風氣大開如今日，女性抽煙還算稀罕事？

張志明從來沒問過余春嬌「女孩子怎麼也抽煙」，鏡頭也從未展示過女性抽煙有何魅惑之處。吸煙並非余春嬌吸引張志明的必殺技，而是他們的共同愛好——正常的世界就該是這個樣子的，沒有人問「你怎麼也抽煙」，也沒有人問「你怎麼還不結婚」。

「知道」（nz_zhidao）跟你談談女性抽煙這件事。

倪妮，《金陵十三釵》。（電影劇照/圖）

鄭爽抽煙上熱搜（至少是上熱搜的一部分原因），知道君約寫一篇關於女性吸煙的小文，我才恍然大悟：原來風氣大開如今日，女士吸煙還算稀罕事呢。

小時候我曾被寄養在姥爺家，那時候太姥姥（姥爺的媽媽）還以九十歲高齡活在人世。太姥姥腿腳不便，胃口卻好，中氣也足。每隔幾天都要罵姥爺幾句，讓我這輩分最小的小學生，看得目瞪口呆，從小就懂得了一物降一物的道理。

太姥姥喜歡曬太陽，每天中午我放學回來，遠遠就看見太姥姥坐在那院平房門口，與世隔絕般地嘬著煙袋鍋。只有走到她跟前，喚她一聲太姥姥，她才好像突然被驚醒：「小學生回來了！」有時候我陪太姥姥在門口曬太陽，一鍋煙抽完，她用煙袋鍋敲敲木門，姥爺就從屋裡出來，畢恭畢敬地給她換上一鍋煙。

太姥姥是老共產黨員，以前做過婦女隊長。據說早她一步入土的那批女性老革命，都好這一口。每回說到這事兒，我腦海中都能浮現出幾個老太太湊在一起嘬煙袋鍋子的盛景。寫到這兒，我甚至能感覺到那股煙袋鍋子味兒撲鼻而來。也正是因此，我向來以為女人抽煙是一件很上檯面的事。

我人生中第一次抽煙，則要追溯到更早的時候。我五、六歲，還沒上學的時候，我們家住在百貨公司家屬院，院子里小孩兒湊在一起，一項重大活動就是滿公司找沒抽完的煙屁股。那年頭陝西地區最常見的煙屁股是「猴王」，撿來了也不點燃，只圖個裝腔作勢。

有天，一個十歲多的大哥哥神秘兮兮把我們小屁孩們叫到一處，神情莊嚴，像要宣布一件大事。大哥也不說話，只緩緩從兜里摸出了一根明晃晃、白燦燦的捲煙——不是「猴王」，是我們當年從沒見過的紅紙盒「熊貓香煙」——大哥果然有貨。

大哥歪著頭，用偷來的打火機嫻熟地把熊貓點燃，對著煙嘴深情地嘬了一口。圍觀的小屁孩們立刻亢奮起來，大哥擺擺手，大伙兒又把自己激動的心情壓抑了下去。就在我們每個人都內心激動難以言喻的時候，大哥就展示出了自己作為領袖的魅力。他環視一圈，把這根自己嘬過的香煙遞給了我們，我們於是輪流輕輕地嘬上一口，利益均沾，男女平等。顯然，在大哥這種大有前途的叛逆少年眼裡，全然不存在「女生不能抽煙」這等教條。

凱特?布蘭切特，《卡羅爾》。（電影劇照/圖）

當我要寫這篇小文的時候，我略微回想了幾部電影中的抽煙女性。

《卡羅爾》里，凱特·布蘭切特一旦抽起煙來，氣場瞬間凝固，男女都抵擋不住。

奧黛麗·赫本在《蒂凡尼的早餐》里，除了天經地義的優雅，還不可思議地抽出了點兒甜美。烏瑪·瑟曼在《低俗小說》里，抽的也是誘惑，抽完那根煙，她就和約翰·特拉沃塔一起上演了那幕經典的扭扭舞。

奧黛麗?赫本，《蒂凡尼的早餐》。（電影劇照/圖）

《西西里的美麗傳說》最具衝突性，瑪蓮娜剛往嘴上放了一支煙，周圍的男士……

瑪蓮娜，《西西里的美麗傳說》。（電影劇照/圖）

在這些影片中，香煙都是人物性格的一部分，煙與人融於一體。煙是人物的外化，也是劇情背景的映射——魯尼·瑪拉和熒幕前的觀眾一樣被凱特·布蘭切特吸煙的氣場所吸引，這是這場禁忌之愛的開端；瑪蓮娜周圍男士的殷勤，是她悲劇的開始。

華爾街日報記者理查德·克魯格曾經撰寫過一部惶惶巨著：《煙草的命運——美國煙草業百年鬥爭史》,這書還得了普利策獎。

克魯格說，二戰期間，好萊塢電影曾在促進美國人增強香煙文化認同這件事上，起到關鍵作用。他舉的是《卡薩布蘭卡》的例子：「在政府腐敗和社會不公正的時代，他（波哥特）的每一次吞雲吐霧看上去都是對殘酷壓迫的嘲笑。」

