為什麼我們能如此迷戀戛納並持續瘋狂這麼多年
今年是戛納電影節70周年，70年大慶的日子，在現場也感受到了70年的熱度。
今年也是我第二次來到戛納電影節現場，從第一年傻乎乎什麼也不懂，到第二年傻乎乎什麼也不懂，唯一的變化就是，我知道上哪領免費瓶裝水了。雖然，我感覺自己又迷路了。
天氣仍然很好
非常感謝愛奇藝娛樂的邀請，今年，我也會以愛奇藝娛樂特約記者的身份在戛納做一系列的報道。為大家帶來戛納各單位影片的評論以及各種現場報道。同時，我還會與愛奇藝合作推出一個小的節目「我在戛納淘電影」，每天跟大家聊聊在戛納看到的新片與各種見聞。
記者包，媒體證，電影節手冊等一一到手
在記者包左下角小小的70年logo，你才會發現這是70年特別紀念包。我打算過幾天空了，也去旁邊紀念品店看看，有什麼好玩的70年紀念品，買點送給你們吧。
戛納這個地方，真是個魔咒，雖然去年的整個電影節過程，都是在吃不好、睡不好、網速慢、總趕場中度過，今年卻仍然忍不住想要來。而且可預知，接下來的十幾天，仍然會非常辛苦吧。然而，應該還是非常滿足。
何況，我今年還帶熊貓，來到了戛納。之後的幾天，我也爭取帶著熊貓，去參加各種發布會與影片放映活動。
加油，熊貓，戛納愛你
這就是戛納的魔力吧。儘管很多人吐槽，說戛納越來越保守，說請的導演和影片也都是那些大家特別熟悉的。但是，這不也恰好證明，這個世界最知名的電影節，每年都會讓全球最知名的導演，你們最關注的導演，來到這裡。
而今年，同樣有很多值得期待的影片在戛納放映，下面這個簡單的盤點，來自indiewire，也介紹了今年戛納最值得期待的20部作品，桃桃翻譯組也及時把這些內容翻譯並整理出來，感興趣的，我們一起往下看看。
《快樂結局》
導演：邁克爾·哈內克
劇情梗概：一部聚焦於法國加萊一個中產家庭的群戲電影，隨著難民危機在城市蔓延開來，他們的生活逐漸陷入混亂。
關於本片你應該了解的：如今人們都熱絡地預測這位奧地利電影大師能否三奪金棕櫚。哈內克兩次摘得金棕櫚，而且似乎還形成了一種模式——這兩次的獲獎作品《愛》和《白絲帶》都是他最近的作品。
這部廣受關注的新片卡司同樣耀眼：有來自《愛》的伊莎貝爾·於佩爾和讓·路易·特蘭蒂尼昂，還有馬修·卡索維茨、勞拉·薇琳頓、托比·瓊斯等，這一陣容無疑更增加了其獲獎的可能性。
於佩爾形容本片十分接近哈內克多線敘事的傑作《巴黎浮世繪》，只是那部電影以一種矛盾的隱喻作結，而本片「絕非反諷」的標題《快樂結局》則為我們提供了線索。
《牡丹花下》
導演：索菲亞·科波拉
劇情梗概：南北戰爭分裂的弗吉尼亞州，一名北方軍士兵在一所與世隔絕的女子學校里被收留養傷，周圍只有女性。
關於本片你應該了解的：如果你聽說由唐·希格爾導演、克林特·伊斯特伍德主演的1971年電影《受騙》要重新翻拍，你的第一反應大概是「為什麼？」西格爾的電影也許有些年月，但已經非常棒了。不過如果你知道新版電影是由索菲亞·科波拉導演的，就能想得通了。
自從她的處女作《處女之死》以來，她對於一群女人之間的故事和女性之間張力的著迷都能在作品中體現出來。在所有能給故事帶來新意的導演之中，科波拉大概是一位理想人選，她能將豐富的氛圍描寫和深刻的女性塑造注入作品中，而這正是1971年那部電影唯一缺少的一點。
