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花鳥畫怎麼畫,怎麼賞?陳之佛的構圖、設色有秘訣!

花鳥畫怎麼畫,怎麼賞?陳之佛的構圖、設色有秘訣!


花鳥畫怎麼畫,怎麼賞?陳之佛的構圖、設色有秘訣!

陳之佛(1896 - 1962),原名紹本,號雪翁,浙江慈溪人。是現代工藝美術的先驅和奠基人,傑出的美術教育家和工筆花鳥畫家,是留學國外專門學習工藝美術設計的第一人。一生著述頗豐,出版論著20餘種,發表論文90餘篇,並有500餘幅繪畫作品傳世。他傾注巨大熱情所進行的工筆花鳥題材的創作。他不僅將明清以降日漸衰敝的工筆花鳥畫重新振作,而且以清朗秀逸的畫風給那個年代帶來了美感。一年四季的花卉鳥禽,在陳之佛的筆下熠熠生輝,明妍奪目。

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陳之佛 櫻花雙鳥圖

設色紙本 縱75cm 橫32cm 1958年

花鳥畫很講究形式美,一幅優秀的花鳥畫,往往是形式美的處理最得法,也是最符合人們欣賞要求的東西;而表達花鳥畫上的形式美,主要又在構圖和設色兩方面。

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山茶梅花

1構圖

怎樣來「經營位置」?其實謝赫並沒有說......

構圖,本來就是謝赫六法論中的所謂「經營位置」。只是謝赫僅僅提出了「經營位置」是六法論中的一法,而怎樣來「經營位置」才能使畫面產生美的效果,他沒有加以闡述。

謝赫以後,歷代畫家雖也很少系統的來談「經營位置」的道理,但在許多有關中國畫的著作中,涉及這一問題的則屢見不鮮,並且都認為是繪畫上一個重要環節。

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碧桃月季

我們在創作實踐中也確實體會到,構圖的好壞,常常影響於畫面的美醜,畫面上的凌亂、散漫、單調、平凡、迫塞、空虛等等弊病,大都由於構圖的處理不當,沒有很好的表達它的形式美所致。

這在花鳥畫上尤其顯著。

花鳥畫有它一定的局限性,它終不如人物的豐富多樣,更不如山水的山巒起伏,雲煙出沒,變幻無窮。

雖然花也有多種的花,鳥有多種的鳥,終究僅僅是花和鳥。

花鳥畫的容易造成千篇一律的情況。

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梅茶雙禽

構圖的關鍵,主要是研究部分與部分的關係,以及題材的主次關係。畫面上的主要部分與次要部分必須分明。部分間的關係不清,就沒有統一性,主要與次要不分,就沒有重心點。

所以在一幅畫的構圖上,必須考慮賓主、大小、多少、輕重、疏密、虛實、隱顯、偃仰、層次、參差等等關係。

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鷹雀圖

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《鷹雀圖》創作準備階段的圖稿

中國畫論中常見有所謂:

「疏密虛實,位置得宜」

「多不嫌滿,少不嫌稀」

「密不雜亂,疏不空曠」

「密不嫌迫塞,疏不嫌空松」

「疏處疏,密處密,整中亂,亂中整」

要我們不要「喧賓奪主」

要我們做到「增之不得,減之不能」

要我們避免「平鋪直敘,千篇一律」

諸如此類的論述,不勝枚舉,足見古代畫家也都重視構圖的形式美的。花鳥畫的構圖美與不美,特別顯露,有時僅是一枝一葉處理的不當,或者一隻鳥的位置不當,就會影響全畫面而引起觀者不愉快的感覺。

所以在構圖時,必須精細考慮,有所取捨,要割愛處就得割愛,要誇張處就應誇張。

花與花的關係,花與鳥的關係,既要使它相協調,又要有呼應。而春夏秋冬不同的季節,飛鳴宿食不同的姿態,如何「奪造化之妙」,就需要借形式美的妥善處理而助長其神情。

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寒梅宿雀

2設色

花鳥畫必借色而益彰

設色,同樣是花鳥畫的重要環節,花鳥畫必借色而益彰,不僅著色技法須要精鍊,而配色方法更應理解。

雖說:「設色妙者無定法,合色妙者無定方」,色彩的運用,確是極其微妙的。但是「隨類傅彩」決不是依樣葫蘆,要妙起自然才能進於「神似」的境地。

同是青、紅、黃、綠,運用得當如否,相差就很懸殊。

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春朝鳴喜

過去中國畫家曾說「設色忌枯,忌火,忌俗,忌主輔不分,交錯凌亂;忌深淺模糊,平淡無味」。

但到底如何能夠使一幅畫取得完美的設色效果?

我想除了我們對於設色的實踐經驗之外,必須掌握色彩學上的色相、光度、純度的相互關係,以及調和、對比等形式法則,是所必要的。

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蘆花雙雁

就據過去畫家的論說來說:

什麼叫做「枯」?

枯是色彩乾枯失神,黯淡而無生氣,主要是由於用淡色而不顯彩色,自然神氣全無。所以說要「淡而不失之枯」。淡而仍見有彩,就產生柔和的美感。

什麼叫做「火」?

火是色彩對比過於強烈,產生強烈的刺激性,令人起不愉快的感覺。

什麼叫做「俗」?

俗的原本,大半也是由於對比處理不當所致,不研究色彩本身的純度,任意配合,往往產生惡俗的色調,如濃艷的色彩,處理不當時更為顯著。要「艷而不失之俗」,就必須減低色彩的飽和度,特別是用重色時尤應注意。

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和平之春

什麼叫做「主輔不分,交錯凌亂」?

這是色彩的主次關係問題。一幅畫上必須有它的中心色,以一色為主,使其它一切色彩傾向於主色而取得協調時,才生美感,如果主次不分,任意著色,必然造成畫面上色彩的混亂現象。

什麼叫做「深淺模糊,平淡無味」?

畫面上色調過於統一,缺乏變化,尤其取用同濃度色的配色而起同化作用時,必然感得平淡乏味,有色等於無色了。

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秋塘露冷

由以上一些設色上的問題看來,色彩的濃淡、深淺關係,配色的主次關係、統調關係、對比關係、比例關係等等,就說明色彩的運用必須很好的掌握形式原理才能發揮它的美感作用。

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迎春

總之,構圖和色彩的變化是無窮盡的,花鳥畫由於自身的需要,特別重視構圖和設色的更加豐富和多樣,這就要求畫家對構圖的處理,色彩的運用,深入研究形式美的原理和法則。

同時古代畫家在長期的創作實踐中取得的可貴的經驗,著為畫論,對構圖和設色兩方面的片段記述,也是值得我們學習的。

註:本文選自2006年《南京藝術學院學報(美術與設計)》中陳之佛的《就花鳥畫的構圖和設色來談形式美》一文。

文圖轉自美術報,有刪節。原文編輯:沛然

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