戛納電影節范冰冰首任評委，紅毯爭艷背後中國資本的「新戰場」？

當地時間5月17日晚，第70屆戛納電影節在法國戛納舉行了盛大的開幕式。包括范冰冰在內的14位華語明星走上了紅毯，但當日的焦點卻是「蹭」紅毯的網紅主播。

無論是扇子「傍身」的藍燕還是「改裝」國旗的徐大寶，似乎在吸睛程度上並不比電影人弱，但這也引發了內地網友的吐槽。而相比「中國軍團」的大規模出擊，此次出征戛納的「正派軍」只有李睿珺執導的《路過未來》。

不過中國顯然不會放過戛納這樣的良機，在此次電影節期間，有多達數十部電影在電影節展映，而無論是博納、華誼這樣的傳統影視公司還是愛奇藝、騰訊視頻這樣的視頻平台，都將在電影節的交易市場激烈「廝殺」。

相比首當戛納評委的范冰冰和首次入圍戛納的李睿珺，在戛納「看不見的舞台上」，中國資本正成為戛納最無法被忽視的一極。

范冰冰任評委，名字「烏龍」背後是何尷尬？

自范冰冰成為戛納主競賽單元的評委後，其爭議就一直未斷。在本屆戛納國際電影節評審委員會舉辦第一次媒體見面會時，范冰冰的代表作被「烏龍」引起不小爭議。主持人介紹范冰冰時說：「她是中國巨星之一，她也參演過《X戰警》系列電影，如果你沒有看過《小姐》，你就不知道她多有才華。」

雖然之後，主持人認識到錯誤並道歉，但卻引起了國內網友的極大不滿。范冰冰之所以引起爭議，在於雖然在國際上知名度頗高，商業價值明顯，但真正能體現其藝術價值的代表作並不多。一定程度上，不少內地影迷都認為范冰冰之所以能出任戛納評委，有可能在於其背後的中國市場。

戛納七十年的歷史上，之前共有16位華語電影人擔任過戛納國際電影節的評審，而近三個十周年大慶上都會邀請中國頂級女星擔任評委。1997年五十周年節慶，鞏俐成為了第一位出任戛納主競賽單元的華人評審。隨後，2007年戛納六十周年，張曼玉成為了又一位華人評審。

范冰冰和此前兩位相比，的確在藝術成就上差距明顯。鞏俐和九十年代的中國電影「共享榮光」，九十年代中國享譽海外的電影極其高產，而鞏俐也先後和陳凱歌、張藝謀、王家衛等人合作。而張曼玉也曾拿下過戛納影后，自然份量極重。

范冰冰截止目前，2010年主演電影《觀音山》獲得了第23屆東京國際電影節最佳女演員，2011年擔任第24屆東京國際電影節評委。曾憑藉《蘋果》入圍過柏林國際電影節金熊獎，《日照重慶》曾入圍了戛納國際電影節的主競賽單元。

2016年主演電影《我不是潘金蓮》獲得了第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳女演員，成為了中國影史上第三位獲得兩次國際A類電影節最佳女演員的華語影星。

但和數量有限的「佳作」相比，其爛片比例顯然更多。即便參演的《X戰警》成為了主持人口中的「代表作」，但其台詞也僅有一句，存在感稍差。去年雖然有《我不是潘金蓮》拿影后，但也在《封神傳奇》和《爵跡》兩部口碑不佳的商業片中參演。

正是這種「榮辱與共」的銀幕貢獻，讓范冰冰在以佩德羅·阿莫多瓦組成的評委會中顯得份量不足。而主持人的「烏龍」看似是一個失誤，但似乎也是戛納對范冰冰如此「陌生」的體現，儘管在戛納貢獻了數次記憶深刻的紅毯秀，儘管如今晉陞為評委。

《路過未來》並非「獨苗」，

國產片展映漸成「主力」？

今年戛納七十周年節慶，在片單上極其「豪華」。就主競賽單元而言，19部影片分別來自12個國家（按導演國際計算）。其中弗朗索瓦·歐容、邁克爾·哈內克、托德·海因斯等名導悉數在列。

而在亞洲地區，日韓同樣活躍，共有三部作品入圍。其中韓國的洪尚秀除了《之後》外，還有一部《克萊爾的相機》將在戛納展映，一人帶來兩部電影。

華語電影再次在主競賽單元「封零」，唯獨只有李睿珺的新作《路過未來》入圍了「一種關注」單元。此外，由最高人民檢察院影視中心出品，莫言擔任藝術總監，張一墨執導的中國反腐題材電影《不一樣的焰火》入圍展映單元。

在短片單元中，中國導演邱陽15分鐘的短片《小城二月》成功入圍；由北京華萊塢影視文化傳媒公司出品、張嫻編劇並導演的短片《山茶花》和舜天齊的《黑白》入圍2017年戛納電影節「短片角」單元；趙婷的《騎士》入圍「導演雙周」單元；青年導演張濤執導的長片處女作《喜喪》入圍了戛納 ACID 單元。值得注意的是，ACID 是由獨立電影傳播促進會主辦的單元。

