王華祥：我與老師的不解之緣

一、我認識他，但他不認識我。

我從小愛畫畫，這居然成了我的職業，吃飯，出名，都靠它。對此，我不得不提到一個人：田世信老師。上初中的時候，我記得田老師教過我美術字，用三角尺在黑板上畫字，正是文革後期，老師沒認真教，學生也沒認真學，所以美術課等於娛樂課，以至於田老師並不認識我。但有一次，我經過他家門口時，門開著，我無意中往裡看，突然被一些畫中的桃花吸引住了，畫不大，花畫的也不仔細，但那可是我平生第一次看到原作啊(其實也沒有見過印刷品)，從此，田老師和他的家就在我的心裡生了根。

雕塑家田世信

二、拜師

轉眼到了1977年，文革後恢復高考制度，報紙登了貴州藝校(原貴州大學美術系)招生的消息，我姑父知道我喜歡畫畫，就把這消息告訴了我，並建議我找個老師學畫。當然，那個縣城沒有別的畫家，只能去找一個人：田世信老師。當姑父提出來去找田老師學畫時，我興奮到了害怕的程度，因為，他家牆上的桃花住留在一個沉默的少年心裡，幾年過去都從未凋謝過。於是，姑父買了一籃雞蛋(或者是桔子),引我去見了田世信老師。於是，我正式成了田老師的學生。我是怎麼學畫的呢?記得老師家裡只有貝多芬半面像和阿格力巴像。像達芬奇學畫一樣，田老師先是讓我畫雞蛋，後又有畫了石膏像。大約學了半個多月，或者二十多天，就跟著老師去考試了。

三、安順之戰，進入藝校

老師親自帶隊，好像是五六個人去安順考試。我竟然考上了。

其實，我剛學畫沒幾天，畫得其實很差，所幸遇到我終生的恩師蒲國昌老師，他獨具慧眼并力排個議，不僅破格錄取了我，而且還和周世英老師一起商量，把田老師調到了藝校。按他的說法是，我的路子很正，原因是有一個路子很正的啟蒙老師。

藝術家蒲國昌

四、兩位恩師

我的性格和價值觀取向，都受到最重要的兩個人的影響：田世信和蒲國昌。田老師感性，熱情四溢，火爆蠻橫，他幽默，敏銳，目空一切並野心勃勃。蒲老師則儒雅，溫和，自律，堅定，既造型功底深厚，又不拘一格創新。在具體的專業學習和對藝術的態度上，蒲老師對我的影響是最大的。但在人生的態度和待人接物的模式上，田老師對我的影響最大。我從藝之路的起點真的很高：我幸運地遇到了這兩位藝術上的勇者與天才，這不能不說是奇蹟。

五、 趣味相投與脾氣相佐

我84年考上了中央美院，88年畢業。其間，我回貴陽時，幫田老師代過課。畢業的時候，田老師給我寫了一封信，大意是說：如果我畢業了沒有地方去，就回貴州藝校他的工作室教課。我回信說：他和我的脾氣都不太好，最好別在一起。多混蛋的語言啊，我那時並不知道，這種表達是既傷他又缺乏禮貌的。不過，老師是個很大氣的人，他的學生中比我過分的人他都能原諒。所以，我們仍然沒有中斷師生之間的情誼。

六、先富起來的少數人

事情就這麼巧，我畢業留校後，田老師因創作出眾被調到美院來了。並且作了雕塑研究所的副所長。我經常去找他，聽他挖苦人，貶人，從上到下，從男到女，只要撞到他嘴上，無一倖免，都狼狽不堪，體無完膚。不過，他其實並無惡意，嘴噁心正，所以被罵的聽罵的都很開心。當然，麵皮太薄的人或許會記恨他，也未可知。老師的名氣和金錢，在90年代初期算是當時的高富帥的檔次了，他最先在立水橋建立工作室，有迴廊，有花園，有客廳，有專門的工作間，還有一家專門為他服務的鑄造廠。那時，美院有錢的人不多，但也不止田老一個人。但公有制下的農村土地，是不允許私人買賣的，田老師說：只要租下的土地能用上十年就夠本了，以后土地要收回就收回去便是。這種氣度，確實是少有的。因此，許多人都眼巴巴地看著他這個「土豪」先驅，只等著出事。所幸，作品他做了不少，但始終沒出什麼事。倒是他自己舉家顛兒了：離開了立水橋，把那「豪宅」給了人。

