臨書學古文——《伯遠帖》釋義及臨習方法

《伯遠帖》紙本，行書，五行47字，縱25.1cm，橫17.2cm。 文曰：「珣頓首頓首，伯遠勝業情期，群從之寶。自以羸患，志在優遊。始獲此出，意不剋申帖中所說「伯遠」 即王珣的從兄弟王穆。

帖文大意是：伯遠卓有成就，衷心所期，為諸從兄弟中之成大器者。我因疾病在身，志趣在於優遊自在地生活。此次才始獲得出任，意願不能舒展。分別猶如昨日，卻是疇古之長。遠隔重山，不能相互造訪晤對。 。分別如昨，永為疇古，遠隔嶺嶠，不相瞻臨。」

王珣（350—401）是東晉時期江南王氏家族成員。其父王恰，祖父王導均善書法，著名書法家王羲之的侄子。所稱「珣三世能書稱。家范世學，珣之草聖，亦有傳焉。」 珣字元琳，小字法護。琅琊臨沂（今山東臨沂市）人。隆安初遷尚書令，封東亭候，累官輔國將軍，吳國內使等，卒贈車騎將軍、開府，謚獻穆。他與殷仲堪、徐邈、王恭、郗恢等以文章才學名世。擅書法，秉承家學，與弟王珉並以擅書名垂後世。

此帖一直被後代書法家、鑒賞家、收藏家視為瑰寶。此帖曾經北宋宣和內府收藏，明清兩代由吳新宇、安歧等遞藏。乾隆丙寅（1746）年被收入宮中，乾隆非常喜愛，將原存宮中的王羲之《快雪時清帖》、王獻之《中秋帖》與王珣《伯遠帖》共貯養心殿西暖閣，並更名為「三希堂」。前二帖均非真跡，唯《伯遠帖》是東晉名人法書真跡。清亡後佚出宮外，流落民間。四十年代後期，此帖與《中秋帖》一起流入香港，被典當給一家外國銀行，後來，周恩來總理批示以重金購回，入藏故宮博物院。

（一）風格特點

1、用筆：

（1） 抑揚頓挫，鋒棱畢具。此帖是王珣的真跡，也是東晉王氏家族存世的唯一真跡，因此，通過學習此帖可「直入晉室」。 其用筆自然生動，特點鮮明，絕無描摹之痕。此則放筆直書，鋒棱轉側之間，又各不相同，其轉折爽勁，如「逺」、「從」、「逰」等字的捺畫，起筆堅定直入，頓挫明顯，點畫流動，筆跡清晰，富有彈性；「此」字的豎與橫的方折甚至有些刻板，鋒棱盡顯，四個縱向的下筆，筆筆尖起，「從」字的連續幾處的折畫「和而不同」，筆勢奔放，充滿力感；「期」字的月部折角處上下錯動，折畫變異，雖為偶然性，但和諧自然。

（2） 點畫跳動，節奏明快。此帖的點畫妙盡自然，意趣超逸。點法多為側鋒出之，似輕描淡寫，全不經意，又恰到好處，如「伯」字之左豎點，「逺」字左點與右二點，「従」字之雙人旁，含蓄之極，還有像「之」、「寳」、「以」、「優」、「逰」、「別」、「如」、「永」等字，點法變化清新，生動活潑。此帖的線條運動感極強，節奏明快，下筆多為露鋒直入，以尖筆出之，而收筆多為含而不露，或尖而不刻板，如「遠」字之捺，「群」字之豎，「優」、「獲」等字之末筆，出筆含蓄；「以」、「申」、「別」、「如」、「永」等字露鋒出筆，尤其是「永」字的所有筆畫都是「尖入尖出」，點畫跳動，行筆速而疾，線條一波三折，流動飛揚。有的筆畫運筆極速，沉著痛快，毫無輕飄之感，但不鋒芒畢露，筆力內充。

2、 結體：

（1）結體開張，疏密有致。此帖的字形與王羲之的行書「和而不同」，更強調了結體的變化。此帖尤其注重疏密的對比，在獨體字與上下結體中體態修長，結密無間，有清瘦之感，這種處理效果與王羲之行書相似，但這不是書者的精彩之處。其可貴處在於左右結體的匠心獨運，運用疏密的變化產生開張的體勢，左右拉開，有意識地形成或相背或相向的結體，並增加了左右間的呼應關係，顧盼照應，使他們之間的留白處與左右兩部分形成強烈對比，甚至可以將左右結體視為左中右結構，左右為實，中間為虛，虛實一體，「計白當黑」，形散神聚，意態生動，如「伯」、「勝」、「情」、「以」、「優」、「如」、「昨」、「隔」、「相」等字結體開張的,其結體之所以有如此開張之勢,與其局部的緊密有關,其密處不透風,但筆跡清晰,如「頓」、「勝」、「優」、「獲」等字筆筆緊密，整體開張。

