歌名｜

星河濤聲

，來源｜

駱集益

《憶江南》

【清】納蘭容若

昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。心字已成灰。

①昏鴉：黃昏時天空飛過的烏鴉群。

②香閣：古代青年女子居住的內室。

③膽瓶：長頸大腹的花瓶，因形如懸膽而得名。

④心字：即心字香，一種爐香名。明楊慎《詞品·心字香》:「范石湖《驂鸞錄》雲:『番禺人作心字香，用素馨茉莉半開者著凈器中，以沉香薄劈層層相間，密封之，日一易，不待花蔫，花過香成。』所謂心字香者，以香末縈篆成心字也。」

彤雲密布的冬日黃昏，隱約一隻瘦小的烏鴉，越飛越遠，身影也越來越小，直到融進在那一望無垠、蕭瑟的曠野盡頭。曠野中，是誰惆悵無盡，若有所思？天宇間，是誰獨立寒秋，無言有思？又何事令她難更思量？又何人令她愛恨交加？罷了罷了，「往事休堪惆悵，前歡休要思量」，罷了罷了，「人心情緒自無端，莫思量，休退悔」。

熏香如心，飄起裊裊的青煙，暖香熏透她的閨閣；急雪翻飛，縷縷紛紛，柳絮因風吹般地飄飛而起。雪白色的膽瓶中剛插上的梅花，冬風吹近暖暖的閨房，化作清風，捲起陣陣幽香。這本閑極雅極的適意景緻，奈何她的心中竟如何也卷不起一絲快樂的漣漪。冬風益發強勁，心形的盤香燃燒殆盡，地上只留下一道心形的香灰。周體轉涼，心中凄涼寂寞，次第已如燃盡的熏香一般，化成死灰。

這首詞營造了兩種不同而又互相聯繫的場景。「昏鴉盡，小立恨因誰」，是第一個場景；「急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。心字已成灰」，是第二個場景。前一個場景是在冬天黃昏的野外，從意象上看，「昏鴉盡」和情感主體「小立恨因誰」都能夠看出來。第二個場景則在少女的閨房中。也可從意象上看出來，如天氣情況是「急雪」，所在地方是「香閣」，感覺上為「輕風吹到膽瓶梅」。當然，情感上也有明顯變化，且與環境的變化一致。開始是「小立恨因誰」，後來變為「心字已成灰」，明顯感覺情感在承接前面的同時，變得深多了。回頭來看，從曠野到香閣，從大環境到小空間，從「小立恨因誰」到「心字已成灰」，在各個層面都能看到這一種變化。而這中間也有一個轉變的標誌，就是「急雪乍翻」，這交代了詞中情感變化的時空轉換的交點。前面或許是「秋涼」罷了，而後面明顯可以感覺到「凄冷」的環境氛圍。

詩詞中有種不成文的劃分，便是依據字數多少進行的劃分。長篇且不必多說，即便是一篇名篇，也未必不允許其中有些敗筆贅言。但是所謂的「短篇」、「小制」就不行了，若是名篇，是絕不會允許的，不僅僅是敗筆贅言，就算平庸的句子也是不允許的，因為這樣一來，就浪費了詩歌給人營造驚奇的「可能性」。詩歌給人以好的感覺，是離不開這種「可能性」的。這首《憶江南》字數極少，是小令中的單調，在諸多詞牌名中，也是字數最少之一。這一詞牌寫得好的，如：溫庭筠的「梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白洲」。用字上講求自然少造作，無贅言敗筆。

納蘭這首詞中「心字已成灰」巧妙而自然地用了雙關的修辭手法。一方面在意象上指的是心形的熏香燃燒完後，在地面上留下的心形的灰燼；另一方面又可以來指詞中人物的情感上的「心如死灰」。在黃天驥的《納蘭性德和他的詞》中，他說這首詞「語帶雙關，耐人尋味，但情調過於灰暗」，似乎覺得不合先賢的「哀而不傷」，可這樣真摯的情感表現方式，也正是納蘭的詞令人感動的根本。

事實上這裡還透露了詞人的另一重心境。納蘭出身貴胄，然而他自己受到十分鮮明的漢族文化熏陶，具有極強的歸隱意識，這在他內心一直存在。他自己是帝王身邊的一等侍衛，父親是當朝宰相。這些高貴的身份幾乎就是被命運安排的，不可更改。一方面有遁世淡薄，另一方面身在朝闕，處在與自己性格極為不別協調的名利中，內心的痛苦與努力的掙扎是多麼慘烈。納蘭一語雙關的「心字已成灰」一語，是對他所描繪的女子情感的完結，也無意透露出了自己的心態。

納蘭詩詞

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