牛！一集秒殺100部國產劇

（本文由毒舌電影原創：dsmovie）

中國電影最缺什麼？

十有八九會有人說——好劇本。

既然這個痛點已成共識，那為何遲遲不能治癒，今天機叔大膽說一句——可能絕大部分人都誤會了什麼是好劇本。

好劇本未必需要說一個深奧的故事；而深奧的故事，也不是不能講得讓觀眾飄飄欲仙。

「好萊塢編劇教父」羅伯特·麥基就曾說過——

要在講得精彩的瑣碎故事和講得拙劣的深奧故事之間挑一個，觀眾總是會選擇講得精彩的瑣碎故事。

換句話說，好劇本絕不滿足於製造戲劇性，它需要通過編劇的力量，將各種「驚喜」日常化，合理化。

它不僅要呈現出風暴，也必須展示風暴醞釀的過程。

最近，一部剛出的美劇，僅用一集，就把機叔勾住了。

大侄子毒Sir寫過（想回顧的可以戳此劇一出，天下無雙），但叔今天想從「劇本」的角度，解剖它如何挑逗與勾引。

《冰血暴》第三季

Fargo Season 3

ps.前方劇透嚴重，沒看過的童鞋要小心

《冰血暴》的劇本為什麼好，一句話，它精準地調動了巧合與誤會，這對影視作品慣用的「俗套」雙胞胎，演示了一幫自以為聰明人的傻子，是如何朝著對的方向做錯事，最終作繭自縛的故事。

荒唐嗎？

結果荒唐，但過程並不。

因為自始至終，《冰血暴》都死死抓了我們每個人思維的局限——「完形心理」。

完形心理，說白了，就是我們考試遇到的完形填空：

即，大多數人，總是在有限的信息的刺激下，去推導出事物的完整面貌，從而彌補那些缺失的信息。

這種「強迫症」人人都有。

《冰血暴》第一集，把這種心理玩到極致。

第一集的開頭，有個和劇情看似毫無關聯的小插曲。

1988年，一個東德警官在審問一中年男子。原因是前一天晚上，有個女人被拋屍河邊。

警官判定，這個中年男子有很大的嫌疑，理由是，巧合太多。

死去女人曾登記過的家庭住址，是這個男人現在的住處。

死去女人的名字，和這個男人的妻子同名。（但姓氏不同）

在警察掌握的信息中，地點和人物對上了，所以態度堅決，他們拿到事實的一角，卻自以為掌握了事實的全貌。

這種「盲人摸象」的愚蠢，也是影片定下的基調——荒誕。

荒誕到你甚至懷疑，這是故事？還是現實？

看這動圖，「真實的」三個字隱隱消失

主線劇情繼承了這種荒誕。

伊萬·麥克格雷格一人分飾兩角，飾演一對同胎不同命的孿生兄弟。

哥哥艾米特，住豪宅、開公司，活得有錢有面；

弟弟雷就慘了，髮際線堪憂不說，工作是假釋官，整日穿梭在逼仄的廁所和神叨叨的假釋犯之間。

兄弟倆財富懸殊的原因，源於一次遺產交換。

當時，老爸死了，留下兩筆遺產，一套郵票，一輛雪佛蘭。

原本，哥哥分到車，弟弟是郵票。

車值錢還是郵票值錢？

弟弟開始做完形填空了，一番思考，他得到的答案是——車值錢。

於是，他拿郵票，跟哥哥換了車。

結果，哥哥靠著那套珍藏版郵票一夜暴富，而原本以為佔便宜的他，只能開著不斷老化的雪佛蘭，過廢柴日子。

比不幸更不幸的是什麼？

跟幸運失之交臂。

巧的是，弟弟交女朋友了，想結婚了，沒錢，於是，他決定，去偷哥哥的一張郵票。

好戲開場。

不想暴露自己的雷，跟一個嗑藥的假釋犯做了筆交易：你幫我偷郵票，我讓你的尿檢結果「正常」。

為了防止假釋犯弄錯，雷還特意把哥哥的地址寫在紙條上。

一看就不是什麼正經紙條

偏偏啊，這傢伙走到一半，紙條……丟了。

無從得知正確地址的假釋犯，也開始做完形填空了。

他憑藉記憶，「腦補」出哥哥的地址——

把哥哥家的伊甸原（EdenPrairie），誤記成伊甸谷（EdenValley）。根據弟弟姓氏，又在伊甸谷找到同姓的人家。

他當然偷錯家了……還失手殺了那家老人。

偏偏啊，那家老人的女兒，是警察。

見父親被殺，女警察第一時間搜查犯罪現場，發現父親有一個私藏的神秘箱子。

裡面有兩本科幻小說，和小說作者獲獎的剪報。

老爹莫名其妙死了，兇手的行為痕迹顯示他曾翻箱倒櫃，老爹生前又暗暗藏了一個神秘的箱子。

不用說，女警察做完形填空了。

那兇手一定想找這箱子里的東西，且跟簡報的主人——那個科幻小說家有很大關係。

看出來沒，《冰血暴》的荒誕正在於此——

每個人都以為自己在干對的事，最終，興高采烈地合力把一堆人（包括自己），推向死局。

這是他們蠢嗎？

——誰敢保證，假如你不是「知情」的觀眾，你不會做出他們的選擇。

這種主動行事，卻又被擺弄的鬧劇，說深一點，不就是命運。

別忘了，假釋犯那張混亂間丟失的小紙條，還沒落地呢。

《冰血暴》的細節太強大了。

正是無處不在的細節，讓這個看上去不可能的「事故」，變成一個具備現實說服力的故事。

叔僅舉一點——郵票。

該劇甚至用郵票，鋪成一張海報。

從第一集能看出，這一套珍藏版郵票的內容，不僅是故事的導火線，也跟故事的走向，環環相扣。

比如這兩幕，不就出自這兩張郵票？

我們最常使用郵票的場景是什麼——信封。

郵票的作用，就是讓信件，按照信封上的地址，送到信封上的姓名人手上。

如果信送錯地、送錯人會怎麼樣？

那，就會表錯情，會錯意。

不難推斷，在接下來的劇情里，因為地址、人物錯位，巧合與誤會的雪球，會越滾越大……

這種編劇技巧說難不難，說簡單也不簡單。

不難在於，它有跡可循，即，我們一開始說的，瑣碎的故事。

但不簡單也在於，你必須用心看到這種瑣碎，並耐心地將它們， 排列組合成一個有機的整體。

你不僅要呈現出風暴，也必須展示風暴醞釀的過程。

中國現在缺這種劇本么？

缺也不缺。

缺的是我們還沒看到，或者看到的太少。

不缺在於，機叔相信，沒看到不意味沒有。

這也是毒舌電影和雲萊塢啟動編劇成長計劃的原因——

去年10月8日，我們啟動了一個編劇成長計劃：用100萬獎金，尋找優秀的中國電影編劇新人。

目前提交的作品，機叔已經看過了不少，不乏亮點。

比如有的編劇，通過夢境、平行時空，製造地點和人物的錯位；

比如有的編劇，逆道而行，讓未來世界的人只能上床，不能談戀愛，並由此展開故事；

還有的編劇，會把經典童話故事的敘述視角，放在一個龍套角色身上……

這些都是很棒的概念，而我們，還想看到更多的可能。

所以，今天機叔再特吆喝一聲，活動還！在！繼！續！

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