《新·哥吉拉》專題：音樂 與哥吉拉與庵野的不解之緣

圖片來源：《新·哥吉拉》

曾與庵野秀明總監督一起合作過《不可思議的海之娜迪亞》《新世紀EVANGELION》等名作的鷺巣詩郎，想必提到他的名字，腦海中便會浮現出那些動畫中的名場面吧。而本次的《新·哥吉拉》鷺巣詩郎也得到了庵野秀明的再次起用，也可以說是必然。

鷺巣詩郎

鷺巣詩郎接到這份活兒是在2015年1月1日元旦這天，庵野夫婦邀請鷺巣夫婦吃新年第一餐，庵野懇求鷺巢接下《新·哥吉拉》的音樂。說到《哥吉拉》，就是日本第一的怪獸電影，如此沉重的一份「早餐」就這樣遞給了鷺巣，有點受寵若驚，但推辭不得，鷺巣當場便答應了下來。

關於鷺巣詩郎的父親鷺巢富雄，以往Anitama的不少文章里都有提到，雖是老生常談，但容筆者在這不厭其煩地再介紹一次。鷺巢富雄，影像製作公司P Production的創立者，在創業前是漫畫家，在漫畫家之前是東寶的技師，更是當時同社的特殊技術課科長圓谷英二最早的弟子之一。鷺巣詩郎自幼跟著父親出入這製作了《哥吉拉》的東寶攝影棚，如雷貫耳的《哥吉拉》對他來說實在是再熟悉不過了。

當時還是3、4歲的他就坐在父親的膝蓋上，看著他工作的樣子，本想追隨著父親的足跡，最終卻是以音樂這個不同的形式進入了業界。鷺巣做夢都想不到，如今竟然以作曲家的身份參與到了《哥吉拉》的工作，回到了當時那個熟悉的攝影棚。

而說到《哥吉拉》的音樂，必然是國寶級的伊福部昭。作為初代《哥吉拉》的致敬作，庵野當然是懂的，在腳本的執筆階段，就已經決定在劇中使用伊福部的原曲。印刷台本上更是清楚寫著使用曲的曲名。

庵野最初並不打算使用音樂，鷺巢表示庵野監督一直是這樣，話說得太籠統。鷺巣明白庵野這句話的意思，也就是說並不想要做新的編曲，而是直接使用伊福部昭的音樂。對於音樂，庵野一直有著自己的一套見解。《新·哥吉拉》的音樂是以伊福部昭的原曲為大前提，儘可能保證原曲的立體聲音源。然而，最終在庵野的判斷下，只得採用單耳的音源。鷺巢只是看著他疲憊的樣子，就能深深感受到他為其奔波的辛勞，真是為難他了。

庵野的身邊有著不少能人異士，但卻沒有一位是只顧商業利益的人。鷺巢認為自己也是個不計較得失，只堅持自己想做的事的人。「也許是物以類聚，身邊才凈是這樣的人吧。」大家都是不計較後果，為了做好一部電影在所不惜。一開始就知道這是個需要繞遠路的活，不如從一開始就選擇較遠的這條路，這也是庵野的一貫作風。

「說來在《哥吉拉》里，哥吉拉一走伊福部的曲子就會響起，我們的內心也會跟著躁動起來，所以伊福部昭的曲子是獨一無二的。那麼，如果只用伊福部昭的曲子的話，那鷺巢兄您要做點啥呢？」雖然是庵野懇求鷺巢為影片做音樂，但又一邊給鷺巢施加壓力。鷺巢則一邊頂著這股壓力一邊為《新·哥吉拉》做著新曲，拿到曲子後的庵野又變了張臉，一臉「這也想用那也想用」的表情。

鷺巣製作的曲子與影片同樣波瀾壯闊。尤其自衛隊面向哥吉拉時活躍的場面，更是令看官們氣質高昂。鷺巢表示，自己在作曲的時候就自問，「我能做點啥呢？說到鷺巢就是自衛隊吧」不知道他老人家為什麼會得出這樣的想法，但結果是顯著的。鷺巢本人對自衛隊的曲子也很滿意。

對於動畫迷來說，對於《新·哥吉拉》的劇伴音樂最有感觸的，可能還是鷺巣詩郎為《EVA》作的背景音樂吧。無論是《EVA》還是這次的《新·哥吉拉》，都使用了那首《不可思議的海之娜迪亞》中的名曲，刻意用這首曲子挑戰《哥吉拉》這一舉動是庵野在考慮到今後會出現什麼樣的反應而作出的判斷。只有下棋的本人才能體會到這種屢試不爽的感覺。即使是這手下得非常糟糕，也能化腐朽為神奇，根據庵野總監督的說法，這叫「名人的定式」，更是庵野對鷺巢作為作曲家所給予的最高肯定。

庵野決定用這首曲子的時候，鷺巢也是惶恐不安，並不是出於這會影響到《EVA》，而是更應該考慮到一般觀眾。但既然庵野做了這個決定，那就有他的想法，鷺巢也選擇相信他的判斷。

鷺巢回憶到，《娜迪亞》已經過去四分之一個世紀的時間，當時既沒有手機也沒有郵件，聯繫起來相當不方便，但這反而使鷺巢與庵野面對面交流的時間變得頻繁。《娜迪亞》是鷺巢與庵野第一次合作，而且圍繞著這部作品就花了3年以上，鷺巢也覺得與庵野監督合作的那段時光對他的人生來說非常寶貴，更令鷺巢感到欣慰的事，自己打那起就開始以庵野監督的作品為中心。

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