內行告訴你，書法怎樣參加國展

一、作品的三個視點

很多人準備國展作品，花了很多心思。其實我告訴你，準備作品是有訣竅地。

實地看過評審的你就會發現：其實是很多作品打包成卷，然後在評審的時候打開成一摞狀。在評選過程中，一張一張的由工作人員掀開，那麼這裡面的竅門是什麼呢？

因為作品都很長（大），所以評委坐在那裡的時候，他的視點一般會集中到：

1、作品的中間部分。有時候上面的作品會壓住你的作品上面看不到。有時候也不全打開。況且，即使作品掛起來的時候，評委們也很少抬起頭來看最上面。

2、落款和下部。這是距離評委最近的部分，他的視點會落在這裡。

3、右上角頭幾個字。如果作品完全打開了，評委會習慣性的按照書寫的順序從右上角看一下。

基於此，準備作品的時候，最好把這三個視點部分處理好。

二、作品背面的環節

作品背面不就是按照徵稿啟事的要求，寫上自己的姓名和通訊地址嗎？似的。但在實際評選過程中有多大的效用，我來告訴你。

據我觀察，很多評委在評選的時候，經常會關注這是誰寫的，尤其是在掛起來評獎的時候，他們往往有一個經典動作----翻開作品右下角看看。

這是啥意思？這就是在看這是誰寫的！

基於此，如果你認識足夠多的朋友和評委，你要把作品背面的姓名啥的寫大一些，用那種木工用的寬鉛筆！

同時，在作品背面中間位置、背面左下角等處都寫上，給評委們一些方便。

古語云：「與人方便，自己方便！」

三、作品的落款問題

我在這裡的不是講章法中如何經營位置，也不是用什麼字體落款的問題。我這裡基本不涉及書法本體的東西，而更注重的是實戰性的東西！

1、落款的名字千萬不要寫這個齋那個齋、這個堂、那個堂的齋號，還是那句話----連你的真名都沒人知道，用齋號幹嘛？有病啊？！要落上自己的真名字，最好是全名。三個字的名字就寫全三個字，四個字的名字就寫四個字。

2、要把自己的名字重新設計一下，我的意思是說，把名字寫的容易一眼就認出來。不要寫得連鬼都不認識，在這裡把簽名搞得很帥沒用！

3、把自己的名字適當和落款或者名與姓氏之間拉開一些距離，其目的就是適當、讓名字醒目一些。

4、把名字在不影響整體效果和章法的情況下，寫的大一些、粗一些。

這裡我說的主要的目的就是告訴大家：遵循了我說的，你會在初評、終評、評獎中佔盡優勢。不信？不信吃虧的是你自己！

四、學誰的問題

很多人多年以來在傳統經典書法上孜孜以求，甚至花了畢生的精力研究傳統。但是我要告訴你，書法創作和國展創作絕對不是一回事。

說穿了，國展創作是給評委看的，用某位著名專家在《安徽省書協篆刻培訓班講課紀要》中說過的話：「你的目的是把評委忽悠了！」（大意）。

所以，根據多年來無數次國展評選獲獎、入展作品來看，你用古人包括什麼王羲之、蘇東坡、王鐸這些人的風格創作，基本沒戲。因為評委會儘管嘴巴上口口聲聲的說要植根傳統，但是他們依然認為你沒有出貼。

那咋辦？學當代人的啊。比如：學張旭光、學劉洪彪、學王義軍、學李雙陽、學陳海良等等等，現在看看大展中學他們的都獲獎，至少入展。

誰不信，誰自己去翻看作品集，我說的不對你回來罵我個血狗噴頭！

五、具體學誰的時尚性

上面我提出來了，國展作品要學當代人。但是，不是所有的當代人都適合學得，要注意跟風的時尚性！

比如原來中青展學劉正成、流行書風學王鏞，前兩年學張旭光、陳忠康、王義軍、陳海良，從這些變化中和國展風格的時尚性上看，風在變！口味在變！

怎麼把握時尚性呢？誰都朝三暮四，所以你也要朝秦暮楚。關於這個時尚性的把握，你最好緊緊跟著最近的一次展覽走。不要學前幾年的，那款式早就不流行了，別自己找不自在。

比如，本次草書展李雙陽的兩個學生就獲獎了；比如，學某某人的就獲獎了；而學王義軍的似乎成績不好。

所以，一個書法家如同服裝設計師，你要緊緊跟著時尚的風跑，這樣你才不落伍。其實，這才是最狠的流行書風也！

別跟我抬杠，你投稿國展的目的是啥？不就是想入展、獲獎、加入書協、出名、賣字賺錢嘛？！你千萬別和我說：我是為了繼承國粹，我是想檢驗一下自己的水平。你要這麼說，我就覺得你太虛偽了！

