不是給祁同偉洗白，而是希望這樣的反派角色越多越好

祁同偉領盒飯了。

也許在開播的時候誰也沒想到，在這個看似政治正確大過天、正邪不兩立的主旋律電視劇里，引起觀眾最多爭議、最深刻思考，混雜了觀眾憎恨、唏噓、同情等各種複雜情緒的人物，卻是這個「又蠢又壞」的大貪官。

甚至祁同偉和侯亮平從背景、人生選擇到道德標準的差異都引發了觀眾之間的口水戰，有人為冷漠的正義感憤憤不平，有人為同情罪犯而大罵「三觀不正」。

對照這張圖去代入侯亮平和祁同偉，有幾條是還挺符合的

祁同偉人氣這麼高，演員的顏值有加持嗎？

肯定有，許亞軍畢竟也是個情史豐富的、娶過大美女何晴的美男子，好多人都承認要是把許亞軍和胡靜換成哪個禿頂、啤酒肚、滿臉橫肉的中年男+土裡土氣矮黑挫婦女，肯定沒人為他倆的愛情感動，也沒多少人為祁同偉坎坷的過往唏噓了。

可是不得不承認，就算沒有這張帥氣的臉，編劇也真的把祁同偉這個反派角色寫出花來了。

劇情前期，誰都知道祁同偉是個鐵狼。他溜須拍馬、媚上欺下，一心想要爬上權力的更高處，他的小人姿態甚至讓人發笑——哭墳，挖地，戲精一樣的公安廳長。大家可能都要納悶了，別人好歹都還壞得深藏不露，怎麼就祁同偉一人兒壞得那麼浮誇？？

但是當他的身家背景被劇情帶出來，風評立刻就變了——因為觀眾不僅看到了惡的果實，還看到了惡的土壤。

受盡白眼的窮小子靠自己的拼搏考進大學翻了身，遇到了人生中的天使，卻被掌握權力的人輕輕鬆鬆地支配命運，哪怕他身中三顆子彈、成了人民的英雄，也無法逃出權力的手掌心。

所以他看破了個人奮鬥的虛妄，一腳踢開了自尊，選擇向權力下跪。

因為作為無名小卒被權力玩弄過，所以他會在政治覺悟很先進的達康書記面前反駁掌權者「從人民中來，到人民中去」；因為被含著金湯匙出生的人打倒過，所以他的言語中對「拼爹」既不屑又嫉恨。

他的政治不正確的言論，都有了一整個人生來支撐，並不是為了反派而反派。

早期身不由己的被權力碾壓的經歷，讓他那種說什麼也要勝天半子的狂妄有了合理的解釋，也多了一層「終於變成了曾經自己最痛恨的那種人」的悲哀。俗話說「可憐之人必有可恨之處」，在祁同偉身上倒像是反過來。

這個人物難以論好壞，但卻可以稱得起「精彩」。

這根本不是「洗白」的問題——罪行一樣是罪行，可是這次觀眾終於看到了壞人也是一個完整的人，一個做事有合理動機的人。他可以壞，可是我們想知道他何以變成這樣，編劇周梅森沒用多少篇幅就給出了有說服力的答案。

高小琴這個角色的成功也是類似的。她的罪行同樣是板上釘釘，可觀眾又無法忽視她被迫淪為權力和男人的玩物的悲慘出身，無法忽視她為了保護妹妹、擋在前面被姦汙的那一點人性光輝。

祁同偉和高小琴的討巧之處在於，他們不是一對單純官商勾結的姦夫淫婦，而是被權力碾壓有多可怕、轉過頭來用權力去碾壓別人又有多可惡的活體展示。比起單純的為壞而壞，人性這樣複雜的糾葛當然更讓人過癮，祁同偉和三個女人的故事獨立拍個50集估計都有人愛看。