科波拉給這個關於壓抑性慾和女性嫉妒的故事帶來了讓人心驚的哥特式感覺，加上妮可·基德曼、艾麗·范寧、克斯汀·鄧斯特和科林·法瑞爾等出色的演員，以及今年最佳預告片之一的頭銜，難怪繼《珠光寶氣》被貶入一種關注單元之後，科波拉今年又重回主競賽單元。但無論是否入圍戛納，這都將是今年最受期待的電影之一。
《玉子》
導演：奉俊昊
劇情梗概：一個年輕女孩冒著生命危險去拯救她最好的朋友——一隻名叫玉子的巨大動物——不讓它落入邪惡的跨國科技公司的魔爪。
關於本片你應該了解的：對於一位擁有國際知名度的導演而言，奉俊昊在英語處女作《雪國列車》發行過程中遇到了不少難題，這也解釋了他為什麼很樂意讓Netflix為他的下一部作品出資，提前解決他之前遇到的那些問題。
類型片大師奉俊昊這部看起來極具獨創性的科幻/冒險/怪物類長片完全值得在主競賽單元放映（《母親》曾進入一種關注單元），而擁有蒂爾達·斯文頓、傑克·吉倫哈爾、保羅·達諾、莉莉·柯林斯這樣的卡司陣容、更別說達呂斯·康第擔任攝影導演，這完全是配得上戛納的重量級影片。
無論Netflix這次設定的先例是好事還是壞事，都是另外一回事了。
《無愛可訴》
導演：安德烈·薩金塞夫
劇情梗概
當父母決定要分開，一個家庭所面臨的危機時刻。
關於本片你應該了解的
《無愛可訴》這個題目，如果不特指這個故事，大概算是俄羅斯大師薩金塞夫已有作品主要情緒的高度總結。儘管還沒有人看過這部電影，影片就已經在柏林刷新了銷售記錄。
薩金塞夫的事業像火箭般上升，從2003年的《回歸》開始，在威尼斯電影節榮獲評審團大獎，其後《將愛放逐》在戛納提名金棕櫚，斬獲最佳男演員獎，《伊蓮娜》贏得了戛納電影節一種關注單元評審團特別獎，還有最近2014年的《利維坦》，贏得了戛納電影節的最佳編劇獎，並且獲得了奧斯卡最佳外語片的提名。
大概是很好地繼承了同胞安德烈·塔科夫斯基大師的精髓，薩金塞夫嚴苛又尖銳的風格隨著每部電影也愈見精確，而《無愛可訴》明顯保留了他對支離破碎的家庭關係的注目（通常這是對俄羅斯社會問題的一種隱喻），我們期待能夠看到他繼續保持下去。
《寂靜中的驚奇》
導演：托德·海因斯
劇情梗概
1927年，一位失聰少女計劃了一場與偶像女演員會面的逃離，50年之後，一名小男孩逃離到紐約找到父親，並且遇到這位年事已高的失聰女。
關於本片你應該了解的距海因斯上次攜《卡羅爾》參賽戛納電影節還不到兩年的時間。
《寂靜中的驚奇》是海因斯在戛納的第四次出征，《安然無恙》參選導演雙周單元，《天鵝絨金礦》擠進主競賽單元，但這部電影感覺最貼近《卡羅爾》，同樣也是改編自著名小說（編劇布賴恩·塞爾茲尼克，電馬丁·斯科塞斯電影《雨果》原著作者），還花了大量時間來選定了兩位我們非常喜愛的女演員出演。
這一次海因斯再次與朱麗安·摩爾（曾合作《遠離天堂》、《安然無恙》）還有米歇爾·威廉姆斯（曾合作《我不在那兒》）合作。
如果這還不夠，這部電影聽起來將會是一次大膽具有實驗性質的嘗試：影片有一半將以無聲電影的形式呈現，既具海因斯風格向電影歷史致敬，也是對電影主演之一，新人聽障演員米利森特·西蒙茲的一種模擬體驗。
《之後》
《克萊爾的相機》
導演：洪尚秀
劇情梗概
電影《之後》，講述了一位已婚男人在與前僱員出軌相愛後，聘請了新職員來代替其位置。而他的太太發現出軌信件之後卻錯把新職員誤以為是他的老情人。
