他是好萊塢歷史上最偉大的歌舞片大師

文 | magasa

芝加哥馬歇爾·菲爾德（MarshallField）百貨公司的櫥窗被認為是美國最精美華麗的，即便和紐約的相比也毫不遜色。可在20歲的米奈利眼裡，那是一方小小的舞台空間，亟待他的妙手加工。可惜他的工作並不如他想像的那麼富有創意，大多數時候只是例行的塗抹罷了。

馬歇爾·菲爾德（MarshallField）百貨公司

不過好在現在有了固定的收入，他得以時常出入芝加哥的大劇院，觀看從紐約來的最新熱門話劇，他也對爵士樂有些興趣，業餘時間上過美術課，到博物館觀摩印象派畫作，甚至在尤金·奧尼爾的某出獨幕劇里跑了回龍套。

發展到後來，他帶著速寫板到劇院後台，觀察陳設布局和演員生活。終於有一天，他被一個著名的攝影師看中，成為他的助理。

文森特·米奈利

在攝影工作室的日子不僅磨練了他的藝術眼光，更重要的是他接觸到了芝加哥最有影響力的文化名流，從而燃起了他在藝術行當出人頭地的一番雄心。

米奈利當時的首選仍是做畫家，他對超現實主義、弗洛伊德、杜尚、達利、考克多乃至布努埃爾都耳熟能詳。不久他向當時美國中部最大的連鎖劇院老闆自薦，當上服裝設計，正式進入戲劇一行。

文森特·米奈利（左一）

米奈利如饑似渴地學習各種專業本領，不管是服裝設計、舞台設計、道具製作，還是譜曲編舞，都能來兩下子。後來，他所在的公司被派拉蒙吞併，米奈利來到朝思暮想的藝術天堂——紐約。

但派拉蒙公司當時大肆收購擴張的策略被證明是一個嚴重的錯誤，低估大蕭條對娛樂行業的衝擊，不僅公司有破產之虞，許多員工失業，米奈利就是其中一員。好在小有薄名的他很快在紐約最大的劇院「廣播城市歌廳」找到工作。

文森特·米奈利（右一）

漸漸地，他的工作不再限於涉及舞台和服裝，也開始構思、導演整台演出了。米奈利的名字開始登上《紐約客》和《時尚先生》，成為艾拉·格什溫（Ira Gershwin，喬治·格什溫的哥哥）的座上賓。羽翼日豐的米奈利又經歷了幾次跳槽，執導了幾齣大戲，終於吸引了好萊塢電影公司的注意。

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