與齊白石、徐悲鴻齊名的紅顏畫家，消失30年後涅槃重生

臭氣熏天的垃圾場，一位佝僂老婦在摸索。她的身體瘦弱，腿腳不穩，走起來更是歪歪斜斜。在蒼蠅熏天的垃圾山裡，她在努力搜尋……一塊空白的紙片，一個破損的麻袋，一個脫毛的畫筆……這些廢物，被她當珍寶一樣收入口袋。老婦還在搜尋，弓著的身體像極了一隻河蝦。

終於，老婦尋到了一個擠得變形的顏料袋。「還能擠出來，還有！」老婦終於伸直了腰，馱著比身體還大的麻袋向家走去……

徐悲鴻曾為她的畫集作序，為她畫肖像;

齊白石站在她的畫作前讚嘆不已;

劉海粟更是感概地對她說，

能成為畫壇先驅的唯有你我。

這位女畫家就是李青萍。

回顧三十年，李青萍的人生經歷了最大的起伏和最深的低谷。但不論是一代名媛，還是街頭撿垃圾的老嫗，她都沒有丟掉手中的畫筆。她用自己的熱情和堅持，等待著生命的怒放。

不戀世間佳麗地，獨上寒山稱驕子

李青萍，本名趙毓貞（1911-2004），

上世紀40年代紅極一時的美女畫家，

被稱美術界的「蕭紅」。

其繪畫水平超一流，

與徐悲鴻、齊白石等大師比肩。

左一為李青萍

1927年，李青萍16歲。

為了擺脫家中為其安排的同門聯姻，

這個倔強的女孩一氣之下逃離了家鄉。

不僅如此，她還為自己改名李媛，

力爭與自己家族的封建殘留劃清界限。

到武漢後李青萍進入武昌藝專學習繪畫和音樂。當時，李青萍專修的是國畫，但是在具體的學習中，李青萍發現，自己無法通過國畫來表達自己所想，自己心中的激情和倔強也無法通過國畫書寫。同時，李青萍的指導老師也發覺了這塊放錯地方的璞玉。經過反覆思考，李青萍決定轉入西畫的行列，進入上海新華藝專潛心學習西畫。

李青萍《海韻》

經過新華藝專三年的系統訓練，畢業之時李青萍的繪畫已經具有明顯的現代風格。也正是在這個平台，李青萍遇到了自己一生亦師亦友的知音——徐悲鴻。

徐悲鴻

徐悲鴻與李青萍的恩師汪亞塵是好友，二人相聚時，有惜才之心的汪亞塵總是把李青萍也帶去，李青萍也有了機會獲得大師的指導。

「她的色彩感很好，也很有靈氣，透視和線條基礎也不差。作品融入了國畫的寫意、江南民間美術、楚藝術的影響，這都是難能可貴的。」

李青萍的作品得到了徐悲鴻的認可。她也更堅定了學習西畫的決心。

徐悲鴻不但為她畫肖像，還為她的《青萍畫集》寫序，連齊白石也邀她辦展，請她吃飯，她被認為是西畫天才。那時候西洋畫剛引進中國，她放肆的設色，對具象的漠視，對誇張變形的天性領悟，被認為與印象派極為契合。

神歡體自輕，意欲凌風翔

年輕時的李青萍

畢業後李青萍在吉隆坡遇到了自己人生的另一位導師，印度潑彩圖畫師沙都那薩。他的繪畫過程十分驚艷：把畫紙鋪在地上，約20多平米，把多種顏料倒入椰殼內，連同椰汁攪拌均勻，然後將顏料往紙上一次次潑去，如此再三，再用筆在紙上勾補一番。這種全新、自由的繪畫方式烈震撼了李青萍，從此，李清平也陷入這種強烈直接的繪畫風格中，無法自拔。

回國之後，李青萍新的繪畫風格大受歡迎，徐悲鴻親自為她揀選作品編製畫集《青萍畫集》。不僅如此，徐悲鴻還為她畫肖像，兩次為她寫序言，為她改名「青萍」，為了給她的畫展站台，徐悲鴻竟然不惜與劉海粟出現在同一個場合……

一位前國民黨高官女兒寫信給她說：「我簡直被您的氣質驚呆了！您穿著咖色細紋西裝，戴軟邊小帽，鼻樑上架著精緻水晶石眼鏡手上拿著一雙雪白真絲手套。我只敢躲在樹後偷偷看您。」

中間為李青萍

為了畫畫和自由，她放棄了此生唯一情人范顯儒，一個熱愛繪畫音樂的上海紳士，錢莊少爺，愛她愛到痴迷，數次向她求婚，皆被拒絕。

從1946年到1948年，得到齊白石、劉海粟等畫界前輩的鼓勵李青萍先後在上海、北平、台北等地舉辦畫展，結交了各界的社會名流，迎來了自己藝術的第一次綻放。她成功擠入潘玉良、方君璧、關紫玉、唐蘊玉、丘堤、孫多慈等人的行列，成為民國畫家的「六美」之一。但這些短暫的輝煌也給她今後的人生埋下了隱患。

徐悲鴻為李青萍作的畫像

「撿破爛為了能活下去，活下去是為了能畫畫。」

李青萍《登山》

李青萍為了辦畫展四處奔波，在一次返途中，發生了一件意外之事：長途的奔波使李青萍的身體出現了不適，被困至泰國。為了得到當地醫院的救治，同行之人不得已謊稱李青萍是汪精衛的家屬，這一「救命之謊」竟成為「禍害之源」。

