面對全球經濟一體化，中國畫怎麼給力 之十

其二，畫奪造化，寫山川內美，惟有筆墨。

大家都知道，筆墨，作為中國繪畫唯一的不可替代的表現工具和表現形式，它集合了物理、情理和畫理於一身，用來充分體現國畫的民族性和藝術性，內涵及其地豐富。1929年，黃賓虹對前來向他拜師的林散之說，「古來歷代大家，各宗各派，在技法上千變萬化，但都離不開筆墨二字。書畫之道，皆以筆墨為主」，又說「你的畫全靠臨摹珂羅版印刷品，不知用筆用墨之法，無筆無墨，何以成畫？」。賓老這一生，都在用自己的繪畫實踐反覆證明這一個真理，那就是——「國畫之民族性，非筆墨之中無所見」。所以說，大家一定要認清和掌握中國畫的本質，堅定自己的藝術方向。

中國畫的筆墨，築基於筆，筆法是骨；建勛於墨，墨法是肌肉。筆的功力到了，用墨自然得心應手了。所以，今天我首先著重談談繪畫的筆法，即用筆問題。

老實講，中國畫的用筆，實際上就是考驗一個畫家的駕馭毛筆的能力。這種能力對於中國繪畫來講至關重要，而且這種重要性不僅僅為我們國內的畫家所認可，甚至早已經被西方畫壇的有識之士所推崇。前文我給大家講了畢加索和張大千的故事，現在我再講一個另外兩位分別站在東方和西方繪畫藝術巔峰的兩位大師：梵高和黃賓虹。梵高，荷蘭畫家，19世紀西方印象畫派的大師，表現主義繪畫的先驅，他說，「我要是生在中國，我首先是一個書法家，然後才是畫家」。

初中海先生潤格

焦墨山水畫：（繁）每平尺 5萬元；

（簡）每平尺3.5萬元；

書法作品： 每平尺5千元；

評論、序跋：每字50元。

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初中海，字抱道，號一道、道公、予虹、齋號弘堂，1955年生於山東，現為黃賓虹藝術研究會常務副會長、一道北京畫館館長、中國人民大

學特聘教授、中國人民大學初中海山水書法工作室導師、全國名人書畫藝術界聯合會藝委會副主任委員、北京中國藝術家協會副會長、中國美術家協

會會員，中國書法家協會會員，

出版理論著作：《一道論畫》、《一道論焦墨》、《一道論焦墨要旨論略》、《大道.大雅.黃賓虹-賓虹之黑與新安之辣》、《一道論道初中海教學論稿》、《國之焦墨》、《海上虹影-黃賓虹上海三十年藝術活動之雪泥鴻爪》。

出版繪畫專集：《一道焦墨山水》、《大道至簡－一道山水》、《大道有形——一道焦墨山水》等等若干冊。

出版書法專集；初中海書法、《初中海草書千字文》等等若干冊。

繪畫與書法作品和理論文章先後在《美術》《美術觀察》《中國畫觀察》《國畫家》《收藏》《中國收藏》《中國書畫報》《美術報》《書法導報》《人民日報》《中國藝術報》《中國信息報》《中國鐵道報》《濰坊日報》《秦皇島日報晚報》等幾十家專業媒體和主流雜誌作專題發表，中央電視台、中央教育電視台、北京電視台、山東電視台等眾多欄目多次予以專題採訪報道。被中國畫壇名家網、山東廣播電視報及中國收藏傢俱樂部聯合評為二十一世紀最具收藏價值的中國百名傑出畫家。

繪畫作品：《太行秋韻》《霧鎖太行》入選中國美協第二十次全國新人新作展，《萬壑有聲》獲中國美協2007年全國中國畫作品展最高獎

，《池上無風有落暉》獲中國美協2008年全國中國畫作品展最高獎，2009年創作的巨幅山水畫《華夏風骨圖》為人民大會堂收藏，同年獲中國國家畫

院主辦的盛世丹青展三等獎.

書法作品:入選中國書法家協會主辦的第四界全國新人新作展及中國首屆大字書法藝術展等。

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