七、上苑

田老師是我動員離開的。他在立水橋的宅院樣樣都好，唯獨一樣不好：周圍是大垃圾場，夏天垃圾會自燃，夜夜如鬼火一樣。他家裡的自來水不僅出水，還出油。我擔心他和家人的健康，力勸他到我新發現的地方：昌平的上苑鄉落戶。「良禽擇佳木而棲」，上苑的環境與立水橋比，是一個天上一個地下，田老師的眼力與魄力都非凡人，一去就當機立斷：搬家。於是，他成了我介紹引進到上苑的第四戶城裡人和藝術家。此時，我粗算一下：從十五歲的77年跟他學畫，到三十三歲的95年，整整二十八年，從縣城到省城，從省城到京城，從京城到鄉村，我們始終形影相隨，不由令人感嘆和驚奇。

八、盜賊兇猛

青山綠水的上苑，並非世外桃源。有一陣子，村子裡經常有陌生可疑的人出沒，隨後，有人家被偷，有工廠被強盜用卡車搬空的消息在坊間流傳，我建議老師收幾個學生，人多勢眾的話壞人不好動歹念，開始他不同意，嫌麻煩。後來經我多次勸說(其實是恫嚇)，他終於同意了。於是我動員我的學生去老師那兒學雕塑，這些來自全國各地的學生崇拜我相信我：我告訴他們老師比我厲害，學了雕塑好找飯吃。自此，逐漸有學生去找田老師，我這裡成了中轉站。那時，村裡畫家開始傳出些不滿我的話，大意是自私不帶他們一起發財，一些想學畫又受過我脾氣的學生，在有了田老師這個去處以後，也開始加入這個隊伍。事兒就是這樣，我當時和美院和體制的關係很僵，雖然出名在外，其實比任何一個北漂族都要窘困和落泊。我的壓力之大常人無法想像，甚至田老師也不了解。不過，我和田老師都是天性頑強的人，生活並沒有擊垮我們，倒是隨著時間，命運給我們讓開了一條路，老師和我都越走越順，越來越好。

九、老師這個人

老師出生美術世家，哥哥田世光是中國著名的工筆畫家，也是中央美院教授。因為出生不好(其實是好)，大學畢業時被分配到了偏遠落後的貴州，而且還是在縣城教中學。沒有他，我或許不會走上畫家這條路。這個真實，剛硬並且滿身帶刺的男人雖然教我的時間不長，但卻很深刻的影響了我的性格，以至於我們的習慣性抗上，看人不順眼，目空一切，在生活中的處境遭遇等等，都非常地相似。在我成熟一些之後，我曾經懺悔過自己的偏激和攻擊性的脾氣，而老師正是我反省自己的鏡子，但是，待我更深一步想時，又為我們師生有這樣的個性感到釋然和欣慰：在一個虛偽，奴性，陰柔勢力，和實用主義盛行的環境中，不偏激便無以捍衛真誠，獨立和創新。我們只有主觀到近乎崩盤破碎才能抵抗「集體意識」對我們的吞食。田老師的燥脾氣中滲露出狡狤。嬉笑怒罵中透著智慧，那份粗野中的縝密，隱退中的野心，只有他的老伴——李夢虞老師，我，以及極少數的人知道。

2014年6月6日於北京萬聖谷美術館

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王華祥簡介：

王華祥，1962年出生於貴州。1988年畢業於中央美術學院版畫系並留校任教。1989年作品《貴州人》參加全國第七屆美展並獲金獎。現為中央美術學院造型學院副院長，國際學院版畫聯盟主席，中央美術學院版畫系主任，博士生導師，中國藝術研究院中國版畫院副院長，西安美術學院客座教授，萬聖谷美術館館長，江蘇版畫院名譽院長，飛地藝術坊名譽校長。其作品多次被國內及海外美術館收藏。

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