拋開霸道總裁，「小嬌妻」就什麼都不是了嗎？

I met a lady in the meads,

Full beautiful - a fairy"s child,

Her hair was long, her foot was light,

And her eyes were wild.

——John Keats

濟慈在他的詩里描寫一個美麗的仙子，

「她輕盈、長發、而眼裡，野性的光芒閃閃。」

雖然詩句里的「仙子」讓凡人難以描摹，但是說起美麗的女子，本花能想到的，都是台灣插畫家陳淑芬和平凡筆下人物的模樣。

平凡和陳淑芬

都說最難能可貴的是第一次，因為經過了記憶的復刻，第一次讀一本書、看一幅畫的感覺是不可能重現的。

同理，看過電視劇的人，再讀原著，很難再將角色與演員分開來。

而本花是幸運的。

平凡淑芬筆下的人物，並沒有被什麼特定的形象鎖住，因為本花第一次接觸他們的畫作並不是某部小說的封面。

她們不是都市故事的女白領，也不是深宮命薄的某位小主，誰都不是。

她們單獨存在著，就像某個早晨上班路上你無意瞥見的那個女生。

美得無拘無束。

小說封面雖是這對夫妻檔事業的開端，但他們也不吝嘗試新的東西。

「不想只是畫別人的故事，也想畫自己的故事。」

他們與日本小學館合作的漫畫繪本《藍調》和畫集《The library》以唯美的畫風在日本造成轟動。

除了畫集，平凡淑芬也嘗試不同元素的創新，如電影海報。

《北京遇上西雅圖2》電影海報

平凡和淑芬，大概是很懂女生的美，才能畫出這樣靈動的畫來。

這種美，不是YSL的增值品，畢竟專註的側臉是粉底液堆不出來的；

女生的美，和美瞳的顏色真沒多大關係，因為眼睛裡的光，都是來自心裡的；

追趕每一個潮流，會不會美得太費勁？發梢的光澤，自然的，就最好；

平凡和淑芬的畫里，沒有複雜的設計，因為精髓都在神態里。

「陳淑芬對於美有著高度偏執，即便只是改個眼神，都願意反覆耗上2、3天，只為了畫出「凝結靈魂的一剎那」。」

——平凡

這大概也是為什麼，在那個年代，模仿他們畫風的人不在少數，但少有人能真正做到「神似」的原因。

他們往往拘泥於複雜的修飾和對「美」的刻板標準，筆下的人物更像是炫技的空洞載體，美，卻沒有靈魂。

但平凡淑芬的風格，也曾遭到過不少人的質疑。

當電腦特技能輕易做出他們花費一個月的效果時，他們一張一張放出作畫的過程來洗清「嫌疑」，後來還整理出版了《平凡 & 陳淑芬技法白皮書》。

電腦特效只能還原皮相，然而，美，「在骨不在皮」。

不能說平凡淑芬落後於時代，但是很多借用CG作畫模仿他們畫風的作品確實讓市場審美疲勞。

如今回看平凡淑芬的畫，你的喜惡全由你定；但他們對於自己熱愛之物的堅持，倒也值得你分出一段「碎片時間」來細細欣賞。

館花心事

?

「美，而沒有拘束~」

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