看到鄰座妹子一邊捂眼一邊尖叫，我心中有點暗爽

《異星覺醒》5月19日就要在國內上映了，因為之前在香港就已經看過這片，也介紹過好幾次了。估計，它的好與不好，你們都很熟悉了。

不過，時間雖然已經過了一個多月，我仍然記得看片時的場景，因為看到緊張的時候，鄰座兩個妹子終於放下了手裡的爆米花，開始捂眼尖叫，感覺心裡有點暗爽，總感覺，這是兩個誤闖進來的不明真相群眾。

屬於命中該有此一劫。

關於這部電影，畢竟我都寫過了，而且人在戛納嗨到正爽，還是請我的老朋友，特特來介紹下吧，因為，他剛好也很喜歡這個片子。

如果你想知道生命是什麼？想看看太空上的宇航員碰到異常情況會做什麼？看這部《異星覺醒》准沒錯，因為它帶著探討生命起源的態度，講述了一場殘酷的「弱肉強食」的故事。

故事發生在國際空間站，機組人員在太空發現了一株小型的外星生命體，不料他們精心呵護的小生命突然突破封鎖，大開殺戒。大家一方面要應對這個殺人怪物，還要在燃料用盡想辦法逃生……

瑞典籍導演丹尼爾·伊斯皮諾薩擅長驚悚犯罪片，在瑞典拍過《不義之財》，在好萊塢也有《藏身之所》、《44號孩子》等等

這次執導《異星覺醒》是把他擅長的驚悚類型放在了太空之中。

編劇保羅·韋尼克和略特·里斯也是御用合作夥伴，《死侍》、《殭屍之地》、《特種部隊2》和《喪屍樂園》都出自二人之手，能夠兼具喜劇和驚悚的力道。

首先，你要了解國際空間站，它就是一個由六個國際主要太空機構聯合推進的國際合作計劃。這六個太空機構分別是美國國家航空航天局、俄羅斯聯邦航天局、歐洲航天局、日本宇宙航空研究開發機構、加拿大國家航天局和巴西航天局。

所以片中六個人類角色除了美國演員，還有瑞典的麗貝卡·弗格森、俄羅斯的奧爾加·戴維克娜雅和日本的真田廣之，他們構成了一個「家庭」。

開頭有一幕，地球上的小學生透過一檔直播節目問其中一名宇航員想不想家人，他回答這裡也是家人。還有日本宇航員的孩子在地球出生等情節，都表現出人類以家庭為單位的社會結構。

人類在漫長的進化歷程中，從獨居變成群居，因為家庭帶來繁衍、人類自身的生產及文明的傳承，這是影片一再強調的主題。

在片名給出前，影片用了一段長達十分鐘的長鏡頭來展示國際空間站的主場景和六名機組人員的的工作狀態，零重力感的鏡頭調度讓封閉空間內的場景轉換流暢自然，富有視覺活力。

攝影上，肯定有受到《地心引力》的影響，非常喜歡通過奇怪的角度來表現失重，將船艙做成迷宮的感覺。

《地心引力》

從娛樂角度看，故事並不新鮮，採用密閉空間+連環虐殺片的設定，角色一個接一個被幹掉。基本上，影片第一幕過後，緊張感持續升溫，維持了一切的驚悚片要素，雙方力量的幾度轉變也讓情節跌宕起伏。

只是作為科幻片，它確實存在部分有待商榷的地方，主要集中在反覆談論的「防火牆」和檢疫的重要性，而機組人員的行為顯然與之相悖，使整個機組處於危險之中。不過作為驚悚片，它又酣暢淋漓，完全表現出人類對於未知領域的恐懼。

與群居動物的人類不同，作為片中的獨居外星生物，卡爾文最初的生命形態相當無害，是個討人喜歡的類似蒲公英的單細胞生物，空間站的機組人員把它當作標本一樣呵護。

看似不存在任何潛在的危險，直到它遭受到人類對它的實驗電擊，才發展出敵意，經過多次分裂後變成多細胞生物。伴隨著被喚醒的適應能力，它擁有了一種求生的本能——需要食物、空氣和水。這種求生能力和人類構成的威脅，導致它的殺戮行為，而它的智能也在一步步被開發出來。

