怎樣臨習《石門銘》續

四、筆畫和偏旁之變

筆畫之變為基本之變，相同文字的不同變化乃更高層次的變化。

圖一中「行」字有兩撇畫，第—撇直而短，第二撇長而略曲，既形成對比，又協調統一。「創」字「倉」部兩撇畫行筆方向略有不同，第一撇運筆中稍有波折，第二撇末端粗重按後平出，末端更粗重一些。

眾所周知，隸書創作有一條基本法則，即「燕不雙飛」，也就是說，「燕尾」在字形中只能出現一次。實際上，在楷書創作中也默認這樣的定律。圖一中「鑿」字右上方的捺畫應為反捺，但此字卻反其道而行，同樣用長捺，但在筆畫長短和方向上加以變化，反倒有不落窠臼之美。「作」字「乍」部中兩短橫之變化，上方橫畫小而尖，下方橫畫形體較大且有隸意，使整個字形顯得神采飛揚。

將圖二中「霜」、「露」二字進行對比，差別在於：「霜」字中兩點為三角形，較為輕盈；「露」字中兩點為長方形且較厚重。各字中的兩點相差只在毫釐之間，妙在變化無痕。

《石門銘》中一些結構對稱的獨體字也體現出高超的變化技巧。圖二中「林」字，右高左低，左粗右細，左縮右伸，同中求異。「兩」字細微之變在於二「人」的處理，左側中的點畫處理成反捺，右邊則是捺畫形態，不留心甚至看不出區別。圖三中「幽」字「山」中豎兩邊的部分：左側的兩撇畫，不知是初始狀態還是後天自然風化形成的效果，筆畫粘連，右側的則斷開。「茲」字中相同的兩部分或高或低，或方或圓，或開或合，極見趣味。．最耐人尋味之處在於，左右兩部分欹側取勢，錯落生姿，造型生動。「北」、「非」二字形體接近，左右兩部分相背。類似這樣的字形容易寫散，因而要做到「貌離神合」。

圖四中「皆」字為上下結構，上方「比」部左右高低錯落極為懸殊。「晶」字尤為特殊：上方「日」部轉折處筆畫伸出，中間橫畫粘連左邊框；左下方「日」部轉折為方，中間橫畫粘連右邊框；右下方「日」部形體最大，稍有錯落，中間橫畫粘連左右兩邊框。最有意思的是，如果將「書」、「晝」二字進行對比，兩字幾乎不似出自同—碑刻。「書」字筆畫以圓轉為主，大朴不雕，得蕭散之美；「晝」字筆畫方整規嚴，轉折處舍圓求方，與後世「歐體」極為相似。

《石門銘》中偏旁占多數者乃「門」字框和「辶」(這與碑刻內容有關聯)，筆者因而選擇這兩類偏旁來加以分析。

圖一中兩個「門」字筆畫較輕細，行筆方向上有變化，尤其是第一個「門」字的左右欹側之變，使整個字頓生奇趣。第二個「門」字較為端正，變化之處不言自明。再對照其餘「門」字框的字來看，較為寬博，字形較為嚴謹；「關」字具有行書筆意，中鋒、側鋒兼施，用筆變化很多。圖二中前兩個「閣」字，前者較窄，後者寬博，筆畫接近隸書《石門頌》。第三個「閣」字結字更寬綽一些，字形較扁，字間筆畫較為疏朗。《石門銘》中的「開」字也有不同變化。圖二中的「開」字筆畫瘦勁，起收筆處方整嚴謹，臨摹時要注意節奏變化。圖三中第一個「開」字結字較為緊湊，與第二個「開」字有明顯的差別。另外，「門」字框內的部件與「門」字框左右豎向筆畫的粘連情況也有明顯差別。

「辶」的變化同樣很多。圖三中的「進」字流動飄逸，「迥」字從容舒緩。圖四中的「回」字捺畫末端出鉤，稍有頓挫；「遒」字的「辶」瘦硬勁挺；「遞」字的「辶」平捺寬厚沉雄；「遣」字的「辶」捺腳取勢飛動，尤其是長橫與「辶」的穿插，使該字顯得非常別具一格。