六、個性的把握

很多人一直疑惑，創作國展作品應該怎麼把握個性的問題。

舉兩個例子：某權威人士和我說過----國展作品，個性太張揚沒戲，連前三名（忘了問了前三名是1--3等獎還是啥）都進不去，要寫的中庸！

七：視覺衝擊力的問題

我曾經反覆強調過，展覽的作品和在書齋裡面創作的雅玩的作品不是一回事。為啥？因為展覽作品是有很大的展廳環境作為支撐的。所以，展廳裡面的作品必須要考慮視覺衝擊力。

很多書法家創作展覽作品總是把平時習慣的手法用進去，其實這是一個誤區！

比如，你的字很小，那麼在評審的時候通篇看去，除了章法沒有別的。所以在初評的時候，評委稍微一疏忽你就沒命了。

比如，你的字筆法細膩，細節非常好。可是在評選的時候，最多3秒鐘的機會，不是所有評委都有時間和心思看到了你的細節和精緻。

所以，把字寫大、章法新奇、某些字的組合、誇張、變形是很有必要的。這一點，大家看看屢次國展作品集中獲獎的作品，看看他們的作品尺寸、字的大小以及那種衝擊力就知道了。

啥意思？太張揚總有人喜歡有人反對，所以別冒這個險。所以，每當評獎結果出來以後，評委們自己都奇怪：這麼會是這樣一個結果呢？連他們自己都迷糊！

八、師承很重要

真的，中國就是一個講究師承的國家，因此你有沒有師承對你的一生很重要。這個，我們可以從同學會、政壇中都能看出來。

書法，既然作為這個時代的一個職業乃至升官發財的工具，師承是相當重要的。關於這一點，我們可以從無數次大展中的獲獎名單看出來。關於這一點，我們可以從平時的一些書法活動、雅集以及一些蛛絲馬跡中發現。

所以，奉勸大家有機會的話，還是鑽窟窿盜洞的通過各種關係拜幾個好的老師。誰是好老師，這還用問嗎？你以為是比趙孟頫寫得還好的、你的鄰居張胖子啊！不是！你就是拜王羲之都沒用，你應該拜的是有實權的評委、書協領導，總而言之就是「說你行你就行」的人。沒有這樣的老師，你寫得再好，寫出花來也入不了展，更甭說獲獎了。

九、多交朋友

現在，年輕人起來的很快，所以，作為一個書法家，尤其是具有社會屬性的書法家，一定要眼睛放寬，多交朋友。除了老師級、評委級的，還要注意當代中青年書人，看看這些人誰最厲害，誰最會整事兒，這些人沒準兒過兩年就是評委了。

比如：陳忠康是評委了，嵇小軍是評委了，陳海良是評委了。過幾年，那准誰也變成評委了，長江後浪催前浪，一代更比一代強。

所以，有一天你的鐵哥們都成了評委，哈哈，你的作品往展廳一掛，我靠，那時候你心裡啥感覺？

真的希望，當代書壇在未來得幾年內，形成一個很大的關係圈，大家都是朋友，那時候才是當代書壇真正和諧的時候。期待著……

寫得好，還要學會做人好，這才是硬道理！

十：和省書協搞好關係

很多聖賢無數次說過：「做人很重要！」

是的，做人很重要。但大家往往容易忽略或者不知道這句話的深刻含義和偉大意義。於是，有很好的才情和機會，但往往因為做人的失誤喪失良機，最後抱憾終身！

中國是一個很重視做人和修為的國家，所以我們看看那些成功人士，往往你覺得他沒啥驚天動地的本事，但是卻平步青雲，為啥？人家會做人。因此，書法家首先要學會做人，學會阿諛奉承，學會說假話，學會拍馬屁。上屆書協老大就是個例子，大家都清楚他那兩把刷子不怎麼樣，可人家「做人」青出於藍，寫字不行，「做人」功夫獨孤求敗。

諸位可能覺得我有點過分了是吧？不不不！四兩撥千斤大家都知道，如果做事情我們能用最少的付出換取最大的收穫，我想這只能承認人家聰明。

言歸正傳，書法家一定要和省書協搞好關係！為啥？比如新人展，要省里初評，所以……嘿嘿！以後省裡面的展覽啊之類的，你如果和省書協關係不咋地，結果你自然知道。畢竟，你生活在那一畝三分地，有本事你離開那裡去北漂！君不見很多赫赫有名的高手，在省書協啥都不是嗎？連個理事都不是，奇怪嗎？一點都不奇怪，「說不行就不行，行也不行！」

請記住我的話，一定要和省書協搞好關係，哪怕是違心的！