這樣重口又惡趣味的燒腦片，再來一打也不夠！

今天來推一部重口又懸疑外加燒腦的神作，看名字就知道了：《11:14》

這部電影是2003年出品的，同樣是多線性、閉環敘事，比奪魁奧斯卡的《撞車》要早，比伊納里多的《愛情是狗娘》要晚。

我個人非常喜歡看這種類型的作品，因為它們大多都不悶，一步步精妙的劇情編織吸引觀眾看下去，雖然花招都比較雷同，比如大都會有「車禍」的橋段，但裡面的內容可以常拍常新，如果能跟上導演的思路，再有一點小燒腦，就會很有樂趣。

這種電影一般都有個共性，就是格局都較小。這部就運用了一個非常精確的時間點：11點14分，用平行展示的上帝視角，表現了幾撥人在這個時間點上發生的事。

換句話說，這是一部完全由大大小小的巧合意外組成的電影，這樣的思路對編劇和導演的要求很高：邏輯要高度自洽，不能有任何啰嗦與廢筆。

下面把這個故事簡單講一講，放心沒有劇透，每一個細節單看都沒什麼，只有把它們連起來你才會領會到整個故事的妙處。

開始是夜間的公路上，一個男人在車裡打電話，沒有另一頭的聲音，他只是在提問與回答，對觀眾來說，這些瑣碎的台詞暫時毫無意義。

這時候，車上表的顯示時間是11點14分。

當他經過一個高架橋的時候，從橋上突然掉下一個東西，砸爛了他的擋風玻璃，男人一下子懵了，停下車後，驚魂未定的他看到車底下有一個死人，頭部被砸了個稀爛，當然，他以為是他撞的。

到這裡為止，人物的困境已經確立，他被推到一個大坑裡，這時候導演怎樣構建情節才能產生最好的效果呢？並不是卯足了勁兒去想各種巧合，而是：怕什麼來什麼！

男主現在最怕什麼呢？他最怕被人看到以及警察來（因為他剛喝了酒），但悲催的是，偏偏路過了一個特別熱心的雷鋒阿姨，她以為男人撞到了鹿，還要幫男人打電話報警，這時候觀眾就不由自主的和男主站在一起，擔心他的命運了，多麼不著痕迹又熟練的敘事小手段。

當女人走後，男人開始收拾屍體，想要放到後備箱里趕在警察來之前趕緊撤，但是沒過一會兒，警察就來了。媽蛋的，怎麼會這麼快，美帝的警察什麼時候這麼高效了！

像這種犯罪類的電影，肯定會出現警察的形象，怎麼描寫警察是個很重要的點，因為他必然是故事中想要拆穿主人公把戲的那個人。我們的電影里就很不會寫警察，或者說不敢寫，太英明神武觀眾說假，太笨公安部不同意，又絕不能黑化，最後只能往「蠢萌」尤其是萌的路子上寫（主要是萌），就失去了可信性。你看人家片子里的警察，就很正常，不會愚蠢到發現不了後備箱的屍體，也沒有無敵到會第六感破案。

警察發現了屍體，要逮捕男主，把他銬上後將他帶到警車旁，這時候裡面已經坐著了兩個人。

沒錯，是斯萬克小姐

老司機們肯定會馬上想到，這兩個人一定是參與到劇情中的。我也下意識反應過來，警察之所以這麼快就過來，是因為他剛好在辦案途中，並不是從警局出發的，他去辦了什麼案子？和這個從天而降的屍體有什麼關係？這些不斷冒出的待解問題，就是我看這類電影最大的樂趣。

男人想要伺機逃跑，但最終被警察按住，這時候第一段故事完結。轉場的時候有一組閃回的畫面，然後跳到第二段故事，依然是給「表」一個重點特寫，這時候不是11:14分了，而是向前了5分鐘，觀眾這時候會明白，他們在11點14分的時候，一定會出事，這種用倒計時製造懸念的手法屢試不爽。

這是最狗血最有惡趣味的一段，幾個年輕人在車裡瞎鬧，玩著無聊的惡作劇遊戲。一會兒往路過的車子上扔雞蛋一會兒把書燒掉扔在路上，其中一個小SB竟然打開車窗把小丁丁伸出車外去小便！

然後就悲劇了，當時針跳到11點14分，因為開車的同學回頭制止這個遛鳥的同學，他們結結實實的撞上了一個人。

這時跑出來一個男人向他們開槍，幾個人嚇傻了，開著車就跑，這時候最惡趣味的一幕來了，剛才的激烈碰撞之下，那個向窗外撒尿的SB的小丁丁....被車窗上的玻璃切掉了.....

那個金髮小青年還算講義氣，冒險跑回去給朋友找小丁丁.....

我個人來說不太喜歡那種滿屏都是惡趣味的電影，什麼事兒都講究個度，像《香腸派對》那種滿屏皆污的作品其實看到最後挺沒意思的，我比較喜歡點到即止的，這部就是，除了這裡，後面還有一兩個地方是這種類型的笑料，沒有一直糾纏屎尿屁的問題，剛剛好。

好了，關於情節我就不再敘述了，其實單看每一個故事並沒什麼意義，但等你看完了所有故事，就會自動轉換成上帝視角，這時你會恍然大悟，裡面的每一個、每一個細節都是有用的，因果律在這裡百分百有效。

這就是我所謂的「圓」，任何一個東西都不是孤立存在，當聯繫在一起就會有全新的意義。比如那本燒掉的書、那個保齡球、那把大奶妹丟掉的車鑰匙、開頭男人的那通電話，都緊密的粘合在敘事主幹上，但第一遍你看的時候只是看到了謎面，只有到了11點14分，謎底才會亮出來。

尤其讓我驚訝的是片頭的設計，一開始看的時候只是覺得很有新意，導演把演職人員的名字作為車的象徵，配上聲效在路上跑。

當你看完之後，才明白這個片頭就是把劇情演了一遍。電影中最重要的道具就是車，這些名字跑過的路徑，就是電影中人物開車的路線圖，這當然是一些小聰明，但很有趣，不是么？

不少人說這種片子是純玩技巧的，屬於奇技淫巧，片子里的事兒都是人造的巧合，並沒有什麼實在意義，我卻不這麼看。

舉個栗子：你在路上遇見了一起車禍，你之所以覺得他只是一起車禍，是因為自己狹窄的視角，其實牽扯其中的每個元素都是一系列巧合的產物，那個撞車的女人也許之前剛和老公吵了架，一氣之下開車出來，撞車的時候也許是因為被后座的狗分了神，這隻狗之所以去打擾主人可能是因為它腳上不小心扎了一根刺，這根刺也許是正在圍觀的某個人扔的.....你能說這是巧合么？在上帝的視角來看，這是一種必然，只是人永遠無法弄清其中的因果罷了。

所以這種電影讓我們暫時的當了一次上帝，以俯視的角度去看待一個在人眼中「巧合」的東西，是很有意思的體驗。

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