不管是出於大家對鳳凰男、草根女的自我代入，還是上帝視角的憐憫，這兩個反派角色無論是人設的豐富還是演技的層次，都比符號意味明顯、發揮餘地有限的正派人物更戳人心。

再想想我們現在的電視劇，能讓反派壞得有血有肉、讓人信服的，真的不多。

國產劇里那些乾癟的反派，活著好像就一件事可干：一切主角反對的，反派都負責落實；一切主角支持的，反派都負責破壞。

這套路在這兩年批量生產的爛劇里體現得淋漓盡致。

仙俠劇里要有個十惡不赦的大魔頭，愛情劇里要有個用盡手段拆散男女主的邪惡女二，家長里短劇里要有個蠻不講理的惡婆婆，抗日神劇里要有個滿臉寫著「我不要臉」的大漢奸……

讓觀眾恨到失去理智，這反派才算成功。而編劇也確實是這麼處理的，比如《三生三世十里桃花》里的素錦，一個教科書一般的邪惡女二，針對女主啥壞事兒都做過了，最後在觀眾的喊打喊殺聲中被挖去眼睛，除去仙籍，貶為凡人，經受百世情劫什麼的……

可是等你回過神來想想，誒，他們除了和代表著愛與正義的主角作對，就不會幹別的了嗎？還真沒了，國產爛劇里的反派基本就是個「此人多半有病」的人設。更不要指望反派做這些事有什麼複雜的動機，不是無緣無故的愛，就是無緣無故的恨。

與其說反派是故事的重要組成部分，還不如說是主角的墊腳石和觀眾的出氣筒呢。

不過，真正的好劇也正是在這裡和爛劇拉開差距的——它不會在寫反派人物的時候侮辱你的智商呀！

像祁同偉這樣故事複雜、讓人情緒也很複雜的反派，我們在國產劇歷史上也不是沒有見過，甚至他們的人氣比今天的祁同偉還高，三觀不正也攔不住觀眾為他們傾心了。

愛情權謀里，我們有宮廷第一diva年世蘭。

看似華妃也是個愛到無惡不作的瘋狂女配，可是她討巧就討巧在抓住了女觀眾那顆想撒潑、想殺盡天下碧池又不敢的心，和愛而不得還被渣男耍的自傷自憐。

在華妃那兒，愛就是愛，恨就是恨，容不下就是容不下，沒有那麼多虛情假意的彎彎繞。毫不掩飾的恃寵而驕，和從來都是直來直往的感情宣洩，反而成了圈粉利器。

罪行敗露後還要公然把賤人一腳踹翻，這種「膽大包天」，是女生晚上躺在床上回想白天那個小賤人撕X的時候，滿心希望能時光倒流使出來的大招啊。

比起邪惡女配張口閉口的「我那麼愛你」，編劇給華妃的愛很多令人信服的細節：對皇上的每一個飲食喜好都了如指掌；聽說死敵皇后把太醫都叫走，她心裡想的先是皇上這邊有吩咐怎麼辦。

真正讓這個角色賺足了觀眾同情心的是真相大白之時——原來華妃一心想給皇上生孩子而不得的悲劇，竟然是皇上親自導演的。當她還抱著皇上可能回心轉意的一絲希望時，卻得知皇上一直拿她當制衡權力的工具。

要知道普通瑪麗蘇劇里，男主不愛女二歸不愛，總歸是不會反過來把女二怎麼樣。華妃那種痴愛不得反被算計的窩囊感，那種所有驕傲和狂妄都付之東流的憋屈感，讓她一下和其他愛情故事中扁平化的女配角拉開了差距。

觀眾喜愛華妃的邏輯大概也是這樣的：我知道你壞，可是別人也壞，你至少壞得清新脫俗，而且你用作惡的代價去愛的人，居然蔫兒壞？！！

可是人生就是這樣啊，哪有絕對的好人和壞人呢。能用飽滿的情節和合乎情理的動機去給「壞」一個由頭，至少壞起來也是看得過癮的，「惡人有惡報」的時候也不是空洞的情感宣洩。

