演鬼子不稀奇，這群日本人幾十年如一日扮演八路軍，歌頌新中國

從1955年到2017年，一個日本芭蕾舞團一直在堅持講一個中國故事，一講就是60多年！

這個故事是發生在抗日戰爭時期，中國人耳熟能詳的《白毛女》。舞劇編導清水哲太郎說：「用芭蕾舞《白毛女》給中國觀眾帶去感動，這就是我們日本人的贖罪。」

【白毛女串起幾代情】

5月19日晚，人民大會堂，松山芭蕾舞團主演、69歲的日本「喜兒」森下洋子身穿周恩來總理送的舞蹈服，第一次站在這個舞台上。

這是松山芭蕾舞團的第15次訪華之旅。而森下洋子的婆婆，日本第一代「喜兒」扮演者松山樹子，也早已將衣缽傳承。

白毛女的故事在中國家喻戶曉，歌舞劇、影視版《白毛女》感動了幾代人，其中也包括日版《白毛女》的創作者、松山芭蕾舞團創始人清水正夫和松山樹子。

松山芭蕾舞團創始人清水正夫先生和松山樹子女士

1952年，周總理向日本贈送一份電影《白毛女》拷貝，清水、松山夫婦觀看後大受感動，創作出世界上第一部芭蕾舞劇《白毛女》，由松山擔綱出演第一代「喜兒」。

1955年，松山樹子首次訪華，當時周總理對她說：「下次帶著《白毛女》，大家一起來。」正是這句囑託成就了日版《白毛女》首次在華公演。

1958年，日本松山芭蕾舞團《白毛女》在天橋劇場演出時的節目單封底和封面

3年後，松山芭蕾舞團的《白毛女》先後在北京、重慶、武漢、上海舉行了公演，所到之處均引起巨大反響。70年代，甚至出現過一批不遠萬里前來、深夜排隊買票的「松山粉」。

時光流轉，由松山樹子、森下洋子婆媳倆傾情演繹的《白毛女》已走過60多個年頭。在最新改編的芭蕾舞劇《白毛女》中，清水正夫之子、編導清水哲太郎加入多名「白毛女」，與森下洋子共同起舞，以堅定舞姿控訴著舊社會的殘酷不公。

【感染力的秘密】

芭蕾舞劇一開場，一群「喜兒」哭喊著湧上舞台，她們的悲慘與痛苦跨越舞台，在觀眾席上蔓延開來，瞬時把人們帶回那個年代。

松山芭蕾舞團的《白毛女》一直以來都以強烈的感染力著稱。觀眾看完經常飽含淚水、起立鼓掌。這也是松山芭蕾舞團衝破各種阻力，在日本各地公演《白毛女》的動力。

雖然日本歷史上也有遭遇壓迫的勞苦大眾，具備理解《白毛女》的基礎。可這畢竟是一個發生在抗日戰爭時期的中國故事。

為此，舞團的成員必須克服重重困難，理解孕育這個故事的中國革命，了解創作這個故事的時代背景，才能真正讀懂喜兒、讀懂大春、讀懂中國老百姓，讀懂中國老百姓的苦難和希望。

松山芭蕾舞團來到延安，尋找《白毛女》的根

在排練中，清水哲太郎感到演員情緒不到位，衝到飾演老百姓的演員面前高聲嚷到：大春回來了，情緒，情緒！盧溝橋事變已經發生了！日本開始侵略中國了！情緒、情緒！

他也轉向「大春」，指著他的八路軍袖標說：這是什麼，這是責任，責任！

清水哲太郎在排練現場調動演員情緒

當舞蹈最後，八路軍解救出喜兒，劇情走向最高潮時，伴隨著「太陽就是毛澤東，太陽就是共產黨」的歌聲，台上的演員熱淚盈眶，台下的觀眾也感動不已。

【向中國人民謝罪】

演出結束後，松山芭蕾舞團的一眾演員，用中文喊出「我們日本人，究竟何時喊出我們的感謝和謝罪」，現場爆發出最為熱烈的掌聲和喝彩聲。

演員們向觀眾鞠躬謝罪

「我們堅信，正因為我們是真正的日本人，在這裡上演芭蕾舞劇新《白毛女》有著巨大意義。」兩名松山芭蕾舞團演員的開場詞語氣堅定。

「一切為了中日友好，這是感謝、謝罪。」森下洋子說。在前輩們工作過的地方表演，她感到無比幸福。

松山芭蕾舞團創始人清水正夫曾這樣定義自己，他說：「我是最愛中國的日本人，我也是最愛中國文化的日本人，我更是向中國人民謝罪的日本人。」

1975年，北京藝術團在日本演出時，右翼分子威脅用定時炸彈破壞演出，清水正夫凜然不懼，出資聘請日本少林寺為中國北京藝術團保駕護航。不僅如此，每當松山芭蕾舞團來華訪問演出時，他們都主動前往抗日戰爭紀念館、延安等中國抗日聖地，並代表日本懺悔謝罪，與當地的人民交流聯歡。

2008年，清水正夫離世，他的下一代繼承他的遺志，呵護著日中人民的友誼。

如今，松山芭蕾舞團和她的《白毛女》確實如清水正夫所願，已經成為了中日友好的象徵。

電影版《白毛女》飾演者田華與清水哲太郎、森下洋子激情相擁

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記者：朱超 劉秀玲 閆潔

編輯：王豐豐

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