《克萊爾的相機》講述在戛納，一位法語老師擁有一台寶麗萊相機，還有神奇的可以轉變她所看見的物體的能力。她遇到了一名剛被解僱的韓國女人，並與其成為了朋友。
關於本片你應該了解的
《克萊爾的相機》是韓國導演洪尚秀在2016年戛納電影節期間拍攝的，由伊莎貝爾·於佩爾出演，影片獲邀展映。而洪尚秀的另一部電影，《之後》將參加主競賽單元。
加上這兩部電影，洪尚秀2017年的參賽作品記錄是三部電影，剩下一部是《獨自在海邊的夜晚》，此片已經在柏林電影節上映。
《邁耶羅維茨的故事》
導演：諾亞·鮑姆巴赫
劇情梗概：一個關於成年兄弟姐妹與冥頑不靈的老父親之間兩代人的喜劇故事。
關於本片你應該了解的：戛納電影節參賽電影宣告會上，這大概是最讓人意外的一部電影：關於鮑姆巴赫下一部電影的消息並不多，儘管我們知道這部電影接近完成，但是導演缺少參加戛納電影節的經驗（他另外一部參加過電影節的電影是作為合作編劇身份的《馬達加斯加3：歐洲大圍捕》，獲邀展映）。
還有，這部電影的主演是亞當·桑德勒。但公平一點來說，這部家庭情景喜劇應該更好地運用《狂野之愛》中呈現出的那種能力，而不是《長大成人》里的那些梗。
這部電影還集合了達斯汀·霍夫曼來飾演家長，本·斯蒂勒以及伊麗莎白·瑪維爾演兄弟姐妹，還有很多出彩的配角，包括艾瑪·湯普森、格麗絲·范恩·派頓、亞當·德賴弗、坎迪斯·伯根、賈德·赫希以及麗貝卡·米勒。
我們很期待能藉此機會好好地表揚這位導演一次，鮑姆巴赫最近一直努力爭取發揮，感覺視野比他之前與格蕾塔·葛韋格合作時更廣了一些，我們很期待這部電影會帶來一些不一樣的氣息，在本次戛納其他電影都很嚴肅很具戲劇性的情況下，這是名單中少有的苦樂參半的喜劇（蘭迪·紐曼為電影配樂還有羅比·瑞恩負責攝影！）。
《自由廣場》
導演：魯本·奧斯特倫德
劇情梗概：一次邀請公眾參與的藝術實驗在一個歐洲大城市的廣場上進行，卻逐漸失控。
關於本片你應該了解的：關於魯本·奧斯特倫德這部大受歡迎、新加入戛納主競賽單元的作品，除了上面第一張劇照以外，我們真不知道你還有什麼需要了解的。說真的，看看這張劇照吧。
奧斯特倫德是位擅長尖刻諷刺和貼近人心的道德類作品的大師。
奧斯特倫德於2014年憑藉犀利有趣、刻薄得令人不安的《遊客》獲得一種關注大獎（註：實際上是提名）時得到了廣泛關注。但其實那已經是繼2008年的《身不由己》和2011年引起爭議和爭端的《兒戲》之後他的第三部電影了。
如今他終於來到了主競賽單元，這部他的第一部英語電影卡司陣容包括多米尼克·威斯特、動作捕捉演員泰瑞·諾塔里、以及偉大的伊麗莎白·莫斯（她還將出演簡·坎皮恩的《謎湖之巔》第二季，目前在Hulu出品美劇《使女的故事》里表現十分出色、引人注目。）
《聖鹿之死》
導演：歐格斯·蘭斯莫斯
劇情梗概：一位卓越的外科醫生想要照顧一個問題少年，直到這個孩子企圖帶他融入自己
麻煩不斷的破碎家庭中，一切開始失控。
關於本片你應該了解的：想要熬過2017年你可能有不少自救的辦法，但其中之一一定得是去看歐格斯·蘭斯莫斯的新片——這是他近年來的第二部英語作品。
更棒的是，這部電影中讓歐格斯將和飾演其反烏托邦電影《龍蝦》的男主科林·法瑞爾再度合作，還加上了一個妮可·基德曼（嘿！索菲婭·科波拉喊她《牡丹花下》的卡司回家呢），除此還有艾莉西亞·希爾維斯通、比爾·坎普、拉菲·卡西迪等。
