印章在書法作品中的作用是什麼？

原中國書法家協會副秘書長，現中書協草書委員會副主任，榮寶齋藝術總監，榮寶齋書法院院長，歷屆國展評委、著名書法家、北蘭亭創始人張旭光先生，以三十多年的心血和經驗的總結成書《行書八講》，成為練習書學習行書的範本教材，其中對印章在書法作品中的作用專門做了講解。

趙孟頫《蘭亭序十三跋》殘本的印章

趙孟頫《秋興賦》落款印章

書畫家用印始於元代趙孟頫，印章，一方面與書畫配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故書畫家不加蓋印章，會影響其真實性。所以後來鑒定書畫之真偽，印章是最重要的一個元素。

書畫印章

關於印章

一、書家常用印

清趙之謙名章

書家常用印有兩類，一是姓名、字型大小印，此類印章方正莊重，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字型大小印，最好用一陰文和一陽文配合。第二類是閑章，主要內容是作者所追求的一種境界表達。可以用在作品起首處，叫引首印或引首章。同時可以根據審美需要在適當位置使用，此類印章形制比較自由，可長可短，可隨行。

二、印章的大小

印的大小取決於落款的大小，一般姓名印略等於款字，決不可大於款字。引首印更不能大，而且最好是陽文印，顯得輕鬆文雅，容易同作品渾然一體。

吳昌碩印章

三、鈐印的位置

鈐印是一件作品完成的最後一道程序，位置合適了則錦上添花，位置不合適時將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定於落款位置的高低。款字位置高時可同時鈐姓名印和字型大小印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。

最需要提醒的是鈐姓名印要對準落款一行字的中線，偏離中線就會影響作品感覺。

引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯繫，如果落款處只鈐姓名印、字型大小印兩個，引首處只鈐一個印，古有「印不過三」之說。

吳昌碩且飲墨瀋一升

四、印對黑白空間的調節

一是引首印對正文第一行的疏密有調節作用。如果正文第一、二字之間緊密，可以調整到二、三字之間鈐引首印；如果第一行上下不齊，可以通過第二個引首印予以調節，但第二個引首印最低不能低於第一行的中間位置，稱為腰章。

二是姓名印、字型大小印調節作用更強。尤其在落款位置不合適時，印章可以起到補充作用，實現錯落留白的目的。

張旭光《行書八講》選頁

如上圖明人莫如忠作品，最後款字高於正文，使作品出現了最忌諱的三角形的空白，通過鈐兩方印章進行了調節，最後形成了錯落的留白，彌補了書寫的不足，完善了整幅作品。

張旭光《行書八講》選頁

再如明人董其昌作品，落款出現了同樣的問題，也是通過兩方印章，一陰一陽進行了調節，復現了錯落空白的形式。

另外，印章還有攏氣的作用，如果一件作品正文寫完後，無論是第一行還是最後一行，出現了橫向的大的穿透性的空白，都可以通過加蓋印章予以封住，起到了攏氣和完整性作用。

張旭光《行書八講》選頁

如上圖，何紹基作品，落完款後，右邊「筆」「工」二字之間有一個大的漏氣空白，他加上兩枚印章，正好堵漏，起到攏氣作用，使整幅作品更加完整飽滿。

張旭光《行書八講》