看電影的門道：構圖有深意，細看才知道

最新 05-25

1.《看上去很美》（2006）

導演: 張元

編劇: 寧岱 / 張元

主演: 董博文 / 寧元元 / 李昕芸 / 陳曼媛

類型: 劇情 / 喜劇

製片國家/地區: 中國大陸 / 義大利

語言: 漢語普通話

上映日期: 2006-02-15(柏林國際電影節)

片長: 92分鐘

又名: 小紅花 / Little Red Flowers

構圖分析：張元的這部《看上去很美》雖然講述的是幼兒園孩子們的故事，但實際上卻是一部充滿著「白色恐怖」的作品，從某種意義上來說是「校園暴力」的始祖。在上圖中，整體構圖呈現出「環狀」態勢，片中最為「變態」的女老師處於畫面最頂端中心位置，似乎意味著她在環視並操控著這場「儀式」般的鬧劇，而方槍槍則處於畫面最低端的呈「弱勢」狀態，而作為導演張元在此構圖中的處理手段則是採用「上帝視角」像是在審視著人類的「鬧劇」最為關鍵的是這種上帝視角從某種程度而言更加加劇了畫面的驚悚感，而這種驚悚感則內化在構圖中，不明覺厲啊。

構圖分析：上圖分別源自《看上去很美》《神女》《水中刀》《得分》四者有異曲同工之妙，但又不完全相同，胯下的大特寫呈現出一種對「強權」的蔑視（《看上去很美》）或者是一種對「弱勢」的欺凌（《神女》）但無論是蔑視還是欺凌，都在某種程度上大大增加了戲劇衝突，其中的《神女》雖為默片，但卻用極具形式感的構圖暗藏了深意，或許這就是電影語言的魅力所在。

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2.《萬箭穿心》（2012）

導演: 王競

編劇: 吳

主演: 顏丙燕 / 陳剛 / 焦剛 / 李現 / 趙倩

類型: 劇情 / 家庭

製片國家/地區: 中國大陸

語言: 漢語普通話 / 武漢方言

上映日期: 2012-11-16(中國大陸)

片長: 118分鐘

又名: 風水 / Feng Shui

構圖分析：王競的這部《萬箭穿心》是近幾年來難能可貴的國產佳片，顏丙燕奉獻了入木三分的表演，片中的李寶莉曾多次被人奉勸搬離新居，因為從風水角度來看她家處於「萬箭穿心」之間，必是凶多吉少的天象，但李寶莉不從一直執拗的「與天對抗」在上圖中導演用最為直觀的角度與構圖安排，精心「設計」好了這個「萬箭穿心」的天象，李寶莉恰好站於兩條馬路之間的交界處，也就是萬箭穿心的交界處，同樣也是人生的交界處，這三交之點將李寶莉個人的矛盾悲劇推向了頂峰！

3.《非誠勿擾》（2008）

導演: 馮小剛

編劇: 馮小剛

主演: 葛優 / 舒淇 / 范偉 / 徐若瑄 / 方中信

類型: 喜劇 / 愛情

語言: 漢語普通話 / 日語

上映日期: 2008-12-18

片長: 130分鐘

又名: If You Are the One

構圖分析：《非誠勿擾》算是馮小剛一部差強人意的作品，馮氏喜劇我倒是並不感興趣，看完此片我最為打動的則是呂樂的攝影，簡直美翻了，配以日本北海道獨具特色的自然美景簡直相得益彰，在上圖中，雖然僅為飛機里的一個小角落描寫但是也是「妙趣橫生」的。左畫的大面積白門對應著佔據畫面絕大多數的複雜的飛機儲藏室內景，畫面中出現的方形結構與畫右的圓形飲料瓶形成對比，調節著畫面的統一，而背對畫面的笑笑（舒淇飾）與正對畫面被方形結構圈畫在其中的秦奮（葛優）飾，形成反差，一個期盼交流，一個拒絕交流，也在某種程度上暗示了二者此時的關係是並不明朗的。

4.《英雄》（2002）

導演: 張藝謀

編劇: 王斌 / 李馮 / 張藝謀

主演: 李連杰 / 梁朝偉 / 張曼玉 / 陳道明 / 甄子丹

類型: 劇情 / 動作 / 武俠 / 古裝

製片國家/地區: 中國大陸 / 香港

上映日期: 2002-12-19(中國大陸/香港)

