這部賠了1.5億美元的大片，你看爽了嗎？

近日，美國知名電影雜誌《好萊塢報道者》發文，《亞瑟王》的票房可能會讓華納損失1.5億美元，成為今年目前虧得最慘的片子。

心疼湖南哥，《環太平洋》票房撲了，《亞瑟王》也撲了，真不知道以後還能不能有好資源。

而《亞瑟王》不止票房不佳，影片的影評人口碑也十分差勁，爛番茄26%的新鮮度可以說是相當凄慘了。

這部電影的故事是大家熟知的傳說「亞瑟王」，國王被弟弟所害篡奪王位，王子亞瑟流落民間。

數十年後，亞瑟長大，國境上也始終流傳著一個預言：王子終有一天會拔出國王之劍，殺死叔叔，重回王座。

叔叔感到很害怕，於是決定先下手為強，找到亞瑟並斬草除根，另一方面，巫師族群也在尋找他的下落……

小盾也去電影院看了，從一名普通觀眾的角度看，電影絕對是沒有影評人眼裡那麼爛的。

電影依舊是標準的蓋·里奇范兒，快速剪輯，高速鏡頭，密集台詞，和搖滾BGM，男主被描繪成一個愛打架的街頭小混混，傳統又老套的故事被結合出新意，它看起來比通常的史詩電影要「不正經」也更有趣一些。

電影里有好幾段招牌式的蒙太奇片段，都非常帶勁兒，比如小亞瑟在妓院的搏鬥中長大，漂亮的鏡頭剪接很具有觀賞性。而刺殺戲又充分顯示了蓋導多線敘事的優勢，幾段劇情交叉烘托出小高潮，讓人眼睛離不開銀幕。

當然它也有一些無可爭辯的缺點，但影片至少觀感並不差，全程嗑藥一樣high，豆瓣也有著7.5的高分，那麼為何影評人口碑會這麼低呢？

其實不止亞瑟王，蓋里奇所有作品的影評人評價都比觀眾要低許多，甚至他最好的《兩桿大煙槍（Lock, Stock and Two Smoking Barrels）》和《偷拐搶騙（Snatch）》，在metacritic網站上的總評也分別只有66和55分。

於是問題就變成了：為什麼蓋·里奇電影在影評人和觀眾間的評價差距這麼大？

最簡答的解釋是：影評人愛裝逼。但小盾覺得，當中的原因值得分析一下。

首先，蓋導的片子多半走的「fun」路線，趣味性強，不愛講什麼大道理，這就會在影評人那裡嚴重扣分，因為不夠有「內涵」。

《兩桿大煙槍》劇照

而另一個著重的批評點在於，許多影評人認為蓋·里奇所謂的獨特手法，根本就是雕蟲小技，不值一提。

這是因為蓋·里奇並不是一個「革命性」導演，他的技巧並非首創，多角色多線敘事結構來自於昆汀，快速剪輯來自於鮑勃·福斯，快速移動推拉鏡頭則是模仿的馬丁·斯科塞斯的黑幫電影。他博取百家之長並融於一身，創造了一種從未見過的電影模樣。

《偷拐搶騙》劇照

影評人的話有些過分，但他們的確指出了普通觀眾難以看到的一點。

蓋·里奇的風格，實際上是一種「偽風格」。

與其說蓋·里奇有個人風格，不如說，他是琢磨出一種新鮮的電影表現形式。

差別在於：真正有鮮明風格的導演，無需使用特殊形式。無論什麼樣的故事，他們總能消化成自己的作品，輕鬆貼上個人烙印。

韋斯·安德森導演《布達佩斯大飯店》劇照

而蓋·里奇的「風格」需要不停地藉助極端視聽手段來表現，於是快節奏，混亂，和搖滾的頹廢感才是電影的第一追求，故事乃至一切都要讓步於「范兒」的營造。

因為一旦普通，那就很難再看出這是蓋·里奇的電影。

而相比於風格，形式更容易被模仿，局限性也更高。

比如韋斯·安德森，庫布里克，王家衛，他們並不會受限於題材，他們不需要將劇本大改一通適應自己，他們的個人特色是刻在骨子裡的，抹不去。

但蓋·里奇需要，因為一種表現形式無法適用於所有種類電影。「蓋·里奇式風格」只能建立在多角色多線故事上，如果不是，那就強行改。或者乾脆削弱形式感，把電影拍得就像普通的爆米花大片，比如《秘密特工》和《大偵探福爾摩斯》。

《大偵探福爾摩斯》劇照

但華納不許啊，華納說了，我們就要創新，我們就要拍不一樣的史詩大片。

於是導演就像在帶著鐐銬跳舞，而《亞瑟王》便是這樣一種彆扭創作模式下的產物。

很多人覺得，蓋·里奇拯救了《亞瑟王》，讓俗氣沉悶的劇本變得有了趣味。但仔細想想，這份「趣味」並不來自於形式和故事的融合，反而來自割裂。

難道你看《兩桿大煙槍》或《偷搶拐騙》不覺得有趣嗎？那是「蓋·里奇風格」本身就具有的魅力。和這兩部再對比，你還覺得《亞瑟王》很爽嗎？

就像前文說的，「蓋·里奇風格」只能建立在多角色多線敘事上，《亞瑟王》是個標準的單線故事，但強行變多線。主要角色應該聚焦亞瑟一人，不是強行增加一堆配角。

強扭的瓜不甜，相比於導演舊作中本身就有推動作用的角色，亞瑟王中一干配角，幾乎就是陪襯，就算少幾個都不會對故事有影響。缺乏了內在的劇情力支撐，效果自然也就差多了。

再從另一個角度看，亞瑟王的故事的確老的掉牙又不刺激，但按照傳統的拍法，就一定拍不好嗎？

《角鬥士》劇照

同樣是被奸人所害，同樣流落遠方，同樣與國王再次決一死戰，《角鬥士》不見得有新意到哪去了，但憑藉導演雷德利·斯科特細膩的講述和拍攝，照樣成為了一代經典。

遺憾的是，《亞瑟王》沒有這樣的可能。

蓋·里奇的形式魅力被不適當的故事所削弱，同樣的，《亞瑟王》故事的可能性也被蓋里奇的形式打碎。

無論是《角鬥士》或《勇敢的心》，史詩片中，男主角所背負的情感和內心掙扎總是電影最著重刻畫的，也只有這樣，馬克西在斗獸場怒吼時，華萊士喊出「freedom」時才那麼震懾人心。

可《亞瑟王》在主角刻畫上相當失敗。在那麼多史詩片中，亞瑟絕對是存在感最低的主角之一。

其實他戲份並不少，但在蓋·里奇的多線多角色敘事下，別說刻畫人物成長，連一個較長時間的單人場景都留不出。亞瑟和女巫，和叔叔，兩條情感糾葛都被拍成雞肋。

故事和形式註定的無法融合，讓兩者都不能達到理想效果，就像一對先天基因不合的父母，生下的孩子再努力長，也沒法太好看。

希望蓋導還是抓緊時間，去拍腐3吧。

亞瑟王：斗獸爭霸

小盾評分，

（滿分五顆星）

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點讚許願腐3快點來

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