拍攝了《狗牙》和略為遜色但同樣迷人的作品《阿爾卑斯》之後。這位希臘電影古怪浪潮的先鋒已經成為世界舞台上最令人激動、最可能帶來突破創新的電影天才之一。即便如此，《龍蝦》給人感覺他又向前邁進了一步——更肆意蔓延的野心，更加殘忍無情，帶我們走上一趟他以前從未帶我們走過的神奇想像之旅。
除本片外，最近他還宣布將參與一部由克斯滕·鄧斯特主演的AMC劇集《佛州中部上帝養成史》（我說還有比這兩個標題更贊的名字嗎？沒有！），蘭斯莫斯的粉絲有的期待了。
《好時光》
導演：薩弗迪兄弟本·薩弗迪&約書亞·薩弗迪
劇情梗概：沒有哪一種劇情介紹比本片主演羅伯特·帕丁森本人的描述更恰如其分了——這是一部「不折不扣的關於紐約、皇后區、精神崩潰的瘋子以及銀行搶劫的硬核電影。」
關於本片你應該了解的：來自紐約的獨立電影導演約書亞和本·薩弗迪兄弟的頭兩部作品分別是《被搶劫的樂趣》和《去采些迷迭香》，兩部影片都曾入圍戛納導演雙周單元。
拋開其卡司陣容不提，這部由羅伯特·帕丁森、詹妮弗·傑森·李，以及憑藉《菲利普船長》贏得奧斯卡提名的巴克德·阿巴蒂主演的新片之所以能夠入圍主競賽，還得歸功於兩位導演的上一部作品《天知道》。該片不僅在當年的威尼斯電影節首映，更一舉拿下了東京國際電影節最佳影片和最佳導演兩項大獎。
《天知道》是一部極其傑出的作品，聚焦於一群生活在紐約街頭、吸毒成癮的年輕人。在毒品的作用下，他們過著時而萎靡時而亢奮的兩種極端生活。鑒於該片大膽前衛的半實驗性，對音樂的出色運用，以及粗糲、原始、直接的表演風格，相信每一位觀看過此片的人都會立即對他們的下一部作品充滿好奇與期待。
《你從未在此》
導演：琳恩·拉姆塞
劇情梗概：一位退伍老兵決定投身於打擊非法性交易的鬥爭中，但隨著一次在性交易場所營救任務的失敗，他逐漸身陷於一個有權有勢紐約政客的糾纏中難以脫身。
關於本片你應該了解的：僅僅在三部長片和一部因種種原因而流產的影片執導計劃後，才華橫溢的琳恩·拉姆塞已經同搖滾明星般為自己贏得一些擁躉。現在看來，儘管當初她突然退出《拿起槍的簡》一片引發了些許不快，但鑒於後來此片令人失望的口碑和慘淡的票房，倒不如說她是做了一個正確的選擇。
從入選一種關注單元的非同尋常的長片處女作《捕鼠者》，到隨後入圍導演雙周的才氣展露之作《默文·凱拉》，再到突破重圍終於躋身主競賽單元並一拳直擊觀眾內心的《凱文怎麼了》，透過拉姆塞不長的作品履歷就能看出，她絕對是一個拒絕妥協和折衷的電影人。
《惡女》
導演：鄭秉吉
劇情梗概：一名在中國受訓的女刺客來到韓國，想要隱藏她的身份。但是兩名神秘人卻想要揭開她過去的秘密。
關於本片你應該了解的：韓國電影繼續主宰著各大主要電影的單元，就算是戛納也不例外——午夜展映單元的三部電影中有兩部都是來自韓國的電影，而且這兩部電影都來自我們了解不多的導演。
其實我們本可以任選其中的一部，但鄭秉吉的這部由女性角色主打的影片，相比於卞成賢關於兩名黑幫成員故事的《不汗黨》來說，更不尋常一些。
本片的主演金玉彬，曾出演本屆戛納評委朴贊郁的影片《蝙蝠》和導演鄭秉吉在2012年的作品《我是殺人犯》。《我是殺人犯》是一部令人享受的連環殺手加復仇式的作品，所以我們十分期待本片能夠成為今年的《哭聲》，《釜山行》或是《走到盡頭》。
《羅馬男孩》
導演：喬納斯·卡皮納諾