故事發生在國際空間站，這裡有多個通道和房間，雙方的「貓捉老鼠」遊戲帶有單項的壓迫感，催生出「幽閉恐懼症」的情緒，人類在孤立無援的空間站里，如同籠中鳥。

與影片伊始，被關在實驗罩里的卡爾文一樣。這正是先樹立人類本位主義，再做到對立顛倒的，來反思不同生命物種為求生而殺戮的法則。這也是當年《侏羅紀公園》傳達的觀點，所謂「生命會自己找尋出路」。電影中，經常能夠看到血液在空中飄浮，這是用血液流淌代表生命本質的象徵主義。

卡爾文的每個細胞應該都可以獨立感知、移動和感知環境，同時仍然與每個細胞一同工作，創造出一種具有巨大身體肌肉力量的巨大神經網路。船員錯誤的低估了其智慧和力量，將其視為簡單的單細胞生物。然而它堅固到比人類更具存活能力。

而它外形經歷了幾次變化，主要是體積上的，開始像是蒲公英樹芽，再大點是蟒蛇和水蛭結合的吸蟲，成形後是一個觸手系的怪獸形態。並且深諳無孔不入的方法，以此制敵、逃生。在這方面，它較以往的同類型電影是有創新性的。

據說，人類對軟體動物的恐懼是寫進基因中的，尤其是觸手系生物。這也是為什麼許多恐怖片都喜歡將怪物設計成觸手系的原因，比如《殺出銀河系》《著魔》《鬼玩人1》和《妖獸都市》等，它們或多或少都受到了日本江戶時代的浮世繪畫家葛飾北齋的「春宮圖」《海女與蛸》的影響，那幅畫也是一隻八爪魚怪。

《殺出銀河系》

全片最讓我驚悚的段落有兩場，一場是卡爾文第一次出於正當防衛對小白鼠的虐殺。與保羅·范霍文當年執導的《透明人》一樣，恐怖驚悚片也是先拿小白鼠試手，然後才讓觀眾見到怪物虐殺人類的慘狀。

第二場就是卡爾文第一次殺害人類的方式，這個無孔不入的傢伙從宇航員嘴裡進入其體內，然後從裡面殺掉他。我們看到宇航員的眼睛發紅，血液從嘴裡流出，身體浮在死寂的空間站，身體的形態都變得錯了位。

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在此給重口的各位敲敲黑板，這些是你可以在電影院一秒不落地看到的。是的，一刀未剪，就是這麼刺激。

生存的本質就是殺戮，這個哲學式的理解一開始並沒有被機組人員意識到，而觀眾會看在眼裡。同時，機組人員也為了生存，要利用科學常識找出一切方法（而不是武器，因為它看似刀槍不入）來幹掉卡爾文。由此來看，殺戮其實是一種生存手段，就像人類也在食用其他動物來生存一樣，生存和殺戮是相互的，也是相輔相成的。

六個人類角色性格各不相同，瑞貝卡是果斷，吉倫哈爾是內向，雷諾茲是外向，黑人代表愛，日本人代表家庭，俄羅斯人達到平衡關係。

相比較而言，比較喜歡傑克·吉倫哈爾的角色，他似乎是一個孤獨者，他在片中說過，他從來不屬於地球，喜歡空間站的嗡嗡聲，而不是地球之聲。所以，影片的結局可以說是編劇對他安排的一個「惡趣味」了。

劇本掌握了懸念和刺激的技巧，把「墨菲定律」放在太空。編劇在故事基礎上明顯受到以前經典太空片的啟發，並提供更多的懸念和恐怖的元素。拋開人類角色的愚蠢行為和劇情的不夠嚴謹，《異星覺醒》勝在結構、節奏、拍攝、驚悚度都很好，由始至終帶有懸念和想要傳達的生命的意義，可看度還是很高的。

最後來看一下它的終極預告片。

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