沒有故事性！IGDA日本原代表談手遊動畫

隨著手游市場的擴張，以手游為原作改編的動畫也越來越多，例如《FGO》手游的收入讓姨夫笑得更開心了，於是宣布了製作新動畫。近日，超硬派遊戲雜誌《遊戲批評（ゲーム批評）》的原編輯長、國際遊戲開發者協會日本（IGDA日本）原代表小野憲史談到了手遊動畫。他認為手游改編動畫的故事性大都比較欠缺。

商品有著商品的宿命，就連手塚治虫這樣的漫畫家因為人氣低迷而腰斬的作品也不少。手游也是一樣，不管廠商有多麼大肆宣傳新作，最終還是要以數據說話。以《怪物彈珠》大火的mixi公司，在2015年推出的遊戲《ブラックナイトストライカーズ》不到一年就腰斬了。

熱情的用戶在特定的手游內氪金後，就不會那麼簡單地轉向其他遊戲，但這也造成了手游的人氣固化，算是業界煩惱的一種。在開發費用增加的情況下，創造新作對於各個公司都是很大的賭博。於是，手游廠商為了存活下去便努力地施行IP（知識產權）戰略。因此，他們便以手游為原作，推出漫畫、動畫、演唱會、舞台公演等企劃，進行推銷和多媒體戰略，以遊戲的世界觀和角色為基礎，展開各種各樣的商業規劃。

就像《高達》和《精靈寶可夢》，實用商貿的王道是IP戰略，這點手游也能做到。4月新番里有《碧藍幻想》和《巴哈姆特之怒》開播，今後也會有不少以手游改編的動畫播出。從商業的角度來看，手遊動畫的增加是非常合理的。若要讓火爆的人氣細水長流，就必須減少老玩家的棄坑率，還要增加現在的玩家，而且讓棄坑過的玩家復歸也是非常重要的目標。因此，會被很多人看到眼裡的動畫就非常有效。從動畫製作方來看，手游的人氣就是動畫銷售額的保障。

但是從內容來看，手游和動畫卻是水火不相容的。動畫需要故事性，動畫通過結局來製作故事，但是手游只要還在獲利、運營還在繼續的情況下，就基本上不會考慮結局。這種衝突的結果就是大多數手游的故事性欠佳。因此，重視原作手游而動畫化的動畫故事性就有所欠缺，讓人產生出違和感。