劇情梗概：本片圍繞一名生活在義大利卡拉布里亞城中吉普賽社區的男孩展開。他試圖通過幫助常年混跡街頭的哥哥承擔債務，來證明自自己已經成年，但最終卻帶來嚴重的後果。
關於本片你應該了解的：喬納斯·卡皮納諾是他這代中最有前途的社會問題研究導演之一。他嚴謹、真實又自信的處女作影片《地中海》曾入圍戛納電影節影評人周單元。
《地中海》圍繞一對從非洲布吉納法索搬至義大利的兄弟展開，講述他們艱難的新生活。本身就有移民經歷的大便宜，將第二部長片的鏡頭和關注點對準自己故鄉卡拉布里亞城吉普賽社區，本片改編自他2014年拍攝的同名短片，入圍本次戛納導演雙周單元。
導演曾獲得古根海姆獎學金和美國國家評論協會獎最佳導演處女作。現在的他用更加敏感與人道的方式，向我們闡述亟需解決的社會問題。
《童女貞德》
導演：布魯諾·杜蒙
劇情梗概：1425年的法國，八歲的珍妮突然靈魂覺醒，鬥志昂揚地決定站起來反抗英國侵略者，保衛法國的自由。本片是對聖女貞德故事的再次演繹，不過這次是以音樂劇的方式。
關於本片你應該了解的：我們仍然無法了解，究竟是什麼原因讓法國導演布魯諾·杜蒙從嚴肅的宗教題材影片（《1915年的卡蜜爾》和《撒旦之外》）演變到瘋狂誇張的喜劇中（《小孩子》和《瑪·魯特》），不過我們願意接受這種轉變。
你們或許可以說在他在《瑪·魯特》中有些用力過猛，但我們也從中總結出經驗：當杜蒙入圍官方單元的時候（他曾入圍官方單元四次，分別是《人啊人》，《弗朗德勒》，《撒旦之外》和《瑪·魯特》）我們往往對這些作品無感。
但當他入圍導演雙周的時候，比如他極具現實主義的處女作《人之子》和滑稽的《小孩子》，這又是截然不同的情況。所以他的新片《童女貞德》重回導演雙周單元是件好事。或許，本片能夠結合他截然不同的兩面——用膚淺有趣不那麼嚴肅的調調和與眾不同的音樂片方式，講述一個宗教狂熱的故事。
《心靈暖陽》
導演：克萊爾?德尼
劇情梗概：一位離異巴黎藝術家，同時也是一個孩子的母親，在城市之中尋找後半生的愛。
關於本片你應該了解的：這部來自天才法國導演克萊爾?德尼的新片，劇情細節實在太過粗略，我們只能透過模糊的訊息來管中窺豹，但我們能擔保德尼將要呈現給我們的絕對不只會是這些。
幾乎從一開始就在她難以捉摸、精心安排、充滿生氣的影片中尋找神話學層面上的共鳴與神韻，這將是德尼第一次入選導演雙周單元。
之前她有四部影片參加了官方展映（《混蛋》《日煩夜煩》《難以入眠》以及《巧克力》），但只有她的首部作品《巧克力》進入了主競賽單元。不過，她已經參加了三次威尼斯電影節，並在洛迦諾電影節上勝出，或許我們可以期待這部電影，重量級的歐洲卡司列表中包括朱麗葉?比諾什，傑拉爾?德帕迪約，夏維爾?畢沃斯，還有瓦萊麗亞?布諾妮-泰特琪。
但或許她要把大獎留給自己的下一部英語科幻電影《上流生活》，該片由羅伯特?帕丁森和帕特麗夏?阿奎特主演。無論如何，德尼的作品總是多多益善。
《派對把妹秘訣》
導演：約翰·卡梅隆·米切爾
劇情：上世紀70年代後期，倫敦郊外，倒霉的男孩Enn愛上了一個剛認識的女孩，結果發現對方是來銀河系旅遊的外星人。
你需要了解的：戛納的條條大路似乎都以各種重組形式通向《牡丹花下》的卡司。無所不在的妮可·基德曼和艾麗·范寧一起加盟這部根據尼爾·蓋曼短篇小說改編的電影。更讓人激動的是，它標誌著導演約翰·卡梅隆·米切爾的回歸。
