迪瑪希高音被疑「閹伶歌手」，清宮伶人小德張是否也有如此音域？

小德張進宮後在南府戲班學戲，專工武生。現有資料大多提供了小德張會練武術、武生功底深厚，幾乎未曾提及他的唱功。他唱得究竟如何，現在誰也沒聽過，但一定是博得了慈禧太后的賞識。南府戲班出身被提拔為頂級太監的只有他一個，這就是最好的證明。慈禧太后聽了一輩子戲，是真正的內行，肯定不會因為武把式練得到家這一點，就對他大加讚賞。

所以小德張一定唱功了得。這不僅僅是因為他自身的天賦和努力，更有一層不為人熟知的原因——身為太監，他實際上具有了「閹伶歌手」的客觀條件。

（小德張）

閹伶歌手最早出現在16世紀歐洲文藝復興時期。當時歐洲的歌劇院選擇嗓音洪亮清澈的男童，通過殘忍的閹割手術改變他們發育後的嗓音，使他們聲道變窄，音域具有女聲的高度，而氣息則有男聲的強度。

歷史上最著名的閹伶歌手叫法里內利。他在西班牙宮廷中，每天為有怪癖的國王菲立普五世唱四首相同的詠嘆調，連續唱了十年。18世紀英國音樂史學家查爾斯·帕尼這樣描述1734年法里內利在倫敦演唱時的情景：「他把前面的曲調處理得非常精細，樂音一點一點地逐漸增強，慢慢升到高音，爾後以同樣方式緩緩減弱，下滑至低音，令人驚奇不已。」這樣的描述讓人想到維塔斯，以及最近通過「歌手」走紅的進口小哥哥迪瑪希。

（迪瑪希）

早期京劇中的旦角也只能由男演員扮演。男旦與閹伶的歌唱藝術不同，男旦更注重唱腔的修飾性，而並非像閹伶那樣熱衷於飆高音，而且男旦的身體機能並未改變，大多數男旦是正常的男人。不過，小德張恰恰唱的不是男旦，而是武生。

滿清宮廷戲曲流行於康熙年間。康熙皇帝下江南，帶回來一批精通崑腔的樂師，擅長表演的藝人，甚至包括製作道具布景的師傅、化妝師、前後台管事。宮廷內務府籌建演戲機構「學藝處」，選址「南花園」，稱「南府」，後改名為「昇平署」，俗稱「南府戲班」。

慈禧太后痴迷京劇到了入魔的程度。逢年過節自不必說，每月初一和十五也都是慈禧看戲的日子。京城梨園藝人常入宮演戲，譚鑫培、楊小樓、王鳳卿、孫菊仙、余三勝、劉趕三、王瑤卿等名角都給慈禧唱過戲。慈禧還從寧壽宮抽調太監組成「普天同慶戲班」，稱「本家班」，隨時隨地唱戲。她自己也喜歡扮上戲妝，拍了很多照片。

（慈禧戲妝照）

小德張本名張蘭德，12歲入宮不久，16歲被派到南府戲班學京劇。初入戲班，小德張學會了翻跟斗，不久就能湊合著配戲跑龍套。有一次戲班演《盜仙草》，演白蛇的小太監踩著高蹺打出手，踢槍踢過了勁兒，眼看著槍奔著台下去了，小德張飾演的鹿童一個跟斗翻過去，用兩隻腳把槍給接了回來。台下的慈禧太后看在眼裡，大為喜歡，誇獎今天差當得好，賞了戲班500兩銀子。

這出《盜仙草》是外請教師楊隆壽教的，他就和管戲班的大太監說：「小德張夠個戲料子，好好地栽培他，錯不了。」這麼一來，小德張練功的勁頭兒更大了，每日只睡三四個小時，起大早吊嗓子，披星戴月練基本功。就這樣苦練了三年，他學會了武生的全套跟斗、朝天鐙，腿練得跟麵條一樣，穿上厚底靴也能翻旋子，會唱三十多齣戲。他的嗓音清亮高亢，咬字清，發音準，音色圓潤，有極強的穿透力。

（慈禧太后）

19歲時，小德張正式登台為慈禧老佛爺演出，在《岳家莊》中飾岳雲。為了討慈禧歡心，他使出渾身解數。也確實是功夫不負有心人，慈禧看過小德張的演出，果然覺得他不同凡響，為他賜名「恆泰」，提拔他到後宮當差。

小德張為慈禧唱了三年戲，他曾與京劇名家楊小朵合演《破洪州》，在戲中扮演薛丁山，還留下一張照片。他的戲越演越好，一次錯也沒出過，很快被升為御前首領，從此平步青雲。

世界上最後一位閹伶歌手叫亞歷山德羅·莫雷斯奇，死於1922年，而此時小德張剛剛離開皇宮寓居天津不久。當年清宮大內與西方世界多有交流，小德張可能知道「閹伶歌手」，也可能由此聯想到自己的身世。

（小德張在天津住過的房子）

1913年隆裕皇太后去世，小德張移居天津。他在重慶道建了一所中西合璧的宅邸，主樓外面是花園，另有書房和外客廳各三間，外客廳是他練劍撫琴的地方，名為「伴琴齋」，他在天津作寓公後也一直自稱為「伴琴齋主人」。

搬入重慶道新居不久，小德張為給母親唐氏祝賀75歲大壽，約來程永龍、李吉瑞、小竺英等名角大唱堂會。

後來慶親王載振買下了小德張的這所宅院，小德張又在鄭州道和湖北路交口建了一座中西合璧的城堡。城堡的主樓有四層高，二層是一座劇場，可容納400人看戲。由此可見，唱戲聽戲，確實是小德張生活中不可或缺的一部分。（文：何玉新）