神乎其技的梆子戲「絕活」

每一個新生命在孕育時，都需要汲取充分的營養，對於一門誕生於民間的藝術來說更是如此。如今流布大江南北的梆子戲，在當初形成過程中，胃口就很大，它借鑒、吸收當時流行的各種元素，比如民歌小曲、傳奇故事、街頭雜耍等等。這種「江河不擇細流」的態勢，讓梆子戲在諸多領域自成一派、特色鮮明，其中梆子戲的「絕活」更是精彩絕倫、讓人目不暇給。

吹火

亦稱噴火，一般多用於有妖怪、鬼魂出現的劇目中。秦腔《游西湖·救裴生》中，李慧娘用此技。吹火的方法是先將松香研成粉末，用籮過濾，再用一種纖維長、拉力強的白麻紙包成可含入口中的小包，然後剪去紙頭。演員吹火前將松香包噙在口裡。用氣吹動松香包，使松香末飛向火把，燃燒騰起火焰。常見的形式有：直吹、傾吹、斜吹、仰吹、俯吹、翻身吹、蹦子翻身吹等。就其形狀可分為：單口火、連火、翻身火、一條龍、蘑菇雲火等。

牙技

秦腔、同州梆子等劇種中毛凈所用的一種特技。牙技分為「咬牙」和「耍牙」兩種。咬牙：也叫磨牙，毛凈常用此技。演員用上、下牙齒咬緊磨動，發出咯吱吱的聲音，表示咬牙切齒的恨意。這一技巧主要在於控制，咬響並不難，難點在於聲音要響並要傳得遠，還不能有疹人的噪音。

耍的牙有兩種。一是將兩顆較長的豬牙洗凈，根部挖空灌鉛，外部刻細槽，紮上細絲線，使兩牙相連，演出時含於口中，以舌操縱；一種是用牛骨磨製而成的。耍牙藝術看似輕鬆，實則是一門苦功。藝人將獠牙含在口中，以舌為主要動力，齒、唇、氣為輔助。耍牙技巧，在秦腔傳統戲中一般表現相貌兇惡，脾氣火爆的角色。

頂燈

演者將一盞油燈點著，置於頭頂，耍各種動作。秦腔《三進士》的丑角常天保因賭博被其妻處罰頂燈。常天保頭頂油燈，跪地、行走、仰卧、鑽椅、鑽桌、上桌等，均很自如，並能使油燈不掉、不灑、不滅。這全憑演員脖頸的平衡技巧。最令人叫絕的是表演者還能把頭頂上的燈盞吹滅。

梢子功

梢子功，又名「甩髮功」，系男性角色甩頭頂扎束的一綹長發。俗稱「梢子」的表演特技，多表現人物驚慌失措、憤怒交加、疼痛難忍以及倉皇逃命、垂死掙扎等激烈異常的情緒和情境。甩法有平梢子、十字梢子、走馬梢子、雙跪轉身梢子、前甩、後揚、仰面後甩、挽梢、鋪天蓋地等等。「鋪天蓋地」又名「一盆花」，是在表現人物驚恐絕望的心情時，用脖頸的爆發力，使梢子由前向上直豎而起，形如立柱頂天，隨之身微下坐，沉氣塌肩，梢子便從上向下披散垂落，蓋滿頭面，似落花鋪地。

鬍子功

鬍子功，又稱「髯口功」，即鬚生或者老生運用髯口，使之同形體動作融為一體，來表現、渲染人物的各種心理情緒。具體技法有捋、推、擺、繞、扔、挑、纏、咬、撣、吹、攤以及左右單打、雙打、花耍等，其中左右單打、雙打、花耍技巧性很高。髯口功在蒲劇鬚生、老生中廣泛運用，幾乎無戲不用。

翎子功

翎子，也叫雉尾，由野雞尾製成，彈性大，韌性強，多為英俊威武的將帥人物頭上插戴，有裝飾美化人物形象的作用。翎子功，又稱為「耍翎子」，一般的表演動作有望月、抱月、托月、撥雲、望雲、二龍戲珠等，主要靠演員單手或者雙手操作。翎子功還有一種是靠頭頸擺動和身段變化，使翎子構成各種姿勢及形態的高難度技巧。翎子功多用於呂布、周瑜等人物，表現其驚喜、憤恨、得意、輕佻等心理活動和性格特徵。

蹺子功

蒲劇過去都是男性演旦角，為了彌補以大腳表現古代女子三寸金蓮的不足，便創造了蹺子功。蹺子功是受到春節鬧社火踩高蹺的啟示，用槐木雕成形似古代女人小腳的蹺子扎在腳上，外為繡花鞋，內裹槐木芯，木芯呈梯形，演員的腳幾乎都是腳尖朝下，插在蹺內，然後用繃帶把腳與蹺紮緊，表演時難度極大。清朝乾隆時期，秦腔旦角魏長生進京演出名動一時，他所創的踩蹺由此得到廣泛推崇。

蹺子

梆子戲的特技舉不勝舉，且無一例外的皆為點燃台下氣氛的引線。絕招一出，技驚四座，喝彩叫好，聲震瓦礫。再配上熱耳酸心的唱腔，清脆有力的梆子聲，一澆觀者胸中塊壘。讓人們酣暢淋漓的同時，也不禁為梆子戲的生命力與感染力所折服。

供稿：《中國梆子》紀錄片項目組

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