劇工會都沒有。無論在創作上，還是在制度建立福利保障上，中國的編劇行業離好萊塢的同行，還有很長一段路需要追趕。美國的編劇工會都在利用強有力的手段維護自己的權利和利益了，中國的編劇還處在創作難、掙錢少、沒有話語權的艱難階段，這樣一對比，集體罷工和一盤散沙，有作為和無作為，強弱非常明顯，難免讓人唏噓。

▲著名編劇宋方金和史航熱議行業積弊

國內的編劇大都是在夾縫中求生存，題材的限制和審查制度，給編劇的創作空間帶來極大的束縛，編劇權益得不到根本性的保障，包括對於名字的侵權等，如果想要編劇進入一個非常好的創作狀態，非常需要能夠在他們權益上得到根本的保護，然後要做到這一點，不僅僅是編劇自身去努力，更重要是整個行業整個產業的其他的方方面面給予編劇權利根本的保護。

凡是影視產業發達的國家對編劇的權益均設有嚴格的法律保障，中國的影視產業發展到今天這個程度，成為世界第二大電影市場，創作保護和劇本版權相應的制度卻遲遲跟不上發展的腳步，積弊已久。

本次北京國際電影節IP大會上，業內人士也就如何改善國內編劇生態的話題展開熱烈討論。北京雲萊塢文化傳媒有限公司創始人吳又感慨，在好萊塢，編劇工會成立於1921年，到今天有將近100年的歷史了，「我們一直在喊缺編劇，但是我們有編劇工會嗎？我們的編劇散落在各地。在中國有300萬至400萬寫作者，想成為編劇的數以百萬計，但是他們找不到組織，找不到有標準的服務，找不到方法去發展自己。」

▲吳又在「雲萊塢」大會上發言

凡是涉及到文化產業，必然離不開知識產權保護的問題。就連昨天黃磊發起的一個小的線下活動「黃小廚noob市集」都被公關公司警示抄襲，可見創意和版權意識在中國是多麼的不受重視。維護編劇的合法權益，不僅需要法律形式上的支持，加強行業自律，編劇自身也應該注意維護權益，提高法律意識，因為，維權和自律不僅是編劇的事，更是提高社會尊重原創的大事。（小理娛）