左為李青萍

新中國成立前後，李青萍受到了國民黨與共產黨的雙重調查。自1952年起，批判李青萍的各種罪名紛至而來，特務嫌疑分子、反革命分子、右派分子……她的人生隨之迎來了最黑暗的階段，之前所有的結交人脈此時都變作了各式罪名。她開始不斷地被調查，不斷地進出監獄，長期地忍受監管和批鬥……

她被拘禁抄家，抄了好多照片，有同蔣介石、李宗仁等國民黨要員合影，照片里她一頭披肩燙髮十幾個人中，她最搶眼……勞教時她差點死在煤堆里，被允返鄉後，又恰逢三年自然災害，她被迫以撿爛白菜、蘿蔔葉為生。她拖一個四輪軸車到處撿垃圾，常有小孩跟在後面用棍子打她，磚頭砸她，說她是漢奸、汪精衛小老婆。

李青萍作品《秋韻》

1952年至1982年的李青萍，成為了別人眼中的瘋子、乞丐：被遣回原籍湖北某縣，因拒絕參加「鎮反」，被當作「特務嫌疑」拘管，劃為「右派」。為了生存，當過幼兒園保育員1年，撿破爛10年，糊紙盒1年，賣自來水5年……最難的時候，她只能靠其當地寺廟救助度日……

李青萍作品《婚禮》

「不管是打她、罵她還是揪她的頭髮，有人提著她的雙腳倒拖著，她也從來不喊不哭，默不做聲。」 「她全部家當就是一張小木床，上面只有一堆稻草。被褥沒有，灶爐鍋碗盆什麼都沒有。」

數年之後，曾救濟過李青萍的宏法大師描述她當時的窘境：「我看見李青萍走路一跛一跛的，進了寺院就要她把鞋脫了讓我看看。她的鞋子不僅底子開裂，而且是一隻布鞋，一隻膠鞋，10個腳趾上都是雞眼，雞眼有半寸高。我趕緊燒了一鍋熱水給她泡腳，那天修下來的老繭和雞眼就有一堆！」

文革時期的李青萍

「撿破爛為了能活下去，活下去是為了能畫畫。」李青萍回憶當時的日子。在如此艱難的日子裡，李青萍依然沒有停止創作。由於材料的不充足，李青萍難以得到層次豐富的色彩混合和變換，

但大塊原色的運用，反而形成了她的繪畫特點。她的畫布更是隨處可撿：小學生練習本、成年人的日記簿、會計用過的帳冊、裁縫丟棄的布頭、一張三寸黑白舞劇照片的反面、照相鏡框的背板、麻袋、三夾板、塑料布、掛曆、瓦愣紙、纖維板、馬糞紙、包裝紙、拆開的錢包、舊衣衫上的補丁、廢棄的布頭…

李青萍作品《孤獨的丹頂鶴》

300元辦畫展，重返畫壇，迎來怒放

一個紅極一時的天才女畫家，就這樣淪為以拾垃圾為生的瘋老太。

她受盡屈辱，九死一生。也正是因為承受了這些苦難折磨、極端的壓抑、孤獨，在絕對的黑暗裡，她得以涅槃重生。

1986年李青萍終於獲得「平反」，作為歸僑，她每月可以領到20元的生活費，她的生活也終於有了改善。

李青萍意外得到了補發工資300元，對於當時的李青萍，這無疑是個天文數字。幾經思慮，李青萍決心用這筆錢為自己辦個畫展。

李青萍作品《富士山》

這是一個歷史上難得一見的畫展：畫框是李青萍和弟弟一起做的，粗陋低劣，小小的房間里，掛滿了幾百幅作品，像是「文革」的大字報標語……

只有簡陋的房屋，沒有廉價的藝術。李青萍的畫作前衛、抽象，耀眼的顏色宣洩著她滿腔的情緒和灼熱的生命，沒有無病呻吟，只有真情流露，她用心血譜寫的畫作，讓每一位觀畫者為之熱血澎湃。

同年7月，湖北省美術家協會等4家單位在武漢舉辦了「李青萍畫展」，在海內外引起轟動。多位畫家對李青萍的創新精神給予了高度評價。李青萍終於在遲暮之年迎來人生的怒放！

成名後的李青萍每幅作品都能賣到十幾萬，但是她卻選擇將大部分作品捐獻給了讓自己沉浮一生的國家。

李青萍晚年

2004年，93歲的李青萍在荊州寓所去世。臨終前，她對家人說：「如果有來世，我還要畫畫。」

李青萍作品《無題》

「她表現出了一種女性特有的忍耐、貼近、進入、承受、直面、受虐、獻祭、反抗，以致最終迎得了一種堪稱奇蹟的和平與寂靜。」

她的作品最終以：獨特的帶有病理特徵的形式呈現了存在的真相。

「她是一位洞察自己心理的傑出精神分析者，作品呈現出一種表現黑暗深度意識的卓越能力。」

「她以一種紛亂、暴力，帶有極大迫切性的似乎扭結卻又抽象、高度準確的形式表現出某種極端的心理真實。」

「對黑暗與死亡的領悟，以及對孤立無援真實處境的理解，使她最終成為一位存在主義意義上的反抗與自我解放的畫家。」

一生不婚不嫁、無名無利、無兒無女，過盡了鬼魂般的生活，卻留下了光彩照人的藝術。沒有人能給她在畫壇的地位下定義，更沒有人能複製她的人生。她像一顆飽蘸苦水的果實，是藝術界的一顆孤星。

藝術不為名利，奮耕有幾人？把生命融入藝術，至高無上的境界。藝術的高度和廣度其實只有真正的藝術家自己知道，到不了那種高度就很難有那種切實的認識。倔強的生命總有活下去的理由和勇氣。

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