五、同字異形

圖五中「二」字僅有兩筆，變化處理難度大，極見巧思。第一個「二」字含隸法，筆畫之間較為疏朗；第二個「二」字兩筆畫排列緊密一些，並且兩字筆畫凹凸方向不—樣。對照圖五中兩個「四」字，一密—疏，一方一圓，變化十分明顯。圖五中兩個「百」字，前者筆畫粗壯有力，後者線條較細；結體前者近正方，後者略呈長方。《石門銘》中的「乍」字主要是通過豎畫長短來加以變化。其首筆撇畫也有相同，如圖六中第一個「乍」字重入輕出，第二個則輕入重出。

圖一中的「息」字之變主要在於形體寬窄懸殊。第一個「息」字上部較窄；而第二個「息」字上部較寬，整體上顯得疏朗一些。圖一中兩個「通」字風格差異很大：前者清秀，後者雄強。第一個「通」字捺畫近後世唐楷行筆，起筆較為輕盈，且「甬」部與「辶」粘連；第二個「通」字在字形上較為寬博，「甬」部與「辶」斷開。

圖二中兩個「有」字變化不大，但前者較為工穩，後者較為隨意。圖二中的兩個「月」字，第一個「月」字的兩橫與邊框互不相連，字形疏朗；第二個「月」字較為開張，兩橫畫與左撇畫相粘連。

圖三中的「自」字之變很有趣味。第一個「自」宇橫畫與左邊邊框相連，轉折處見方；第二個「自」字反其道而行，字中兩橫畫粘連邊框右側，轉折處方圓並舉，前者為內犀，後者為外拓。圖三中兩個「太」字主要區別在於字形疏密不同、點畫位置不同，所表現出的藝術效果也大相徑庭。

也有一些變化是通過行筆方向來實現的。如圖四中兩個「廣」字看上去大同小異，但末筆捺畫行筆方向不同，一為平捺，一為反捺。而圖四中的兩個「漢」字，末筆也有異曲同工之妙。

六、疏密關係及隸、行筆意

從結構上來看，《石門銘》結字較為寬博，氣勢開張；疏密關係處理上，時見強烈對比。魏碑是楷書的不成熟形態，沒有後世唐楷的森嚴法度，時有不落窠臼之美。《石門銘》中，有一些字保留了隸書遺意，也有一些則流露出行書筆意。

1．疏密關係

圖一中「山」，字筆畫少而簡單，但中豎伸長，兩側豎畫相對縮短，表現出較為突出的疏密關係。「乃」字處理得極富特色，出鉤很長且與撇畫相粘連，形成密封狀。「自」字左側極為縝密，兩橫畫皆粘連左邊框，右側留出空間。「阿」字「P」部占的空間比例很小，「可」部盡量誇張。

圖二中「氏」字的處理很獨特：將鉤畫伸長，左上方密，右下方疏，形成局部對比。「夷」字上密下疏，得「疏可走馬，密不透風」之妙趣。「朔」字的「月」部中增一橫畫，出鉤粘連左撇畫，形成人為的疏密變化。「凱」字則充分利用字形結構特徵加以變化，形成了左密右疏的格局。

2．隸、行書筆意

圖三中「正」字為典型的行書體態，筆畫凝重。「平」字兩點畫有明顯的行意，「洛」字「各」部保留牽絲之筆。「皇」字起筆撇畫與豎畫相連而成「一筆書」，最末一橫畫還保留了隸書遺意。

圖四中「升」字摻入行意，顯得飄逸流動，在鬱郁蒼蒼的摩崖風格作品中尤其顯眼。「傷』』字左部順勢而下，牽絲連筆，有很強的流動感。「後」、「往」二字左部直接以行書筆法代替。圖五中「起」字「走」部、「楚」宇「之」部，都顯出行書的符號化特徵。

圖五中「此」字為草書寫法，但線條仍是魏碑形態。「紀」字收筆出鉤，以行草法為之。圖六中「此」字末筆本應出鉤，但在此處理成波磔，隸意較為明顯。「陽」字右部也是隸書的寫法。「再」字起筆橫畫隸書特徵更為明顯。「匪」字「E」的末筆為隸法，行筆較為舒展。

