《外科風雲》輸就輸在這

（本文由毒舌電影原創：dsmovie）

不知不覺，《外科風雲》迎來大結局。

風波過後，這部劇的豆瓣評分也回歸穩定，比起之前上升了整整一分。

總算是進入「正午陽光出品」行列。

在銅豌豆看來，這部劇有缺點，當然不是「醫學錯誤不可原諒」、「女主負分」……

而是它的結構框架和具體落點落差太大。

《外科風雲》主要著墨於描述醫生醫德。

庄恕（靳東 飾）一邊要為冤死的母親找出舊事真相，另一邊則試圖推動自己並幫助團隊尋找到正確的行醫道路。

陸晨曦（白百何 飾）被當做英雄理想典型，全然不顧個人得失和安危，卸下所有防備任由他人攻擊。

加之正午仍然用著拍正劇的厚重拍法，交響樂+慢鏡頭，把醫生渲染得離觀眾更遙遠。

醫學是伴隨著驚恐、嘗試、糾誤甚至一次次死亡摸索發展而來的，大眾需要清楚認識到，醫生是人，不是神。

就像《流氓醫生》（改編自日本漫畫《流氓俠醫》的香港電影）里梁朝偉說的，做醫生不是做慈善，儘力救人是責任，就像修鐘錶的師傅——

看見表壞了就會儘力修理，不會問為什麼

修好了也不會覺得自己做了什麼善事

想到這裡，銅豌豆產生了一個疑問，正午的故事總有一種儀式上的莊嚴感，當遇到《琅琊榜》它就是好的，但遇到《外科》就是災難？

閑得蛋疼的（劃掉）銅豌豆做了深入研究之後，找到了答案——

儘管題材不同，正午的劇，其實從未變過。

在介紹我的研究之前，先簡單科普一下正午陽光這個團隊。

他們核心是師徒制，秉持著對得住良心的原則（死摳細節、畫面講究），獲得了行業標杆（國產片良心）的讚許。

正午年產增大後，依靠核心導演，孔笙、李雪、簡川訸、張開宙，來組織團隊，讓創作保持相似質感，這種內核的形成、推演、敘事構成了基本美學框架，但也免不了在長久以往的製作中走出了一條「套路」。

來，讓我用四張圖表給你們解釋一下「正午的套路」。

我是【看過正午陽光作品接下來才不會懵逼】的分割線

俄狄浦斯情結

正午作品裡的男主，父親都死得很早。

在正午主導或參與的11部作品中，男主原生家庭設置為父母雙亡的有4部（比如《琅琊榜》），男主單方父母死亡或離異的4部（如《他來了請閉眼》），只有3部男主父母齊全（《歡樂頌》是女人群戲，男主可忽略）。

原生家庭父母雙亡-2分，一方死亡/離異-1分，父母健在0分

如果再參考到劇情推進，男主父親缺席，他們行為上的弒父表徵就更明顯。

《偽裝者》中明台（胡歌 飾）自幼被明家大姐收養，他有兩個行為心理學上的父親實像——大哥明樓（靳東 飾）和老師王天風（劉奕君 飾）。

少年明台的父親責任實際上是明樓在執行，進入青年期他開始因政治觀點衝突屢屢挑釁明樓，又在軍統指令下對其執行暗殺。

明台成人後的父親模型則由老師王天風完成，且最終由於王天風設計死局，導致明台殺死了老師。

這是劇情傳達的實際上是男主不同時期的反抗和弒父行為。

同理我們還可以用這個角度看待《北平無戰事》里方孟敖（劉燁 飾）反抗父親方步亭（王慶祥 飾），雙方多年不來往從而導致整個家庭席捲入政治角力。

正午的男人群戲中對於父子關係的描述只有兩類：

緊張對峙、一筆帶過。

豌豆比較武斷地覺得，正午的男主角普遍具有俄狄浦斯情節，他們的成長生涯中父親缺席已久，而他們精神上對父權的反抗尤其貫徹始終。

男主拿著女主劇本

如果把男主的雙Q值（IQ、EQ）和社會地位打分後統計後再放進坐標軸里，我們就可以得到一張散點圖。

散點圖中的趨勢線，體現了編劇設定人物時的微妙平衡。最受歡迎的男性角色大部分集中在坐標軸的最右側，而越接近上限的角色，越瑪麗蘇。

非常非常討人喜歡的《琅琊榜》的靖王（王凱 飾）從設定來看應該是個bug

《偽裝者》中的明樓應該是正午人設最突破天際的角色，他的設定接近於全知全能。

大多數博弈中明樓幾乎是立即搗毀困境，極少數情況下外掛（明誠，王凱飾）失靈也能智商在線力挽狂瀾。

《琅琊榜》的梅長蘇（胡歌 飾）也真的很蘇，他意志堅定精於算計但身體羸弱，於是人設給他開了兩副外掛：

隨身護衛的飛流（吳磊 飾）、替梅完成武力輸出的霓凰（劉濤 飾）。

這樣蘇哥哥才能八風不動地躺平解決困局。

女主拿著男主劇本

單從人設上來論，正午女主的父母傷亡率稍低於男主們，11部劇累積11分。

安迪母親去世後被父親遺棄，按照父母雙亡計算。

*《北平》群戲無女主。

而最討好的三個女主人設也集中在設定表的右側，安迪、Sherry楊、霓凰，她們的共同之處是幾乎不弱於男性。

趨勢線的另一頭則連接著一群充滿混亂感的女性角色，這些角色同樣充滿了正午一貫的理想主義色彩，然而一旦遇到挫折，智商會掉線（專業點說，就是一種心理防禦機制，退行）。

以陸晨曦舉例，20集電視劇劇情中她試圖辭職2次，接受調查2次，每集都在懟病人和跟同事發火，再流淚道歉中度過。

觀眾要忍到20集之後，隨著柳靈自殺、傅博文隱退、庄恕苦心推動，陸晨曦終於在挫折砥礪中成長……

正午從來不想創造菟絲花狀的瓊瑤女主，無論智商是否凄慘，他們一直強調婦女的獨立自主。

但當角色把握出現正向偏差時，一不小心就寫出了拿錯男主劇本但是巨可愛的安迪、霓凰、Shirley楊。

同理，他們出現負向偏差就會創作出史上最討厭的女地下黨員程錦雲。

一句話說，正午這個偏男性團隊一直在尋找精神上的父親而不得，只能取出自己的肋骨點燃為火炬去照亮四周。

那為什麼一樣的套路，在某些作品裡奏效，有些卻不呢？

銅豌豆認為，這跟設定的背景有莫大關係。正午劇的核心， 就是賦予理想主義者宏大的歷史使命（反抗、弒父行為），這是符合歷史進程的——

近100多年來中國的歷史是反覆塑造權威再推翻的輪替，五四之後的中國人反抗父親留的辮子頭，連年混戰導致家庭中四分五裂父權喪失，文革打倒反動權威，改革開放後青年人開始普遍追逐金錢和成功認為父母落伍……

與之對應的作品，就是王權更迭（《琅琊榜》）、保家衛國（《北平》《偽裝》）；而當這個任務不夠宏大時，敘事就會撕裂（《外科》）。

也就是，大時代背景的正午，更討觀眾喜歡啊。

本文圖片來自網路

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