距離他的上一部作品，基德曼主演的《兔子洞》已經太久了，曲折的劇情片《兔子洞》與導演之前的兩部長片（在性方面大膽前衛的《搖滾芭比》和《性愛巴士》）風格截然不同。
《性愛巴士》於2006年在戛納非競賽單元首映，今年的《派對把妹秘訣》也在這個單元，也許暗示著這部帶有尖銳的朋克風、科幻風的作品對於主競賽單元來說有點太風格化了。但我們非常期待這部電影，也希望能遇到米切爾，當面祝賀他在第一季《傲骨之戰》里出色的表演。
《謎湖之巔》第二季
導演：簡?坎皮恩，阿里爾?克萊曼
劇情梗概：在第一季的案件發生後的四年，羅賓開始著手調查悉尼邦廸海灘上發現的身份不明亞裔女孩的死因。
關於本片你應該了解的：對於戛納觀眾來說，他們可能會對他們將要看到的電影長度有所抱怨，但對於這部來自簡?坎皮恩和傑拉德?李，全長近六個小時的「小說式」劇集《謎湖之巔》第二季，根本沒什麼可抱怨的（假設它與第一季長度相同）。
部分原因當然是，無與倫比的卡司。參演陣容包括伊麗莎白?莫斯飾演的偵探羅賓，還有以某種形式新加入的，誰來著——妮可?基德曼，她與坎皮恩繼被極大低估了的《貴婦肖像》之後，首次再聚首。但主要是因為坎皮恩的強大誘惑力，她自2009年的《明亮的星》後至今再沒拍過電影，但在這裡擔任了聯合編劇、聯合導演以及劇集運作人。
這一次，她的聯合導演由第一季的加斯?戴維斯換成了阿里爾?克萊曼（我們很喜歡他的《父親的信徒》），而這部劇集的入選，似乎默認了即使是一向愛跟電視劇作對的戛納也將其定位為「算是部電影」。本片來自曾贏得金棕櫚獎的女性導演——目前仍然是史上唯一一位。
《我不是女巫》
導演： Rungano Nyoni
劇情梗概：在尚比亞，一個八歲的女孩在一次小意外後和一群旅行女巫一起被指控掌有巫術，但逐漸地，她開始渴望自由，並觸發了一場叛亂。
關於本片你應該了解的：在四月份宣布入選陣容時，威爾士/尚比亞導演Rungano Nyoni 的首次亮相已經明顯讓大家嗅到了來自評選委員會及媒體的興奮之情。這個設定在電影中十分少見，以及，振奮人心的是，由絕贊影片《蛇之擁抱》的攝影師 David Gallego執鏡。
《我不是女巫》在柏林的歐洲電影市場上開始發售時已經掀起了浪潮，我們已經等不及要看早期產生的噪動能否轉化為某種信號了。
《佛羅里達項目》
導演：肖恩?貝克
劇情梗概：一個六歲的女孩兒和她的朋友們都十分享受佛羅里達的夏日時光，對周遭成年人的艱難時刻及面臨的危機毫無察覺。
關於本片你應該了解的：在活力十足、以iPhone拍攝而聞名的實驗性影片《橘色》之後，肖恩?貝克在這部以佛羅里達為背景的劇情片中回歸使用35mm，主演則是目前他所合作過最大牌的演員——威廉?達福。
但看過《橘色》的都知道，令該片與眾不同的並不是其拍攝形式：實際上是來自他籍籍無名的卡司充滿活力、親密無間、原汁原味的表演，以及他在描摹兩位在好萊塢工作的女子之間波折不斷的友情時，注入其中的那份溫暖和人性。
而在這部電影中，我們在新人卡司之中看見的達福和卡賴伯?蘭德里?瓊斯這兩位知名演員，是不能被貝克決然的獨立精神、充沛的能量以及低保真但抒情的表達方式蓋過風頭的。我們無比期待他作為導演雙周單元名單上絕對出色的一員，在他的第一次戛納之旅中要給我們帶來什麼（說真的，2017年的導演雙周秒殺了「一種關注」單元的選拔，至少從目前來看）。
《雙峰》
導演：大衛?林奇