七、結字之變

1．寬博沉雄，有誇張，有對比。作為摩崖書，《石門銘》較之一般造像、墓誌等作品氣勢更加宏大。但其結字形態並非一味求大，也有極個別做「小」處理，這樣就形成了極強的對比。如圖一中，「獻」字較大，而「公」字較小，由字形誇張而形成對比。有的則是由筆畫的極力伸展誇張和極力縮短而形成對比，有的則是利用字的高矮來製造對比。

2．撇捺伸展，體態開展。《石門銘》氣勢宏大的風格主要得益於撇捺畫的舒展開張，如圖一中的「久」字。即使在字中撇捺畫較多的情況下，也努力突出這一點，如「發」字。值得注意的是，《石門銘》中左右結構的字，並不對某些筆畫進行伸縮避讓處理，這在唐楷中是很少見到的。如圖二中「將」、「輸」二字，左右兩部分均各行其是。以「將」字為例，「寸」部橫畫左邊應縮進，但這裡一任自然，反成一種風格。

3．因字生形。《石門銘》的很多結字一時有一時之態，不拘常調。如圖二中「方」字點畫重入，橫畫一波三折，撇畫很長，氣勢非凡。「成」字筆畫處理有意識「鬆散」，使整個字變得很疏朗。圖三中「州」字形體本身很特殊，三部分大致相同，但此字自左至右逐漸向下傾斜，動感頓生。「仁」字單人旁稍向左傾，「二」部向右傾斜，左右兩部分形成互動。「嶮」字造型很別緻，「山」部安放在左上部，力壓千鈞，卻又穩穩噹噹。「途」字「余」部欹斜取勢，「辶」恰如一葉小舟，上面一船夫正奮力划槳，乘風破浪，駛向遠方。

4．特殊點畫。特殊點畫在字中常常起到改變字形、字勢的作用。如圖四中「經」字，右部捺畫一般都處理成反捺，此處卻用長捺，改變了整個字的重心。「惟」字「隹」部豎畫傾斜，使整個字具有了動感。「梁」字尤佳，末筆本應為順勢與左側點畫相呼應，但這裡自行舒展開來，使整個字似傾非傾，平中見奇。再如「則」字，從左至右漸高，左右兩部分距離較大，臨摹時切忌拆散字形。

八、臨摹取法《石門銘》的代表書家

《石門銘》乃魏碑名品，影響很大，取法者眾多，尤其集中在清、民兩代，代表性書家有康有為、蕭嫻、李瑞清、張大千、胡小石、庄蘊寬和于右任等人。當代書家陸維釗、潘良幀等人I臨摹《石門銘》也很有特色。

康有為一生對《石門銘》和《爨龍顏》用功尤深，同時參以《經石峪》和雲峰山諸石刻，書寫上以平長弧線為基調，以圓轉為主，以長鋒羊毫揮寫出特有的粗茁、厚實效果。蕭嫻的書法格調近似其師康有為，也深受《石門銘》啟發，但一些捺畫出鋒時多重按，似乎有些誇張過度。

庄蘊寬行楷有六朝風雲，致力《石門銘》尤多，這是他—生書法的基調。他的作品，結字、用筆極為誇張，點畫粗細懸殊，時有驚人之筆。他善用濃墨，將《石門銘》結體的勁厲遒古、奇肆狂野發揮到了極點。

于右任將墓誌、造像、摩崖等合成一體，遂成瀟洒新格。他的一些對聯，《石門銘》筆意十分濃厚。

陸維釗臨《石門銘》已脫去形貌，剛勁利落，得北碑生猛之氣。

潘良幀臨摹《石門銘》可看出隱士風度，全無一般人臨摹時刻意表現出的劍拔弩張之氣，十分恬淡，別開生面。

最後附上康有為五言對聯(見圖一)、庄蘊寬七言對聯(見圖二)和于右任五言對聯 (見圖三)供大家欣賞和分析，相信對我們臨習《石門銘》有借鑒意義。