可是當電視就的主題本身就是正邪不兩立的時候，反派人物還有可能閃光嗎？答案也是肯定的。

《征服》里的劉華強，是一例。（暴露年齡系列……

黑幫老大劉華強是個難得男女通吃的角色，男人愛他的冷酷驍勇屌炸天，女人用他滿足了自己對做壓寨夫人的幻想。擱到現在的語境里，就是「社會我強哥，人狠話不多」。

這部劇就是奔著抓他而展開的，妥妥的一個反面典型。可是劉華強以暴制暴的兇狠邏輯之餘，是對自己手下的兄弟、深愛的女人有情有義，是為自己親弟弟出頭幹掉所有仇家的霸氣。

正面人物正得像工具，結果「重家庭」，「重感情」，「講規矩」這些正面特質等都變著法地塑造給了劉華強。還是那句話，壞也能壞得清新脫俗。

和祁同偉一樣，故事也交代了劉華強走上黑道的心路歷程——沒權沒勢被欺負的經歷，讓他認為只有用武力保護自己，也走上了「歪路」。

這樣的邏輯，很容易被高大全主角斥責為還是你自己的問題——

可是豐滿的人物塑造，至少留給了觀眾討論的空間，對人性和選擇的反思，總好過把站在正義對面的人一巴掌拍成除了壞就是壞的平面。

《潛伏》里的李涯，是又一例。

作為主角余則成的對頭，李涯是個業務能力極強的間諜，他的存在處處都給余則成使絆兒。按理說，他應該是觀眾恨不得主角趕緊K.O.了他的存在。

可是這個角色本身的種種特質又會讓人忍不住佩服。他對自己的信仰極其忠誠，人生信條就是「為黨國消除所有敵人，讓孩子們過上好日子」，甚至對黨國效忠到了愚忠的地步，這也讓他對領導、身邊人處處懷疑，給自己的悲慘結局挖了一大堆坑。

這會讓人懷疑，是不是只是因為他身在對方的陣營，所以我們才以看反派的視角去看待他？也許他的壞，不過是一種「相對的壞」。

所以當余則成打了他一巴掌後，回到辦公室獨自一人的李涯會為自己的忠誠得不到器重、偵查的成果得不到領導的賞識而落淚，那種悲哀和心酸甚至會讓人忍不住同情他。

當被揭穿共產黨身份的廖三民抱著李涯跳樓同歸於盡後，觀眾會為余則成鬆一口氣，又不可能為李涯的悲劇無動於衷。

這種角色塑造，又不止是」壞里透著好「的人性複雜那麼簡單了，更關乎我們審視正反兩派的視角。

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其實歸根結底，反派人物能成功、精彩、甚至讓人甘願「三觀不正」的首要條件，是你得當他是個人啊。

是人，所以有七情六慾，有貪嗔痴念，有一念之差，有痛苦掙扎，有一個同時被大腦和荷爾蒙支配的正常人該有的一切。

人人都知道，世間少有完美如侯亮平一般的正義使者，可是磕磕絆絆如祁同偉卻可能在命運操縱的毫釐之間發生。

哪有那麼多人看個電視能糊塗得分不清最基本的善惡，大家只不過是渴望看真實的、猙獰的人性被揭露、被剖析，期待那種「如果是我我會怎麼做」的代入和警覺啊。甭管正派反派，能讓觀眾覺得「這不就是我嗎」或者「這不會是我吧」，就算一種成功了。

然而今天的電視劇市場，大家都知道了，製片方抱著「越弱智越好」的心態批量生產爛片，編劇被潛規則制約著炮製有套路的劇本。

創造出有血有肉的、做事有動機的、令人信服的反派，不是做不到，但是，做不到。

所以我們今天討論祁同偉的意義絕不在於洗不洗白，而是希望國產影視劇里這樣的反派角色，越多越好。

P.S. 你對祁同偉或《人民的名義》中的人物塑造怎麼看？其他影視劇里有什麼令你印象深刻的反派人物？歡迎留言~

小編提名這仨貨

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