真實的明代江南四大才子及作品，超乎你想像

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江南四大才子又稱「吳門四才子」，是指在中國歷史上最後一個由漢族人建立的封建王朝—明代時，生活在江蘇蘇州的四位才華橫溢且性情洒脫的文學俊才，也就是：唐伯虎、祝枝山、文徵明、徐禎卿。

真實歷史的唐伯虎

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據傳於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，歷史上的唐伯虎儘管才華出眾，有理想抱負，是位天才的畫家，但他那憤世嫉俗的狂傲性格不容於這個社會。他一生坎坷，最後潦倒而死，年僅54歲。

唐寅足跡遍布名川大山，胸中充滿千山萬壑，這使其詩畫具有吳地詩畫家所無的雄渾之氣，並化渾厚為瀟洒。 工詩文，其詩多紀游、題畫、感懷之作，以表達狂放和孤傲的心境，以及對世態炎涼的感慨，以俚語、俗語入詩，通俗易懂，語淺意雋。

他的山水畫大多表現雄偉險峻的重山復嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟洒，題材面貌豐富多樣。筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。

人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統，線條清細，色彩艷麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長於水墨寫意，洒脫隨意，格調秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風奇峭俊秀。詩畫映發，對象的神態和畫家的情趣融為一體，寄寓了超凡脫俗的思想。

唐寅詩情畫意山水立軸

唐寅即興抒懷江山勝景

唐伯虎之春宮真跡

風趣洒脫的祝枝山

祝允明（1460—1527）字希哲，號枝山，因右手有六指，自號「枝指生」，又署枝山老樵、枝指山人等。他家學淵源，能詩文，工書法，特別是其狂草頗受世人讚譽，流傳有「唐伯虎的畫，祝枝山的字」之說。

枝山書法嬌邁翻騰，卻不劍拔駑張。大起大落之間，只覺有古雅恢弘之氣，無寒儉窘迫之容。章法參差錯落，上下左右呼應顧盼連成一氣，行距字距不甚清晰，細看卻又中心分明。只有爐火純青的書壇巨匠，才能達到如此高妙的化境。

他的書法既有傳統精髓，不狂怪姿肆，又有自己的風神氣質，講求風韻。無怪乎他的書法擁有眾多的追隨者，在當時乃至後世都產生了巨大的影響。

祝允明《行草歸田賦》

書畫雙絕的文徵明

文徵明（1470～1559年），初名壁，字征明，後更字征仲，號停雲，別 文徵明號衡山居士，人稱文衡山。長洲（今蘇州）人。生於明憲宗成化六年，卒於明世宗嘉靖三十八年，年九十歲，曾官翰林待詔。

「吳門畫派」創始人之一。文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。

早年師事沈周，後致力於趙孟頫、王蒙、吳鎮三家，自成一格。畫風呈粗、細兩種面貌。文徵明書法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，於粗簡中見層次和韻味；細筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規整，時見稜角和變形，用筆細密，稍帶生澀，於精熟中見稚拙。

文徵明佳作 草書詩卷

文徵明秀麗扇面

吳中詩冠徐禎卿

徐禎卿，字昌榖，一字昌國，常熟梅李鎮人，後遷居吳縣（今江蘇蘇州），明代文學家，被人稱為「吳中詩冠」，是吳中四才子（亦稱江南四大才子）之一。因「文章江左家家玉，煙月揚州樹樹花」之絕句而為人稱譽。

徐禎卿天性聰穎，少長文理，人稱「家不蓄一書，而無所不通」。早年學文於吳寬，學書法於李應禎，十六歲著《新倩集》，但屢試不第。在文學流派上，與李夢陽、何景明、康海、王九思、邊貢和王廷相併成為「前七子」。強調文章學習秦漢，古詩推崇漢魏，近體宗法盛唐。其書法亦是一絕，王世貞稱：「待詔小楷師二王，精工之甚，少年草師懷素，行筆仿蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）及《集王書聖教序》晚歲取《集王書聖教序》損益之，加以蒼老，遂自成一家。」

徐禎卿曾讀《離騷》有感，作《嘆嘆集》；明弘治十四年（1501）作《江行記》；明弘治16年（1503）與文徵明合纂《太湖新錄》；明弘治十八年（1505）聞韃靼入侵，官兵抗戰不力而敗，又作長詩《榆台行》，同年中進士。傳因其貌略丑，而不得入翰林，改授大理左寺副。明正德五年（1510）被貶為國子監博士。徐禎卿後期信仰道教，研習養生。明正德六年（1511）卒於京師，年僅33歲，為四才子中最早過世和享壽最短的。

又有評曰：「吳中四才子」中，唐寅、祝允明、文徵明三人，以畫或書法蜚聲於世，獨徐禎卿以詩歌名滿士林。徐禎卿在詩壇佔有特殊地位，詩作之多，號稱「文雄」，被《明史》贊為「吳中詩人之冠」。

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