（2）欹側取勢，動靜結合。《伯遠帖》是晉人尚韻的代表，董其昌跋中有「珣書瀟洒古淡」之句，從中可體會到「韻」的含義。在此帖中，其「古淡」更在於一種美的和諧，是諸多矛盾的集合與統一，因此，其作品極為生動，無一字有擺布之感，筋骨精神，隨其欹正、大小，氣宇融合。欹側的運用是與二王書風「和而不同」之處，這種特點在此帖中達到極致，使無一字為「正」者，無一字不正者，字字生動，或立或卧，或欹或正，或松或緊，一切是在左低右高的大基調中變化，美不勝收。 其動與靜的統一也是此帖的一大特點。筆畫之間的構築所形成的角度不同，給人的心理感受也自然有區別。角度小者（呈銳角），其衝擊力越強；角度越大（呈鈍角），其衝擊力越弱，情緒平和。此帖的結體以折筆居多，轉筆兼之，且折筆處多為銳角，動感強烈，如「珣」字之橫折，「逺」、「逰」等字的走之，極力縮小其折處的角度；尤其象「從」字，極小角度的連續折畫，其動感至極，衝擊力極為強烈，然後在結體的收筆處以舒緩的長線條收之—書以反方向折畫，這樣，既有險勁的衝擊力，又有沉著的靜穆感，充分展示出其純粹的晉人韻致。

3、章法：《伯遠帖》的章法沒有大起大落的奇特變化，但為欣賞者帶來和諧天成的自然美，字與字間是那麼合理，得體而又巧妙，絲毫沒有造作擺布的痕迹。在此帖中，有楷行甚至草書的融合；有大小、對比、縱橫的穿插、虛實的輝映，使上下承接極盡自然。「珣」字厚重、靜穆中微有動感；「頓」字左右結構上緊下闊，與「珣」字的處理相反。「頁」字傾斜指向「珣」字之虛處。「頓首頓首」的書寫呈符號化，極為自然，以上可以看為一個節奏。「伯」與上一字對比強烈，與「遠」字成一節奏；「勝業情」三字，虛實變化。第二行，「期群從之寶」可以看成一個節奏，縱勢與橫勢的對比，生動自然。「自以羸患」四字，疏密反差，大開大合。第三行，「志在優遊」的用筆由弱漸強。「始獲此出意」又由強漸弱。第四行在結體上前後較密，中段疏朗，恰與前一行的中間結字厚重飽滿成對比，最後一行雖較為平和，但也妙趣橫生，「古遠」輕重對比，「隔」字大密大疏，應之者「嶺」字密中含疏，「嶠」字與「不」字輕重反差，「不」與「相」、「瞻」字的開合對比，最後以較為平淡的「臨」字收筆。綜觀全篇，章法平和的基調中透出瀟洒流宕的風度，充分展示出晉代書家風采。

（二） 臨習說明

1、使用工具 此帖的用筆充分體現出晉人用筆清爽挺勁，字跡秋毫可察，時見賊毫，由此推知其用筆應是硬毫筆，彈性極好，筆不太大，約寸許。其墨色較淡，轉折處清晰可辨，映日光細審，筆絲墨跡歷歷可睹，明董其昌跋：「珣書瀟洒古淡，長安所見墨跡，此為尤物，足見東晉風流。」其紙為白麻紙，紙質堅潔細膩，但不光滑，明顧復《平生壯觀》：「紙堅潔而筆飛揚，脫盡王氏習氣。」也可以看出，此帖的紙質與現在的宣紙不可同日而語，其紙的性能差別較大，臨習時盡量選擇與此帖相近的紙，如毛邊紙、元書紙、半生半熟宣紙等。

2、臨習提示 此帖瘦勁古秀,其筆法、結體與王羲之《姨母帖》極為相似，而《姨母帖》是唐代勾摹，墨氣蕩然無存，用筆與結體較之《伯遠帖》也略顯圓渾凝重，轉折不分明。通觀王羲之行書與王珣《伯遠帖》相對照，《伯遠帖》則更親切，比王羲之表現得更果斷，折筆較多，筆與筆之間的氣韻流貫而宕逸，線條在運動中筆斷意連，其瀟洒的氣質充分反映了晉人書法精神。因此學習二王書法的最好的途徑，就是結合此帖的學習，正確理解晉人書法。此帖用筆輕鬆清爽，於不經意之中瀟洒痛快。清董邦達跋云：「札中有『志在優遊』及『遠隔嶺嶠』語，轍彷彿情景，作林下蕭散之致。」

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