片長: 93分鐘(中國大陸) / 99 分鐘 / 110分鐘(導演剪輯版)

又名: Hero

構圖分析：作為中國商業片的開拓者，張藝謀從某種意義上而言做出了極大的貢獻，2002年的這部《英雄》開啟了中國商業大片的模式，儘管現在看來這部電影有些流於表面，底蘊淺陋，但是杜可風的攝影卻令人印象深刻，大面積的紅色，綠色，黑色，白色，被運用到了巔峰造極的境界，似舞台劇般的鮮明寫意，在《英雄》中色彩起到了轉場化的作用，可以顯見，色彩的作用在這部電影中被無限放大。

5.《亡命駕駛》（2011）

導演: 尼古拉斯·溫丁·雷弗恩

編劇: 霍辛·阿米尼

主演: 瑞恩·高斯林 / 凱瑞·穆里根 / 朗·普爾曼 / 克里斯蒂娜·亨德里克斯 / 艾伯特·布魯克斯

類型: 劇情 / 動作 / 犯罪

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

上映日期: 2011-09-16(美國)

片長: 100分鐘

又名: 落日車神(台) / 極速罪駕(港) / 驅馳

構圖分析：尼古拉斯·溫丁·雷弗恩可以被譽為「暴力版王家衛」獨特的暴力美學區別於昆汀的黑色幽默，雷弗恩將暴力美學表現出一種絢麗而又極致的巔峰狀態，既有血漿四濺的刺激又有情意綿綿的感人肺腑，在上圖中導演僅用一個二維空間就將故事的三個主人公之間的關係架構起來，通過主鏡頭的艾琳（凱瑞穆麗根飾）與鏡框反射出來的瑞恩高斯林以及鏡中照片中艾琳的丈夫與兒子，這幾位主演的關係在第一時間以最微妙的手段被牽連起來。

而背景中的方形結構與方形鏡框則將兩位主角的關係「束縛」起來，從某種意義上來看是對二者關係的隱秘闡述。

構圖分析：完美的布光成就了這副靜態畫面的整體協調感，進入影片的後半段，壓抑的氛圍以及緊張的情緒漸漸高升，在上圖中，大面積的黑暗面僅靠光束撐起僅有的亮部調子，導演利用光束形狀打光很隱蔽也很整齊劃一，而處於陰暗面的瑞恩高斯林也同樣被暗示處於危險的邊緣。

6.《花樣年華》（2000）

導演: 王家衛

編劇: 王家衛

主演: 梁朝偉 / 張曼玉 / 潘迪華 / 蕭炳林 / 張耀揚

類型: 劇情 / 愛情

製片國家/地區: 香港 / 法國

語言: 粵語 / 上海話 / 法語

上映日期: 2000-09-29

片長: 98 分鐘

又名: In the Mood for Love

構圖分析：低機位拍攝角度，窺視角度，鏡頭上方大面積黑暗陰影充斥畫面，二人私會的曖昧不清顯露無疑。

構圖分析：在我看來這個定格鏡頭相當經典，從「色」上來看，畫面中大面積充斥著紅色，張曼玉身穿紅色風衣與畫面整體的大紅色遙相呼應，這是相當大膽的表現紅色暗示著慾望和激情，在此王家衛用色彩外化了周與蘇此刻心中蔓延的濃濃慾望，再從運動角度而言，這是一個定格鏡頭，讓我想起了特魯佛《四百擊》中片尾那個經典定格鏡頭，所謂「時間凝固，空間無限」正是這個定格鏡頭的喻意所在，在上一個鏡頭中，蘇麗珍在走之前對周慕雲說：「我們不會和他們一樣的」蘇麗珍再一次婉言拒絕了周慕雲，緊接著接的這個定格鏡頭就是暗示出蘇麗珍心中的那份束縛在此刻再次表現出來而這一刻的凝固又進一步表明這個束縛會一直糾纏著她，而空間的無限則是喻意無論是在此空間內還是在其他空間，蘇麗珍都會被一隻束縛，所以這個鏡頭王家衛利用空間與時間的高度協調再次表明了蘇麗珍的心境，這絕對是相當高明的鏡頭安排手段。

