朱乃正：我是南人北遷，卻喜高曠放遠之境

朱乃正先生除了油畫外，還是位著名的書法與水墨畫家

家學淵厚，於高原二十餘載，養詩人氣質

他說自己是南人北遷，喜高曠放遠之境。

高原雄渾莽宕，氣象超拔，

民風古樸，激發他真情與性格。

朱乃正 1980年 青海長雲

維納斯 70×42cm 1955年

新曼巴 120×150cm 1972年

朱乃正 金色的季節

朱乃正 五月的星光下 1963年

浪漫與抒情中，一種桀驁不馴的樂觀。

朱乃正 《國魂--屈原頌》1984年

朱乃正《春風》1982年

朱乃正 黃河之水天上來 70×50cm

春華秋實（三聯）之二 180×350cm 1979年

朱乃正 新曼巴 1972年 水彩

朱乃正《隴中寂寂》1993年

朱乃正 銀鋪黃土坡 1997-1998年

西部高原，保留純凈自然本色，富古典精神。

朱乃天《初夏》1986年

朱乃正 初夏 120×87cm 1986年

朱乃正 《冬至 ，春遠乎》1991年

朱乃正 風雪雲松 200×200cm 1998年

朱乃正 2009年 《雪色》

朱乃正是極富詩人氣質的當代油畫家。他習慣於用詩人的心靈和畫家的眼睛對待生活，雖然他經歷了那些排斥藝術和毀滅心靈的歲月，但他的詩人氣質始終不泯。

在人類藝術史上，中國畫家最早將自然風景作為獨立的繪畫對象。魏晉時期那些高才逸度的隱逸文士，完成了繪畫史上的這一重大轉變。這一轉變的背景，是文人對黑暗社會環境的無可奈何的反抗。我們從朱乃正的生活經歷和藝術發展歷程中，可以看到與古代文人相對應的變化。他回憶由北京到青海，「略識杜工部顛沛流離之味與徐文長北窮朔漠之歡」。在他的回憶里，沒有將他從事風景畫創作的動機，與古老的文化傳統直接聯結。但可以清楚地感覺到，傳統文化精神的遺傳潛能，為他的藝術追求樹起了路標。但傳統中國山水畫的創作目標，是抒發文人雅士富於詩意的生活理想，是營造他們「臥遊」的天地。到了二十世紀，這種生活方式和藝術觀念已經失去原有的吸引力，被排除於現代主流文化之外。當中國的油畫家們用油畫顏料在畫布上描繪風景時，傳統山水畫只是一種潛在的影響力。

朱乃正的畫里，天空和大地是一個完整自足的世界。無論在形態上，還是在精神上，都遠比人類製作的那個世界更深刻，更博大，它們是永恆和無垠的，可以引發人們心靈的擴展。因此，他主張「一個真正的藝術家，要北渡黃河，去大西北才能完成」。那裡有健康、開闊、沉雄、博大的詩情。在歷史上，對西部邊疆風物的渴望或淡漠，往往是中國文化活力興盛或衰頹的標誌。

丹霞飛動 100×100cm 1996-1998年

風雪雲松 200×200cm 1998年

臨流 60×60cm

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