在片單公布時，戛納主席福茂就曾對中國電影進行點評。如今的華語電影市場，商業電影和作者電影雖然並存但極度分化。商業類型片讓中國電影市場迅速生長，但在藝術價值上存在感極低。而作者電影近年在海外活躍，但走入「詩意」和「情懷」的極端，也無法改變文藝電影在內地市場的窘境。

近幾年，華語電影紛紛自費到戛納國際電影節展映。目的就是在這個全世界最大的電影交易市場渴望尋求海外電影合作和海外電影發行，而場刊宣傳也成為了許多國產電影進行宣傳的新「舞台」。

今年有多達數十部電影在戛納展映。參與《路過未來》出品的安樂影業帶來了《捉妖記2》，除了在戛納電影節期間宣布在內地的檔期外，也被曝光由獅門電影買下《捉妖記2》在北美、英國的海外發行權，並同時購入《捉妖記》系列部分地區的實景娛樂場地開發權，這也是華語商業類型片在海外發行上的重大突破。

此前僅用7萬元製作的《中邪》也將在戛納電影節期間舉行看片會，不過這部電影目前由騰訊影業買下版權，背後的出品方集結了騰訊影業、萬達影視、貓眼影業等九家出品方，背後資本力量「強大」。

今年微影時代與《看電影》舉辦的」中國面對面「交流活動中，《八月》、《驢得水》、《少年巴比倫》等多部國產電影也會進行放映。

另外，博納出品的林超賢新片《紅海行動》、中澳合拍片《最長一槍》、喜劇片《提著心吊著膽》都會在戛納電影節期間為電影宣傳。馮小剛導演新作《芳華》也登上《Screen》戛納電影節七十周年特刊，或許也是邁出了國際銷售的第一步。

「買片」與「賣片」逆差有望縮小，

電影交易成熱點？

去年，戛納電影市場共有來自118個國家11900人參展，985部電影組織了共計1426場展映，交易額達10億美元（8.9億歐元）。據悉，中國參展人數為494人，相比2015年大幅度增加了32%。

可以說，雖然戛納電影節的競賽單元缺乏華語電影的身影，但在資本市場中，中國電影可能是最為活躍和強大的「超級團體」。

愛奇藝去年在開幕前就一口氣拿下了《美國甜心》、《推銷員》在內的九部主競賽片在中國內地的VOD版權。騰訊視頻也買下了主競賽單元的熱門影片伊莎貝爾·於佩爾的新片《她》。

中國的檸檬樹影業更是買入了將近20部電影的VOD和內地院線版權，其中包括澤維爾·多蘭的《只是世界盡頭》。安樂影業也買下了《我是布萊克》《畢業會考》等11部電影的中國香港地區發行權。

值得注意的是，去年導致中國資本「瘋狂購入」的一個重點是聽聞中國批片限額有望取消的傳言，但直至目前都未被證實。因為VOD版權費用較低，也讓不少公司「批發」購買，帶來的結果就是因審查等多種原因至今沒在內地院線或網路放映。

而今年，無論是《極限特工3》、《生化危機：終章》等好萊塢批片突破10億大關，還是《愛樂之城》、印度批片《摔跤吧！爸爸》口碑和票房雙豐收，批片市場的日益火爆成為了今年影市的新熱點。

在這種情況下，也可能會極大刺激中國資本在戛納的「購買」熱情。

但和中國資本的大舉購買形成鮮明對比的是中國影片在戛納電影交易市場的無人問津，中國電影的「買入」和「賣出」正經歷著驚人的貿易「逆差」。

不過和去年相比，今年中國許多公司顯然在「賣片」上做出了不小的努力。除了《捉妖記2》和獅門影業的合作外，去年大舉購入的檸檬樹文化傳播有限公司，今年就攜紀錄片《我在故宮修文物》《生門》、劇情片《提著心吊著膽》《長江圖》以及動畫片《螢火奇兵》《刺蝟小子2》等多部國產電影首次在電影市場設立展台，尋求國際買家。

中國電影海外推廣公司更是帶來了《百鳥朝鳳》、《少年巴比倫》、《心迷宮》、《血戰湘江》等50多部影片，尋求外國買家關注。

除了電影版權交易，中國電影各種推介會也是戛納的一大「亮點」。隨著電影節開幕，中國電影人舉辦的各類推介酒會也將陸續上演，不過今年新增了許多電影節的推介酒會，例如5月18日，上海國際電影節將在格蘭德大酒店舉行推介會。5月22日，賈樟柯的「平遙國際電影節「推介會也會如期舉行。

中國電影和戛納之間並不會因為藝術作品的短暫缺失而暫時割裂，相反隨著中國市場的日益強大和中國資本的大舉「出海」，戛納這個全球電影交易70%的集中地，正是中國電影開啟「最強攻擊」的新舞台。

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