這麼漂亮的文物，清代以前都沒有

琺琅彩

這件瓷器漂亮嗎，經過了幾百年歲月的洗禮，到如今依舊符合現代人的審美。優美的造型，絢麗的色彩，顛覆了以往寫意式的青花等紋繪，就連見多識廣的清朝皇帝在第一眼見到它，也被深深的吸引，從此，琺琅彩就成了宮廷御用專供瓷器。其誕生後的二百年內都是皇家御用瓷器，用景德鎮的半成品在北京二次燒造，民間幾乎沒有也不知道，至民國三年故宮第一次展覽後才被社會所知。

清·康熙黃地琺琅彩纏枝牡丹紋碗

琺琅彩是我國陶瓷裝飾藝術中一朵奇葩，在中國陶瓷發展史上佔有重要地位，是極為名貴的御用器。琺琅彩瓷的製作技藝奇絕，時代特色鮮明，傳世極少，至為珍罕，備受世界收藏界推崇。

清·乾隆琺琅彩纏枝蓮紋雙連瓶 北京故宮博物院

琺琅彩瓷堪稱康、雍、乾三代帝王摯愛的「內廷秘玩」，是「庶民弗得一窺」的御用品。它瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷，血統高貴，細如毫芒，是歷代最受藏家青睞的瓷器之一，與宋汝瓷、元青花並駕齊驅，被稱為「世界上最奢侈的藝術品」。

清·乾隆琺琅彩錦上添花膽瓶 首都博物館

琺琅彩瓷啟始於康熙末年，全盛於雍、乾兩朝，乾隆中期以後逐漸銷聲匿跡。17世紀初，當法國傳教士第一次將畫琺琅器貢奉康熙皇帝時，康熙皇帝被它優美的造型，絢麗的色彩深深吸引，即刻決定把琺琅這種新型裝飾效果，移植到他最愛的瓷器上。

清·乾隆琺琅彩龍鳳紋合歡瓶 上海博物館

由此規定，所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特製，解運至京後，所需圖式由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，再由宮廷畫師依樣畫到瓷器上，最後在清宮造辦處彩繪、彩燒。但是，在瓷質坯上用琺琅彩釉進行繪畫，比起銅胎上作畫難度大很多，入窯後燒造時間極難掌握。因此，經過反覆實踐，直到康熙末年1720年，瓷胎畫琺琅才燒製成功，最終了卻了康熙帝長達30年的夙願。

清·乾隆琺琅彩描金纏枝花卉蒜頭瓶 中國國家博物館

據清宮舊藏道光時釉記載：康、雍、乾三朝琺琅彩瓷器存世大約400餘件，其中的300多件目前藏於台北故宮，40件左右藏於北京故宮，尚有少量零散收藏在世界各地博物館和私人手中，是晚清流散出宮或被英法聯軍從圓明園掠走的，且大多為殘片，完整器不足10件，堪稱世間瑰寶，國之文物。一件琺琅器殘器往往身價百萬，完整器更動輒數千萬甚至過億。

清·乾隆琺琅彩嬰戲紋燈籠瓶

琺琅彩瓷器大器稀少，小件多，絕大多數是盤、碗、 杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個品種是宜興紫砂陶胎外繪琺琅料彩，這也是難得一見的。琺琅彩瓷器在胎質的製作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。在如此的胎質上又施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現象，確可用「白璧無瑕」來讚譽。琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精緻。製作琺琅彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。康熙的琺琅彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。

清·乾隆錦上添花山水詩意方瓶 台北故宮博物院

琺琅彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮裡面頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。 康熙琺琅彩瓷多數為色地彩瓷，少見白地彩瓷，常見花卉紋飾，民國時期仿製品曾一度盛行。2007年香港蘇富比春拍法國藏家舊藏的一隻康熙黃地琺琅彩花卉紋「萱壽延齡」圖碗，以897.68萬港幣成交，是拍場上最貴的康熙琺琅彩瓷。這種黃彩色地花卉紋琺琅彩碗存世數量極少，僅台北、北京故宮有類似品。

清·雍正琺琅彩瓷青山水碗

雍正燒制琺琅彩瓷的工藝較康熙時更進一步，彩料的品種增多，清宮造辦處開始燒煉琺琅料，清檔記載中新出現的彩料有9種之多。這一時期琺琅彩瓷多繪在素白器上，少色地彩瓷，紋飾仍以花卉為主，山水、人物較少，此時流行在瓷器上題寫詩文，講究詩書畫印的結合。2002年香港佳士得秋拍3252.41萬港幣成交的題詩過牆梅竹紋盤，就是雍正琺琅彩瓷中最為名貴的品種。2007年北京匡時國際秋拍中，一件雍正琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗以728萬元成交。

雍正御制琺琅彩大雁梅花牡丹絃紋小棒槌瓶---大雁梅花

康熙早期，琺琅彩瓷是沒有款識標記的，到了康熙四十年之後，出產的才有款識標記，一般都是「康熙御制」的四字楷書紀年款，字體外圍為雙線方框包圍，字 體用料為色料。雍正時期款識有兩種：「雍正御制」四字楷書紀年款和「雍正年制」四字仿宋紀年款，並且字體用料都是藍料。乾隆時期款識只有一種：「乾隆年制」四字楷書紀年款，字體外圍用雙線方框包圍，字體彩料為藍料或赫色料。

清·康熙黃地琺琅彩纏枝牡丹紋碗

乾隆一朝早期的琺琅彩瓷製作精美，與雍正時期製品難分高下，但後期製品略粗，晚期造辦處基本停燒。當時宮廷內的「啟祥宮」、「如意館」以及頤和園、怡親王府都燒制琺琅彩瓷。與雍正時的典雅雋秀相比，乾隆琺琅彩瓷富麗華美，紋飾豐富，流行色地開光風格，動物、山水、人物紋飾較前兩朝數量大增。

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