我又懷著好奇，找了找國產電影里的女性抽煙形象。說實在，在藉助搜索引擎之前，除了《金陵十三釵》里的倪妮，《風聲》里的周迅，別的女性抽煙角色我都不太想得起來。

在一個帖子里，我驚詫地發現了許多國產老電影中的女性抽煙形象，她們的身份分別是：女特務、女特務，和女特務。

對了，周迅在《風聲》里，也是女特務。大概為了打入腐朽的敵人內部，女特務們不抽煙就絕不可能獲取信任、完成任務吧。

周迅，《風聲》。（電影劇照/圖）

事實上，我最喜歡的涉及女性抽煙的電影，是彭浩翔的《志明與春嬌》。故事發生在香港禁煙政策剛剛施行之後，男主角張志明（余文樂）和女主角余春嬌（楊千嬅）躲在一處公共吸煙領域抽煙而得以相識。

張志明從來沒問過余春嬌「女孩子怎麼也抽煙」，鏡頭也從未展示過女性抽煙有何魅惑之處。吸煙並非余春嬌吸引張志明的必殺技，而是他們的共同愛好——正常的世界就該是這個樣子的，沒有人問「你怎麼也抽煙」，也沒有人問「你怎麼還不結婚」。

事實上，好萊塢、演員和抽煙的關係，遠非熒幕展示那麼膚淺。在這個世界上最早抽捲煙的一批女人里，明星們是很大一批。（可見明星本來就可能和香煙關係更近，鄭爽抽煙上熱搜就尤其顯得不必要。）

克魯格在那普利策獎著作中描述了早期美國人對女性抽煙的看法：「人們普遍認為，抽煙捲的女人沒有淑女風度，純粹是賣弄風騷。在交際圈裡，人們認為煙只適用於妓女和女演員。」

但情況在不久之後發生了變化。1920年代，曾有一次復活節的時髦遊行。人們在十名演員和一些女權主義者帶領下，走過第五大街的六個街區，邊走邊放肆地抽著煙。

這個故事中除了演員，還涉及另外兩種人：香煙廣告商，女權主義者。

香煙廣告商當然是最早將女明星與香煙捆綁在一起的那群人。

早在19世紀末期，杜克煙廠就曾將一位法國女明星麗亞夫人的頭像印在煙盒上。不過這位麗亞夫人本人也許並不抽煙。只是因為長得不錯，印在煙盒子上更容易吸引成年男人罷了。

烏瑪?瑟曼，《低俗小說》。（電影劇照/圖）

煙廠們真正專門把香煙生意做到女人頭上，已經到1920年代了。

那時正值婦女運動風起雲湧，捲煙也成了婦女自由的標誌。相比雪茄，捲煙短、柔和、白、細，抽上一根需要花費的時間也短。非常適合每天有干不完活計的女工，在匆匆休息時來上一根。《大西洋月刊》在1916年的一則報道中，稱捲煙為「解放的標誌，投票權的暫時替代物」。

做香煙生意的，自然不會放過這個機會。1925年，菲利普·莫瑞斯公司推出「萬寶路」牌香煙，將其定位為適合女性享用的子品牌。廣告文案中寫道：「『正派的、受人尊敬的女人是不抽煙的』這種論調，已經和護髭杯、擁擠的客廳宜忌哈巴狗一樣過時了。抽煙難道比女人的頭髮顏色與她的道德更有關係嗎？」

更聰明的做法來自「好彩」——也就是志明與春嬌抽的那個牌子。有一回，「好彩」的總經理喬治·黑爾坐在車上行駛在第五大街上。此時，他注意到街角有一個肥胖的女人在嚼口香糖，而在他車旁的道路上，正走過一位抽煙的瘦子美女。此後，「好彩」乾脆把廣告語變成了「來支好彩，別吃甜食」。對於女士們來說，這一招當然特別奏效。

楊千嬅，《志明與春嬌》。（電影劇照/圖）

正是在香煙製造商和女權運動的推波助瀾之下，美國在1930年的香煙人均消費量，比1920年多了一倍。從某種意義上說，女權先驅們似乎受到了香煙製造商的利用，但從另一層意義上說，這何嘗不是一場雙贏？

最後要講的一個故事是，17-18世紀的咖啡館裡，是幾乎看不到女性顧客的。那時候德國有「咖啡集會」，是婦女們自組的聊天活動，但這卻引來了古板人士的討伐。二三百年後的今天，恐怕不會有人再認為女性出現在咖啡館不太合適。

吸煙也是一樣。吸煙本身不是什麼好事兒，但在吸煙這件事上如果還要男女有別、大驚小怪，那未免是還停留在美國的1920年代以前了。

事實上，作為一位女性煙民，我甚至也抗拒陌生人看似褒揚地說：「你抽煙的樣子好酷啊。」「好酷」，有時可能只是「哇，你是女生，你竟然抽煙」這種說法的禮貌性表達。

我寧願陌生人告誡我：「少抽點煙。」這至少是在健康層面男女平等式的關心。

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