構圖分析：這是一面三折鏡，我們無法猜測片中人物此刻心中所想，但是鏡子卻「出賣」了他，周慕雲在此刻深情地望著蘇麗珍，而三折鏡的運用將他心中的情慾再次誇張地表現出來。

7.《少女哪吒》（2014）

導演: 李霄峰

編劇: 李霄峰 / 王沐 / 潘彧

主演: 李嘉琪 / 李浩菲 / 陳瑾 / 辛鵬 / 李歡

類型: 劇情

上映日期: 2015-07-11(中國大陸) / 2014-11-16(台灣金馬影展)

片長: 98分鐘

又名: Nezha

構圖分析：橫豎對稱的隊列卻因為王曉冰的憤然離去而產生了一種勇於挑戰秩序的勇氣與敬畏之情。

8.《修女艾達》（2013）

導演: 保羅·帕夫利克夫斯基

編劇: 保羅·帕夫利克夫斯基 / 麗貝卡·倫科維茨

主演: 阿伽塔·庫萊沙 / 阿伽塔·特澤布霍夫斯卡 / 喬安娜·庫里格 / Dawid Ogrodnik / Jerzy Trela

製片國家/地區: 波蘭 / 丹麥 / 法國 / 英國

語言: 波蘭語

上映日期: 2013-10-13(倫敦電影節) / 2013-10-25(波蘭)

片長: 80分鐘

又名: 依達的抉擇(台) / 修女伊達 / 艾達

構圖分析：作為波蘭電影史上難得的一部「奧斯卡最佳外語片」這是波蘭人民的勝利，雖然這是一部小格局的電影但仍不失許多亮點，影片最大的亮點源自於影片獨特的攝影，將人物至於畫框底部的三分之一處，令人眼前一亮。高逼格的構圖與影片整體的冷色調搖相輝映，影片講述了一位叫做伊達的修女從小生活在孤兒院里在得知自己父母在二戰中慘遭殺害的隱情後，與姨媽旺達一起踏上了尋求真相的歷程，這期間信仰的衝突日益明顯，而旺達和伊達究竟誰才能靠信仰活下來？這是一個很值得我們深究與思考的問題。

在上圖中四位修女構成了畫面的「點」性結構，雪圈構成圓形的「面」性結構，遠處的線性路痕構成了「線」性結構，點線面三維一體，畫面豐富，平衡感十足。

構圖分析：上圖黑白影調，造型簡潔古樸很有古典油畫的感覺，橫豎對稱的外邊框給人以壓抑的感覺，人物出現在四分之三黃金位置，右畫中斜插而入的線條打破了整幅畫面的僵局。

構圖分析：整幅畫面構圖的安排精緻巧妙，在畫面下半部分被填充了大量的點線面結構，畫面左下角的樓梯豎線打破了上方的「面」性結構，使人看上去畫面並不「滿」畫面右方的柱子起到了壓住畫面的作用。人物頭頂上方的弧形又再次打破僵局，不呆板有靈動的感覺，而畫面最上方的大面積空白與畫面下方的繁複形成鮮明對照使畫面富有層次感。

9.《雙重人格》（2013）

導演: 理查德·艾歐阿德

編劇: 理查德·艾歐阿德 / 陀思妥耶夫斯基

主演: 傑西·艾森伯格 / 米婭·華希科沃斯卡 / 莎莉·霍金斯 / 克里斯·奧多德 / 克雷格·羅伯茲

類型: 劇情 / 驚悚

製片國家/地區: 英國

上映日期: 2013-09-07(多倫多電影節) / 2014-04-04(英國)

片長: 93分鐘

又名: 盜面專師(港) / 盜貼人生(台)

構圖分析：在《雙重人格》中，攝影與置景都有超現實的調調，但總體看都是散的，而且是從頭散到尾的感覺，有些細節很有意思。跳樓那個也卻太像《怪房客》了。在上圖中，艾森伯格飾演的男主角在精神上長期處於「人格分裂」的狀態，在影片一開場就初見端倪，鏡子有顯現人物內心世界的作用，而這面兩折鏡在某種程度上預示著男主角的「分裂」狀態，兩折鏡將男主角的身體分成兩部分或許即是這個寓意。