怎麼收藏老印章？

老印章收藏其樂無窮，可以在玩中增長學識。在老瓷器、舊字畫被市場首先認知以後，老印章成為新寵備受追捧。那到底如何辨別老印章的呢？

看包漿

包漿是器物在空氣中氧化而形成的一種自然狀態，石章經過使用和把玩，人體的油汗和空氣中的灰塵使老印表面呈現柔和的光澤。傳世老印包漿明顯，入手可辨。印身在使用過程中難免有一些不規則的劃痕，但大部分劃痕按常理應該隱沒在包漿之內。

包漿是鑒別古舊物的著眼點，所以商販們往往通過酸蝕、水煮、火烤或用氨水、藤黃水浸泡等方式來製做包漿，這些做法雖然曾加了石章的舊氣，但破壞了石章表面的自然光澤。特別要注意的是，由於石章的使用和把玩，其包漿絕不是髒兮兮的油污和泥漬。

「火煅」是現在制贗的一種新形式。據說發明火煅原是為了防偽，石章經過高溫火煅後呈石灰狀態，刻好的印石便不能加刻或改刻，若強行操刀便呈顆粒狀碎落，確實有防偽作用。然而適度加溫，卻可改變石章的顏色，最奇妙的是可能出現如「哥窯瓷」般不規則冰紋，的效果類似名貴石種的「經」、「格」，於是乎，火煅從防偽手段演變成工藝手段，如今又被沽利者作為制贗的招數頻頻使用。

現在市場上出現大批以火煅的石章冒充老印，辨別的關鍵還是要看包漿等傳承中的特徵來做判斷。我曾經請教老先生並親自做過試驗，火煅極易造成石章崩碎，印鈕更易斷裂。所以過去名貴的石料一般不會火煅，也無需火煅來提升價值，而且火煅的石料多是平頭章的普通石料。

識印鈕

印鈕隨著人們的欣賞趣味和時風變化在不同的時代具有不同的特點，其種類無非是人物鈕、動物鈕、花果鈕、博古鈕、平鈕，再就是裝飾印身的淺雕和薄意雕。可以說過去的任何款式現在都可以仿製，我不贊同「古鈕刀法細、線條爽，現在的印鈕造型呆板、破碎繁亂」的習慣說法，這種厚古薄今的態度不符合工藝史的發展規律，現在高級工藝師的水平並不遜於過去。

從鑒偽的角度強調某個時期的印鈕風格意義不大，但是由於現代工藝師個人喜好和專攻不同，很多傳統紐式現在確實少見。如人物鈕現在多刻觀音、羅漢，傳統鈕式還有天官等道教人物，羅漢造型也豐富得多。博古鈕中的「兵書寶劍式」、平鈕中的「鋪錦式」現在也很少見到。

老印中有部分鈕為文人自刻，寥寥數刀，雖然簡單卻文氣雅緻，這類印也具備一定的保真性。過去是石農人力採石，現在確實存在機械化盲目開採的現象，所以過去的刻工都非常惜才，很小的料子也精心制鈕，可以說目前市場上除極名貴的材料外，小料子帶鈕多半是老印。

雞血石章中有些特老的料子，表面經過氧化呈暗紅甚至黑色，俗稱「熟血」。這類石章通常不帶鈕且包漿濃厚，如果「地子」不是特別潤透，也容易被誤為普通石料。「藕尖白」是壽山上品，一般印人少有接觸，其老印也由於包漿老道，麻損處泛灰白。如慢慢摩挲，嫩綠藕白相間讓人愛不釋手。

品印文和邊款

明清流派印風的特點，是鑒別老印的重要內容，因印壇多有探討，茲不贅述。過去有些文章只強調識篆和書法修養，大量的篇幅只是看重於談《說文解字》和讀古印譜。篆刻方面的學養確實可以增加收藏的底氣，但在現實中入了印譜又流傳有序的老印在市場上寥寥無幾，「撿漏」往往是散失民間沒有入譜的那一部分，而且喜歡收藏老印的還多是印道同人，僅憑篆刻常識難以奏效。

市場上，老印多無款，好事者常常揣摩印風，加刻邊款附會在某大家名下，實為蛇足之筆，所以市場上「老印新款」的現象較為普遍。商販們往往刀法拙劣，淺刀劃款，比較容易識別，若是篆刻高手參與制贗則增加了識別難度。但是仔細觀察邊款字口和印石氧化程度是否一致還是可以做出確判斷。

若遇到無款老印，僅憑印石老也不能簡單做出印文真的判斷。這類印主要是書畫家的自用印，故常不刻款（多是姓名字型大小章）。商販們常採用未刻的老章料新刻大名家的自用印。這種情況要先看印面印泥成色，老印泥隨時間的推移顏色出現變黃變淺的現象，用軟紙把印油擦去，有些老印四周的印泥斑、印泥瘤不用硬物刮僅用軟紙是擦不掉的，這倒成了有助鑒別的小細節。還有一個輔助手段，就是儘可能在有條件的情況下，洗清印面察看刀痕，新刻難顯舊氣。

部分老印印面殘缺較重，其不規則性和當今印人追求磚瓦古風有明顯區別，部分朱文老印由於印面磨損出現線條變粗或模糊不清，這些都可以增加我們對老印的感悟。

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