劇情梗概：在1990-1991年播出的精品劇集《雙峰》之後，所推出的第三季共十八集，此為前兩集。
關於本片你應該了解的：終於，我的摯愛要回歸了。只有前兩集，且「只是」電視劇，並大概「只是」在所有人都能在Showtime上看到之前試映幾個小時。即便如此，大衛?林奇跨時代經典之作將在我們無比期待的戛納回歸。除了重新造訪這個我們都為之矢志不渝的世界之外，這也將是林奇自2006年的《內陸帝國》以來第一部真正的敘事性作品。
並且，鑒於他最近說將不再回去拍電影了，這部作品可能會是我們與這個詭譎又天才的大腦的唯一聯結。它是否能如預期一般精彩？鑒於它固有的難懂基調，它是不是也有可能不如預期？我們只能說，目前為止我們所窺見的所有細碎片段都傳達了一個感覺，我相信很多當年看過《雙峰》、且性格受到影響的人都會有同感：這部劇集從未離開，它一直在那兒，等待著我們。
與往常一樣，這只是在戛納我們所希望能看到的其中一小部分。還有一些非常重量級的作品我們沒地兒擱。
比如【開幕影片】，阿諾?德斯普里欽的《伊斯梅爾的幽魂》，由瑪麗昂?歌迪亞及夏洛特?甘斯布主演。
《伊斯梅爾的幽魂》
《雙面情人》將是高產的弗朗索瓦?歐容的下一部作品。來自凱內爾?穆德盧佐色調神秘的《多餘的人》同樣十分吸引人。
《雙面情人》
謝爾蓋?洛茲尼薩或許憑藉他形式感極強的紀錄片而為人所知，但他的敘事作品《溫柔女子》也參與了競賽單元。
同時，我們滿心希望法提赫?阿金能在他令人失望的《切口》之後帶著與黛安?克魯格合作的《憑空而來》重回巔峰。
同時也真的有點兒為邁克爾?哈扎納維希烏斯的戈達爾傳記片《敬畏》捏一把汗，不過我們已經做好了被打臉之後收回這句話的準備。
《敬畏》
在【一種關注】單元，我們有馬修?阿馬立克繼十分吸引人的《藍色房間》之後執導的《芭芭拉》；《慢性》導演米歇爾?弗蘭克帶來的《四月的女兒》；以及狀態起伏不定的導演黑澤清的《散步的侵略者》。
《散步的侵略者》
更值得期待的是，在【非競賽單元】，我們還發現了羅曼?波蘭斯基那部《真事改編》，本片由伊娃?格林主演；以及新浪潮中的女性元老阿涅斯?瓦爾達帶來的典型俏皮紀錄片《臉龐，村莊》。
《真事改編》
【閉幕片】是來自伊朗的偉大導演阿巴斯?基亞羅斯塔米用一個個短片段組成的《24幀》。而作為餐後狂歡，我們有三池崇史帶來的《無限之住人》。
《無限之住人》
噢，戛納還趕了個VR的時髦，亞歷桑德羅?岡薩雷斯?伊納里圖的VR體驗作《肉與沙》將會在戛納首映。
當然還會有更多：在戛納我們總能有不少發現（我們現在甚至都沒提及秀色可餐的影評人周評選呢，今年我們特別想看的《成為加里?格蘭特》在戛納經典單元的首映也沒講）。
（翻譯：吉寶、渣渣、一一、笑笑、cuo）
※印度女神Priyanka Chopra|賞色
※我是真沒認出來真是莫妮卡·貝魯奇丨賞色
※這部影片貢獻了有史最丑的劉青雲、古天樂、林家棟丨影向標
※今年院線片暫時的最低分來了丨影向標
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※太極，到底有什麼魔力？能讓那麼多人迷戀
※皇太極第一寵妃究竟有多美，為何會如此迷戀她？
※如果你特別迷戀一個人，那你一定配不上他
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